每個(gè)英雄都有一段旅途 每段旅途都有一個(gè)終章

對(duì)與《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》這部影片，創(chuàng)造歷史應(yīng)該是意料之中的事，可誰(shuí)也沒(méi)想到，這次創(chuàng)造歷史的首映禮來(lái)的比電影情節(jié)更加黑暗。24歲的白人男子用實(shí)際行動(dòng)詮釋了“黑暗騎士崛起”。 惋惜十幾條鮮活的生命。那個(gè)頭染紅發(fā)，戴著防毒面具，將自己打扮成Bat反派角色混合體的心理學(xué)家才是真正的反派。當(dāng)多枚煙霧彈被扔向觀眾，槍聲響起，人們還以為影院為了提高體驗(yàn)效果模擬的影片中真實(shí)場(chǎng)景。可反派來(lái)了，蝙蝠俠久久沒(méi)有出現(xiàn)，最后抓住反派的還是當(dāng)?shù)氐钠?這就是一場(chǎng)槍擊案，一場(chǎng)謀殺。為什么它不是發(fā)生在《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《新蜘蛛俠》這類(lèi)正義聯(lián)盟影片的首映上？犯罪嫌疑人太崇拜影片中的角色了，只是他崇拜的不是蝙蝠俠，而是小丑，愛(ài)之瘋狂則為之行動(dòng)。警察抓他時(shí)，沒(méi)有任何反抗，他對(duì)警員淡淡的說(shuō)：“我就是‘小丑’”。

顯然，《蝙蝠俠》與其他的美式漫畫(huà)英雄有著本質(zhì)區(qū)別，導(dǎo)演Nolan的眼里，“Batman并不代表著絕對(duì)正義，相反，陰郁悲觀的哲學(xué)論調(diào)浸淫著他，Batman無(wú)法遏制悲劇的發(fā)生，而避免悲劇的最好辦法，應(yīng)該是人人心里都有個(gè)Batman。但如今，人們似乎在‘小丑’的身上更能找到共鳴……”

Nolan的電影，大多是“邏輯為表，情感為里”的上世紀(jì)70年代好萊塢風(fēng)格，在鋪陳的懸念、龐雜的敘事、縝密的邏輯背后，是一個(gè)又一個(gè)近乎偏執(zhí)狂的角色，為了自己內(nèi)心最隱秘的動(dòng)機(jī)疲憊而倔強(qiáng)地找尋著自己，為了實(shí)現(xiàn)自己內(nèi)心的“保險(xiǎn)柜”里面那一個(gè)隱秘的心結(jié)做著瘋狂卻不失邏輯的抗?fàn)帯＞拖馚atman的偏執(zhí)、痛苦和負(fù)罪感驅(qū)使著他完成了偉大的事業(yè)，而比“英雄”本身更重要的是——成為英雄的過(guò)程中，那個(gè)曾經(jīng)消沉、悲傷、脆弱的貴族男孩完成了真正意義上的成長(zhǎng)。他不停偏離著人生航道，卻又一次又一次回歸，每一次都帶著憧憬和無(wú)力，在力量和智力的角逐中堅(jiān)守。 Nolan從未在正義聯(lián)盟的路子上走過(guò)哪怕半步。《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》相比于TDK（黑暗騎士）再次向正義聯(lián)盟之外跨出了一步，Bane（劇中反派）代表了Batman另一面人格——黑暗騎士與他自身的黑暗抗?fàn)帲詈螅l(fā)現(xiàn)這根本就不存在輸贏。

最終章，Nolan通過(guò)自己與Batman近十年的“對(duì)話”，為Batman找到了最好的歸宿。

Batman——你又一次“輸”給了反派

想要讀懂《黑暗騎士崛起》，盯著“例行公事”一般演出的貝爾，你看到的就是傳統(tǒng)超級(jí)英雄電影中的沖突：Batman代表了正義，Bane是邪惡。邪不勝正的故事多么簡(jiǎn)單，以邪惡消失為終結(jié)。

但如果你熟悉Nolan的“慣用詭計(jì)”，你一定會(huì)把目光盯上那個(gè)帶著鐵面具的壯漢Bane，于是電影的主題清晰起來(lái)。Bane應(yīng)該是一個(gè)切·格瓦拉式的人物：他冷酷無(wú)情卻又同情弱者，意志堅(jiān)定且具有“作惡是為改善”的信仰：他相信自己將會(huì)將哥潭市變成一個(gè)更好的地方，一個(gè)沒(méi)有蝙蝠俠也更好的地方。在追隨者眼中，他是一個(gè)克里斯瑪式的“英雄”。長(zhǎng)久以來(lái)，哥潭市一直被描繪成這樣一個(gè)地方：黑幫橫行，犯罪猖獗，整個(gè)城市都被腐化。于是蝙蝠俠站了出來(lái)，他打擊犯罪，讓哥潭市的人們?nèi)计鹆讼Ｍ５歉缣妒羞€是那個(gè)大都會(huì)，在燈紅酒綠下的窮街后巷里，腐敗從未停止。

蝙蝠俠蒙冤消失，真正給這座城市里煩躁不安的大眾們帶來(lái)新希望的不是別人，就是Bane。他很明確地為大伙描繪出這樣一個(gè)理念：腐化這座城市的，并不是罪犯，而是制度本身。要打擊犯罪，也同時(shí)要打擊腐敗的警察，真正的黑幫已經(jīng)跟城市的統(tǒng)治階級(jí)勾結(jié)起來(lái)，或者可以干脆說(shuō)，他們就是同一伙人。于是我們要真正掃除這座城市的罪惡，要從所有人的清洗開(kāi)始。

