“桼”彩繽紛美的歷程

生漆藝術從誕生的那一刻起，就已打上了人類審美體驗的烙印，凝聚著古人的心志和靈性，以詩一般的語言無聲地折射著美的歷程。

早在原始社會，我們的祖先就已懂得將漆樹的汁液涂在木器和陶器的表面使它們美觀耐用。中華各民族在漫長的文明史中，從不間斷地在發展漆工藝。無論是在黃河、長江、珠江三條“母親河”流域，還是在東北、西北和嶺南，都有古代漆器出土。其數量之多、系譜之全，連考古學家都驚嘆不已。

1978年，考古工作者在距今7000年的浙江河姆渡新石器時代遺址中，發現了一只髹漆的木碗，這是目前已知我國也是世界上年代最早的漆器。它造型美觀，色澤鮮艷，成為髹漆工藝的濫觴之舉，由此拉開了漆器文明發展的序幕。

駐足回眸漆工藝7000年的發展脈絡，不由得為“桼”彩繽紛的生命歷程喝彩，更為其“千文萬華，紛然不可勝識”的藝術境地而歡呼。那一件件經過深思熟慮、精雕細琢的漆器工藝品，紋髹繁華，質感細膩，色澤光潤，晶瑩剔透，流芳百世，令人目往神授，為人類積淀了豐富的物質財富和文化財富，生動而直觀地體現了古老而又悠久的中國漆文化傳統的輝煌成就。

珠璣玉骨，天生麗質

漆器的表現力是構筑在材質上的，漆器審美意向與材質工藝猶如生命之與肌膚，兩者交融而成一個完美的肌體，其材質的物質特性和視覺美感帶給我們的震撼無法言表，我們不得不驚嘆各種材質在漆器作品中所表現出來的華美、典雅與和諧。

漆器對于材質的依賴，反映在漆器特有的裝飾技法和效果上。髹漆工藝技法與材質天衣無縫的結合，創造了漆器獨特的生命語言。脫離了漆器中使用的繁多材料，就無從創造出其雅致、豐厚的美，更無法產生從色澤、機理、質地等視覺或觸覺的語言中所表現出來的厚重古樸、奇妙特異、璀璨瑰麗的藝術效果。更何況，漆器中所使用的很多材質本身就能產生美：螺鈿珠璣玉骨，蛋殼古樸斑駁，金銀箔燦燦生輝，漆粉雅致含蓄，最后都被漆有效地融合、統一，折射出紊之巨大的包容性、親和力。

黑漆，深沉含蓄，雅致雋永，“漆黑”這個詞道出了桼最本質的美學特征，它既是黑的極致，又是對桼的贊美。桼之深沉的魅力，在“漆黑”中體現。如果用黑漆與各種材質、色彩有機搭配，裝點器物，誰不會感到桼之神秘呢？

朱漆，典雅華美，艷而不躁，是黑漆永恒的“伴侶”。在中國文化中崇尚的“漆紅”——“中國紅”就是桼的紅，紅似血的黍，充滿著激情，體現了中國人的精神，也延續著千年中國傳統的根脈。現在又有誰能說中國人崇尚的黑與紅與“桼”沒有淵源呢？

漆器的材質，就如同水之源、木之本。最單純的材質也能表現出最深厚的美。在漆的流動與凝固中，達到漆藝作品的高度統一與和諧，形成一種韻律，表現出一種本質美。

精雕細嵌，渾然天成

漆深沉凝重、渾厚天成。它的包容性，使它能容天地之精華，包羅萬象；漆的可塑性和開發力，又可衍化出髹漆技法的多元J陛。

緩緩流動的桼具有流變之美，艷麗脫俗，既可髹物，也可兌色罩金，于是就有了素髹、髹畫、描金等技法。繁復髹器，彌久如新，呈現出不同深淺，渾厚晶瑩的透明質感，猶如瑪瑙、琥珀，具有一種含蓄蘊藉、柔滑細膩、淳厚樸素之感，神秘朦朧、雅致脫俗、親切溫潤之美。

黏稠的漆液具有親和之美，常被用作顏料的調色劑、粘合劑，用它調和朱砂、雌黃等顏料制成彩漆，彩繪器物，也可用來粘合種種嵌貼材料。或嵌，或掛，或撤，或罩，或磨，構成了漆器裝飾的特殊品質，由此衍化出螺鈿鑲嵌、金銀貼花、金銀平脫、嵌金戧銀等工藝。絢爛的貝殼，樸雅的蛋殼，富麗的金銀，與深沉的黑漆相得益彰，交相輝映，天然成趣，所謂“自如雪，紅似血，黑似鐵”，便是其在各種狀態下所呈色澤的優美寫照。

固化的漆膜具有堅牢之美，磨髹、拋光、刻繪、錐畫等髹漆技法應運而生。當髹漆達到一定厚度，固化后的漆膜就可以打磨，漆面因打磨輕重不一而有明暗濃淡之變化，賦予漆器神奇變幻的朦朧之美；它又能拋光，推出光滑、細膩的漆器表面，流光溢彩，光可鑒人，展露出現代合成材質所無法比擬的獨特觸覺；它還可以鐫刻，可在其上雕琢出山川樹石、花鳥人物等立體裝飾紋樣，雕工變化萬端，妙趣橫生，其質感也絕非畫筆所能致，或填彩、戧金、戧銀，有一種鐵線銀鉤、鋒利尖銳、單純明快的樸素美感。

深厚神秘的東方風采，豐富神奇的質感肌理，撲朔迷離的詩般意境，以及整體的裝飾趣味和細部的精妙處理，都使得漆器藝術具有一種因時因地而異的奇特效果，耐人尋味，意趣無窮。

琳瑯滿目，千姿百態

漆藝器形之繁、圖案之絕、工藝之精，大氣磅礴，典雅而高遠，令人嘆為觀止。各種造型和圖案紋飾千姿百態，繁花似錦，方非一式，圓不一相。

在形制設計上，有以實用為主的各類器具，也有強調觀賞性的各種漆器工藝品；既有立體造型，也有運用點、線、面幾何形組成的平面設計；有正方、長方、扁方、六方、八方形、菱形，也有圓形或方圓組合；即使是同一形制的器物，因形體變化，在樣式上也非常豐富多樣，琳瑯滿目，美不勝收。

在圖形設計上，有取材于自然的飛禽走獸、星月天象；有鳥語花香、人間天堂；有小橋流水、波光粼粼；有云彩變幻、煙霧縈繞；也有曲、直、剛、柔富有變化的各種抽象線條。有的柔和而富有彈性，有的挺拔而秀麗，有的執著而纏綿。

漆器即使不裝飾任何紋樣，本身即具有黑色、素雅的光艷之美，而朱、黑色相配則構成了中國古代漆器的主旋律，隱含了中國人的天地觀念，取得了一種熱烈而又幽深、沉靜，雅而不俗，繁而不厭，極為和諧的藝術效果。再輔以其他顏色，或髹金鑲銀，或雕漆嵌玉，奏出了一曲熱烈、渾厚、古樸、瑰麗絢爛的華美樂章。

一件漆藝作品非但有特定的造型藝術設計，還能表現出其特有的氣度，這是作者個性、風格和氣質的體現。有的漆器造型清秀飄逸，有的古樸敦厚，有的輕快明朗，有的粗獷簡雅。溫潤如君子，豪邁如丈夫，風流如詞客，麗嫻如佳人，廉潔如高士，脫塵如老衲。縱觀漆藝造型的形、神、氣、態，給人以印象深刻的造型之美。