一切皆建筑

可以這么說(shuō)，建筑稱得上是設(shè)計(jì)的最高等級(jí)。

與服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)不同，從在圖紙上畫下第一筆開始，建筑師就不僅要考慮到個(gè)人的靈感與創(chuàng)意，還要考慮到未來(lái)成百上千使用者的實(shí)在感受。一座建筑物，會(huì)在土地上屹立幾十年，甚至上百年，龐大的體積、巨額的耗資，公共性、實(shí)用性、藝術(shù)感，都是對(duì)建筑師個(gè)人的巨大考驗(yàn)。

于是人們得出以下結(jié)論：建筑師是這個(gè)世界上可以設(shè)計(jì)一切的人，家具、服裝、配飾，都只是小意思。

“兼職”設(shè)計(jì)家具是傳統(tǒng)

建筑師做家具設(shè)計(jì)，從19世紀(jì)末高迪的Casa Calvet靠背扶手椅就不新鮮，到了20世紀(jì)初，建筑師們不約而同開始做起了椅子。勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托、雅各布森等大師在建筑風(fēng)格上突破了19世紀(jì)的沉悶后，讓光線進(jìn)入建筑物，透亮開放，陳舊的家具不再適合這些大房子。為了搭配自己蓋的房子，他們動(dòng)手自己做家具。

勒·柯布西耶的躺椅LC4、阿爾瓦·阿爾托的帕米奧椅、密斯·凡德羅的巴塞羅那座椅……幾乎成了20世紀(jì)家具的代表之作。雖然他們的名字可能聽起來(lái)陌生，但這些椅子早已通過(guò)仿制進(jìn)入中國(guó)人的公共空間和家宅之中數(shù)十年之久——酒店大堂與寫字樓的談話區(qū)常常擺著密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那座椅，當(dāng)然，這很有可能是“Made in China”。

芬蘭人阿爾瓦·阿爾托把家具設(shè)計(jì)看成是“整體建筑的附件”，他認(rèn)為，“椅子和墻面、墻面和建筑結(jié)構(gòu)都是不可分割的有機(jī)整體，從關(guān)系上講，建筑必須服從環(huán)境，墻面必須服從建筑，椅子必須服從墻面。”椅子除了一直以來(lái)在家具設(shè)計(jì)中占主導(dǎo)外，還像建筑史學(xué)家彼得·史密森說(shuō)過(guò)的，“椅子一向在建筑設(shè)計(jì)風(fēng)潮的轉(zhuǎn)變里，扮演著風(fēng)向球的前導(dǎo)角色。”

除了與建筑結(jié)構(gòu)和風(fēng)格的貼合外，功能性和舒適性也是他們強(qiáng)調(diào)的，人體功能學(xué)這五個(gè)字是提及他們時(shí)必談的話題。而帕米奧椅是用芬蘭工廠附近的森林中快速成長(zhǎng)的白樺木制成，算是環(huán)保設(shè)計(jì)理念的早期實(shí)踐者。

說(shuō)起這些把“兼職”做得很好的建筑師，不得不提干脆從建筑師轉(zhuǎn)行成工業(yè)設(shè)計(jì)師、家具設(shè)計(jì)師的丹麥人雅各布森，他的天鵝椅、蛋椅、螞蟻椅歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)還是高端家具賣場(chǎng)的鎮(zhèn)店之寶——在三里屯的“跨界”家具中心，一把2011年新花色的蛋椅售價(jià)在人民幣12萬(wàn)元左右。

跟中國(guó)建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)相互脫節(jié)的情況不同，丹麥并沒(méi)有專門的室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)。建筑師不僅要設(shè)計(jì)建筑，而且要設(shè)計(jì)室內(nèi)以及家具、燈具、陳設(shè)乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內(nèi)風(fēng)格的聯(lián)貫與統(tǒng)一。雅各布森的家具設(shè)計(jì)，具有強(qiáng)烈的雕塑形態(tài)，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念與丹麥傳統(tǒng)風(fēng)格相結(jié)合，注重材料的應(yīng)用和完整的結(jié)構(gòu)。在建筑、室內(nèi)、家具和工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面的綜合成就，使他成為20世紀(jì)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)全才和大師。

新家具：限量、概念

但和建筑師扎哈·哈迪德的家具比起來(lái)，前輩雅各布森的經(jīng)典“蛋椅”實(shí)在是太便宜了。

2005年12月，扎哈的安夸桌（Aqua table）原型，在紐約以29.6萬(wàn)美元的價(jià)格拍出，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)當(dāng)代家具的售價(jià)紀(jì)錄。而后又傳出潘石屹花了200多萬(wàn)人民幣買了扎哈的一張桌子，算是精神和物質(zhì)的雙重支持。

限量、唯一、專屬是時(shí)下建筑師轉(zhuǎn)作其他門類設(shè)計(jì)時(shí)常常貼著的標(biāo)簽，這一切的終極結(jié)果就是：貴。

與柯布西耶們?yōu)樽约旱慕ㄖ可矶ㄖ葡嗥ヅ涞募揖卟煌膸状渭揖咴O(shè)計(jì)都是與大牌合作，Moon System是與意大利著名的BB，燈具與施華洛世奇，這種相互的選擇更大程度上是出于雙贏的考慮，成熟品牌會(huì)很好地規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，提供口碑保證，扎哈的加盟則讓品牌在2007年米蘭展上贏得了更多的閃光燈。相比起來(lái)，前輩們的“兼職”更質(zhì)樸些，所以流傳至今成為經(jīng)典也是情理之中。