請(qǐng)務(wù)必注意這電影里這樣一個(gè)鏡頭，橄欖球開(kāi)賽之前小男孩清唱《星條旗》，歌聲結(jié)束之后Bane按下按鈕，炸藥炸塌了哥潭市的地下渠道，將哥潭警察困于其中，歌聲響起，旋律人人都很熟悉：起來(lái)，饑寒交迫的奴隸，起來(lái)，全世界受苦的人……

這一幕讓Batman陷入了自己制造的死循環(huán)，他所信仰的“秩序”是Bane所不認(rèn)同并且想要摧毀的。這個(gè)秩序本身作惡造就了Batman的誕生，這與Bane的誕生無(wú)異。當(dāng)他所熱愛(ài)的人民對(duì)著不公不義揭竿而起之時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)站在了公眾的對(duì)立面。蝙蝠將自己的一切奉獻(xiàn)給了這座城市，然后發(fā)現(xiàn)這座城市不再需要他。最終，這場(chǎng)戰(zhàn)斗變得無(wú)關(guān)正義，Bane的理念是對(duì)的，蝙蝠俠也沒(méi)有錯(cuò)，但是總是有一個(gè)人要倒下，Bane倒下了，從他的角度來(lái)說(shuō)，邪惡戰(zhàn)勝了正義。

這就是“最終章”應(yīng)該有的模樣：高唱國(guó)際歌的普羅大眾將一切大人趕下“神壇”，包括Batman。

Nolan——黑色復(fù)仇背后，是心靈救贖希望的崛起

關(guān)于Nolan，我們不是說(shuō)得太少，而是談得過(guò)多。

如果大家熱衷談?wù)摰氖且晃凰囆g(shù)片導(dǎo)演，那并不奇怪，因?yàn)閷ふ译娪白髡叩乃枷胗∮浭羌苡腥さ幕顒?dòng)。如果是談?wù)摽仿〉脑捯膊黄婀郑吘顾亩鄶?shù)電影都極具話題性或是代表了某個(gè)時(shí)代的特色。當(dāng)然，如果這位導(dǎo)演是陳凱歌或是張藝謀的話，更不奇怪，大家喜歡分析，為什么他們的片子變得越來(lái)越爛，并且爛得愈來(lái)愈出類(lèi)拔萃了。但是，大部分商業(yè)片導(dǎo)演并不享有此項(xiàng)“殊榮”，Nolan或許是唯一。

他不是卡梅隆、斯科特或斯皮爾伯格那樣典型的科幻導(dǎo)演。他的電影都是類(lèi)型片，但在總體類(lèi)型上卻又模糊、雜糅：黑色、驚悚、動(dòng)作、罪案、偷盜……科幻在他的電影中更多是作為一種元素、一種概念，而不是核心風(fēng)格出現(xiàn)的。

Nolan講的故事之中多半蘊(yùn)含深意，絕不像某些故弄玄虛的科幻片或者驚悚片那樣僅僅是賣(mài)弄敘事手法或者創(chuàng)意。他的影片一大主題就是：復(fù)仇！《記憶碎片》是主人公向傷害了他妻子的人復(fù)仇。《失眠癥》是老警官為自己的良心復(fù)仇。《致命魔術(shù)》是一個(gè)魔術(shù)師向另一個(gè)毀了他的魔術(shù)師復(fù)仇。《黑暗騎士》是Batman向當(dāng)年曾槍殺了其父母的黑暗勢(shì)力復(fù)仇…… 我們知道，復(fù)仇是最古老的主題。但Nolan將復(fù)仇主題指向了一個(gè)新的方向，通過(guò)主角的復(fù)仇揭示人性的丑惡一面，揭示社會(huì)中的群氓帶來(lái)的悲劇，揭示生活中的黑暗面。“蝙蝠俠前傳三部曲”就是如此，影片從一個(gè)簡(jiǎn)單的復(fù)仇故事開(kāi)始，最后卻變成了一個(gè)“俄狄浦斯”式的宿命悲劇，令人感到悲從中來(lái)卻又無(wú)可奈何，主人公開(kāi)始的正義多情形象到最后也變得模糊可疑。《致命魔術(shù)》中同行之間的競(jìng)爭(zhēng)慢慢失控，最終竟然變成了一場(chǎng)充滿陷害、謀殺的魔法騙局。《失眠癥》中老警官在失手打死搭檔之后用謊言掩蓋真相，結(jié)果被兇手利用，深陷良心的困擾之中，在到今天的《黑暗騎士崛起》中明確的善惡對(duì)立幾近消失！

《黑暗騎士崛起》無(wú)疑是黑暗與沉重的。Nolan有意把蝙蝠俠變成了耶穌式的悲劇救世主。黑暗無(wú)處不在，黑暗無(wú)法根除。希望之光熹微，然光影搖搖，好在始終不滅——這大概是導(dǎo)演Nolan的內(nèi)心體驗(yàn)吧。

《蝙蝠俠前傳》三步曲，為什么我們要稱(chēng)其偉大，因?yàn)樵谶@個(gè)世界上，可以沒(méi)有《超人》，可以沒(méi)有《復(fù)仇者聯(lián)盟》，卻不能沒(méi)有《黑暗騎士》，因?yàn)樵贐atman黑色的披風(fēng)背后，在Nolan的黑色鏡頭背后，都是是心靈救贖希望的崛起！