以建筑之心，行藝術之實

展覽：可樂樂園—程大鵬今日美術館個展

時間：2012年07月15日 - 2012年07月29日地點：今日美術館（北京·百子灣）

“可樂樂園—程大鵬今日美術館個展”主要由三件裝置作品組成，分別是“可樂樂園”、“可樂城市”和“枯山水”，意在描述整個空間，尤其是描述城市與人的關系以及從宏觀到微觀的關系。“此次展覽展出的軟機械裝置、機械枯山水、立體輸出的人獸混生建筑物及文化創意產業的衍生品，都是無數的實驗結果??以建筑之心，行藝術之實。”兼具建筑師與藝術家雙重身份的程大鵬如是說。

今日美術館的展館空間高度很高，難以駕馭，但不知與程大鵬的建筑師身份是否有關，他十分巧妙地運用裝置將整個空間利用起來，作品與空間完美契合，形成一個強大的氣場。展館上方吊著

防火PVF纖維布做成的大小不同、布滿褶皺的柱狀布簾，他們隨著內部隱藏的機械升降柱上下起伏，碩大的“身軀”將整個展覽空間填充起來，好似潛藏著吞噬整個空間的欲望。材質的軟性與機械的硬性變化形成的對比與互補，不斷挑戰你的視覺極限和自身存在感，將你溶解在被它所改變了的空間里—這就是程大鵬的軟機械裝置“可樂樂園”。“可樂樂園”雖名為可樂，但實則描述了人的微觀的心理感受，關注的是人與城市之間互動的一個狀態。在中國高速城市化的今天，快餐文化隨處可見，人與人、人與城市之間的關系逐漸發生變化，既互有抵觸、壓迫又相互滋長、依存共生，形成一個充滿矛盾的異形結合體。

轉過“可樂樂園”，便窺見另一件作品—“可樂城市”的一隅，再走近，觀其全貌，一個微型城市立現眼前。這些作品主要是由三維打印機打印而成—通過在計算機上做成的三維形象，直接用三維打印機將其立體模型打印出來，達到用鍵盤來改變“城市”的目的。“可樂城市”遠觀外表精致端莊、潔白如雪，細看則不然，其中有中心商業區，也有城中村、爛尾樓等，是一座現實城市的縮影。“但是我用人獸混生的情境與建筑結合，表現城市生態中人與人之間、人與自然之間猙獰共融的狀態。”城中有異獸、人的肢體、生殖器官等與城市的樓宇大小不成比例的糾纏、撕扭在一起，混合交融，看似格式化的城市內部卻十分混雜不清，不知是“城市”遭到異獸的入侵，還是各類生物因城市改造而異化為獸？

“枯山水”則是一件以塑料泡沫顆粒做成的機械裝置，一池滿滿的白色泡沫顆粒隨著下面的機械裝置呈現出不同的變化和韻律。池中的泡沫好像表面泛起微瀾，但內里暗藏洶涌的波浪，幾欲溢出卻又限于池內—仿佛這城市中漂浮著的數不清的欲望，沒有方向和歸處，只能任其放浪游蕩，卻又淪陷其中、無法逃離。“這件作品的材質是塑料泡沫，‘膨大’是這個社會的特征，我們想讓這個社會最表面的東西，能夠代表社會這種元素的東西來做這個裝置，體現這個社會現在最普遍的、最具代表性的東西，表面的、淺薄的、浮夸的，尤其是現在的城市不斷的自我格式化，這個作品是對于城市尺度最宏觀的表達。”

“通過這些作品我把平面繪畫變成三維的裝置、雕塑，所以這里邊有一些我們日常生活中的用品，如桌子之類。我還做了一個吃人的玩具鱷魚，我是想把這個殘酷的過程用很美妙的方式表達出來—鱷魚吃人，最后鱷魚再被人類絞殺，但這個過程我給它詩化了。”

除了這些裝置作品外，“可樂樂園”的布面線描也作為程大鵬的架上繪畫作品展出，這些畫遠看是一幅幅中國傳統文人山水畫，清透悠遠；近看卻發現原是人與獸，獸與獸的混合，雜亂糾纏。“這里所有的東西都是很丑陋的，但是用很美的方式表達出來。”

“美的方式”是程大鵬在藝術創作過程中一直堅持的原則之一，即使在表現個人對社會現實的丑陋面的思考時，他仍舊選擇用自己的“美的方式”來表達“丑的內容”，將自己對過速城市化進程中，人與人、人與自然等問題的反思隱藏在物象外在的純凈表面之下。在炙熱的夏季，程大鵬的藝術作品為觀者燥動不安、努力向上的心緒增添了一絲不穩定因素，提醒我們在急促向前的過程中放慢些腳步。在藝術與文化多元化的今天，藝術形式的多樣性讓只是普通看客的我們不免覺得眼花繚亂，退去光鮮華麗的外衣，浮夸表象背后，包裹于作品之內的藝術家對現實問題的省思是否能引起普通大眾的共鳴呢？這是一個不乏“思想”卻缺乏思考的時代，藝術家們全力通過自己的作品對現實世界提出反問與質疑，期待得到“現實”的一點點回應。