盈盈一握見癡心

萬玉龍 1963年生于江蘇淮安。中國書法家協會會員，古楚印社社長，淮安市書法家協會篆刻委員會主任，淮陰師范學院特聘兼職書法(篆刻)講師。

萬玉龍先生出道較早，與當年那些曇花一現的朋友相比，他如今仍是圈子內活躍的人物。“活躍”不是指他喜好應酬，長袖善舞；相反，他那“不隨世俗任孤行”(林散之先生語)的倔強勁是出了名的。我所說的“活躍”，是指他不時推出新作，引發書法壇熱烈地評說——這在各領風騷三五年的殘酷現實中是多么幸運!

這種“幸運”來自執著的最求。玉龍從小喜愛書法篆刻。看到報上登出的印章，他總是依樣畫葫，樂此不疲。1980年，著名篆刻家程博公先生設帳課徒，玉龍成了老人首批弟子。從此，讀《說文解字》、寫石鼓文、臨秦漢印，進而沿波討源，廣涉明清流派……他在篆刻上終于皈依正道，進而深入堂奧。

玉龍以刀法為例，向我談了師法傳統的收獲：西冷八家之一的錢松切刀中有披削，顯得十分厚重；清季吳讓之、黃牧甫又各有所長，吳以披削為主，黃則用刀爽利……當然，玉龍轉益多師，心追手摩的前輩印跡何止于此!特別是1999年獲得西冷印社篆刻評展“邊款獎”，得到韓天衡先生厚愛，又于2005年投師“韓門”后，玉龍便不拘泥一家一派，而是從審美意識、創作理念、風格營造上提升境界，從而“養吾浩然之氣”，用恢弘的胸懷吐納傳統，入古出新。天衡師“傳統萬歲，創新一萬零一歲”的見解對他啟發很大，他說：“通過領會所刻內容，嫻熟石頭品性，激發創作激情，融入巧妙構思，輔以精湛技法……就能創作好作品!”在他看來，成功的作品既要有筆墨情趣，也要有金石韻味，還要有繪畫意境；進而透過形跡表現匠心，抒寫懷抱，寄托心志。正如唐代孫過庭《書譜》所云：“達其性情，形其哀樂。”他常援引“石不能言最可人”的名言，充滿感情地說：“數九寒冬，石頭是冰涼的。如果經常讓他在掌中把玩，就讓體溫融于其中，讓人感受到溫熱，石頭就有鮮活的生命，就成了寄托心聲的摯友。”

玉龍的篆刻既有虛實、動靜和開合的變化，又有對比、夸張、豪縱的機趣，但追求精致、精到和精妙的格調，講究沉靜、溫雅、雋永的氣息。為臻于這一境地，他注重“印由書出”和“印外求印”。玉龍長期浸淫散氏盤、毛公鼎、楚簡帛書等邃遠書跡，朝夕相對，攻習不輟，力求書風格高韻古，使印面線條蒼勁雄渾、樸茂奇宕。同時，他把古文字演變作為治印“源頭”，重視字源整合和融通，從諸多書體汲取營養，形成既符合字法要求，又具有傳統品味，更充滿時代情趣的篆刻語言，匆匆而在紛繁復雜的蕓蕓眾生中凸顯自我，風貌別出。正如宋人蘇東坡所言：“識淺、見狹、學不足，三者終不能盡妙。”玉龍至今還能勇立潮頭，是與他不斷錘練技法、勇于臨池攻書分不開的，更是與他研讀書畫理論、博涉姊妹藝術分不開的。而長期孜孜以求，用志不分，又使他從1988年參加全國首屆篆刻展以來，不斷在中國書協和西冷印社舉辦的中大展賽中入展獲獎……

從藝30載，甘苦寸心知。細數平生，玉龍為篆刻藝術傾盡心力，卻無怨無悔。他說：“一提到書法篆刻，一拿起毛筆刻刀，我就激動難抑，從中感受到無窮快樂。今后，不管遇到什么困難，我都不會割舍這份追求。因為，藝術已經成為我終生的事業。”