正是因?yàn)槎嗔松虡I(yè)性，家具的用途也發(fā)生了變化，從供家庭、公共空間日常使用轉(zhuǎn)向了供展覽、收藏的“概念型”。

這些偏重概念而非人體功能學(xué)的椅子，展覽時(shí)都會(huì)因?yàn)槠淇鋸埖幕《群臀磥?lái)感的材質(zhì)讓人不太敢“入座”。圍成一圈的參觀者不再像從前那樣一屁股埋進(jìn)舒服的巴塞羅那座椅里，他們很難不對(duì)這些奇形怪狀沒(méi)有扶手和靠背的家伙們產(chǎn)生疑問(wèn)。

對(duì)于扎哈這樣早年間一直被扣上“紙上談兵”帽子的建筑師，也許實(shí)體建筑在實(shí)現(xiàn)她所有想象時(shí)終究還是有落差，又不可能永遠(yuǎn)制作模型和效果圖去參加競(jìng)賽，把家具做成“小模型”也許是個(gè)排遣的方式。

設(shè)計(jì)的多元化發(fā)展

在建筑之外，建筑師們玩的不只有家具。常涉及家具、銀器設(shè)計(jì)的建筑大師漢斯·霍萊茵有一個(gè)理論表達(dá)得很到位：一切皆建筑。

設(shè)計(jì)西班牙畢爾包博物館的建筑大師法蘭克·蓋瑞，也幫波蘭Wyborowa伏特加設(shè)計(jì)酒瓶，還與Tiffany合作設(shè)計(jì)珠寶。那些珠寶充滿了他最慣用的魚形、扭轉(zhuǎn)形和軸形，他還創(chuàng)造了蘭花形、折疊形、管形等，用黑金、柏南波哥木等特殊材料，再配以純銀、鉆石與寶石。他認(rèn)為，“建筑或珠寶并非為所欲為之物，它必須符合特定條件，其挑戰(zhàn)就在于既要符合所有條件，又要?jiǎng)?chuàng)作出與眾不同的作品。”

建筑師Rem D.Koolhaas在設(shè)計(jì)了靈感來(lái)源于巴塞羅那椅的第一雙鞋子后，干脆建立了自己的鞋履品牌United Nude，每一款設(shè)計(jì)我們都能從中讀出對(duì)建筑概念的另一番詮釋。而關(guān)于建筑師Elena Manferdini，有人稱她的作品為“人體建筑”。因?yàn)樗糜眉舨玫募记蓪⒔ㄖ锛凶畛？匆姷睦狻⒔恰⒍噙呅蔚仍兀c布料達(dá)成美麗的共鳴。

著名的鬼才設(shè)計(jì)師菲利普·斯塔克也是建筑師，從法國(guó)總統(tǒng)的私人住宅到歐洲最大的廢物處理中心，從全球各地的咖啡館及家庭中數(shù)十萬(wàn)的座椅和燈具到浴室中的牙刷……他喜歡挑戰(zhàn)，對(duì)藝術(shù)和文化的靈感正通過(guò)改變我們使用的燈具、時(shí)鐘、桌子、床等來(lái)改變?nèi)藗兊恼麄€(gè)生活，雖然他現(xiàn)在的建筑作品相對(duì)較少。

與此同時(shí)，我們也不能忽略建筑師的童心。1959年的春天，鴨媽媽帶著一群小鴨在哥本哈根繁忙的馬路上散步，并由交警開路護(hù)航的一幕，是丹麥人家喻戶曉的集體回憶，也是建筑師Hans Blling創(chuàng)作“母子鴨（Duck and Duckling）”的靈感來(lái)源，更成為Architectmade最具代表性的作品。

Architectmade是一家專門制作木偶的公司，木制的鴨子、小鳥、人偶……純凈親切的風(fēng)格、童趣的設(shè)計(jì)及窩心的細(xì)節(jié)令人過(guò)目不忘。誰(shuí)能想到，這些童趣之作都出自丹麥建筑師之手？該公司常邀請(qǐng)丹麥最知名的建筑師（如Utzon，Kjrholm，Juhl，Vedel 以及 Karpf等）做居家小物設(shè)計(jì)。在他們看來(lái)，建筑師除了思維方式與受過(guò)教化的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師不同外，還有一個(gè)重要原因，建筑師一般都做大型建筑，設(shè)計(jì)周期長(zhǎng)，但他們?cè)O(shè)計(jì)小物的想法早已潛藏于內(nèi)心，只待適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)展露。一旦讓他們?cè)O(shè)計(jì)，他們就會(huì)有非常強(qiáng)烈的專注度和激情。

這就不奇怪了，為什么他們?cè)?959年設(shè)計(jì)的木頭小鴨、小鳥在整整50年過(guò)去后仍是經(jīng)典，這就是建筑師作品，透過(guò)最簡(jiǎn)單的元素，做出最多變化的魅力！

無(wú)盡的遐思、怪異的靈感、鮮明的特征……建筑師給現(xiàn)代人的生活帶來(lái)了異彩紛呈的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，而這些設(shè)計(jì)背后卻有著與眾不同的創(chuàng)新意義。建筑設(shè)計(jì)中形式與功能的設(shè)計(jì)考究往往與產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的造型與功能一脈相承，跨界設(shè)計(jì)讓建筑師們將更多不同材料和工藝帶到產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，豐富了產(chǎn)品設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，更弱化了建筑與產(chǎn)品設(shè)計(jì)之間的界限，讓設(shè)計(jì)領(lǐng)域朝著更加交融多元化的方向發(fā)展。