香港 古玩熱潮

亞洲最優(yōu)秀的古董博覽會

站在“Fine Art Asia”的展場中，你可以清晰的感受到一個國際化的博覽會應(yīng)該具有的一切：精美的展陳設(shè)計、涵蓋廣泛地區(qū)的參展商、風(fēng)格迥異的藝術(shù)風(fēng)格，當(dāng)然還有必不可少的美酒。在K11和馬爹利的贊助下，今年的“Fine Art Asia”已經(jīng)逐漸改變以中國古董為主，轉(zhuǎn)而開拓具有香港本地的獨特風(fēng)格。

“我們在2011年現(xiàn)場統(tǒng)計大概有3.5億港元左右的銷售額。后續(xù)統(tǒng)計資料顯示，最后的總體成交額在六七億港元左右，這對于香港已經(jīng)不錯了。今年的增長成交情況估計不會超過10%，我個人預(yù)測是5%左右，但是在全球經(jīng)濟的大背景下，有增長已經(jīng)是一個很好的信號。”“Fine Art Asia”創(chuàng)始人及董事黑國強對于今年的行情如是說。其實，作為免稅自由港的香港已經(jīng)成為了亞洲藝術(shù)品的交易中心，并且今年的參展商與參展藝術(shù)品的數(shù)量也只多不少，但黑國強依然期待能做到更好：“我覺得我們一直在改進，但在今年我們進行了全方位的調(diào)整。不論是在攤位的布局還是在服務(wù)上，最終的目的只有一個，讓更多的人來香港親自感受一下藝術(shù)品的氛圍。”

除了世界知名的拍賣行蘇富比、佳士得之外，今年的香港地區(qū)又將迎來中國嘉德與北京保利兩家內(nèi)地拍賣行的加入，拍賣市場的繁榮也令香港的一級市場蓬勃發(fā)展，不僅有西方大牌畫廊進入，內(nèi)地的畫廊也開始在香港建立分部，而作為在一二級市場中間生存的香港本土博覽會，卻在這兩級市場的壓迫下頑強生長，并走出了屬于自己的發(fā)展道路。始于2006年的香港國際古玩及藝術(shù)品博覽由黑國強創(chuàng)辦，是香港最早的純粹古董展銷平臺，從2008年開始，“亞洲國際古玩及藝術(shù)品博覽會”及首屆“香港國際當(dāng)代藝術(shù)品博覽會”兩個博覽會合二為一，更名“香港國際古玩及藝術(shù)品博覽會 Fine Art Asia”。2009年已經(jīng)開始顯露出多元化的趨勢，2010年“Fine Art Asia”開始集合中西方古今美學(xué)的博物館級別藝術(shù)品。

今天，“Fine Art Asia”已經(jīng)來到了第8屆，其影響力也遠遠超出了首屆，眾多來自歐洲一線的古董商以及畫廊都紛紛來到香港，只因為這里有亞洲最好的古董博覽會。甚至在今年的布展過程中，主辦方還拒絕了一些申請，只為了給藏家呈現(xiàn)一個最為平衡與吸引力的博覽會。

在往屆的展會中，香港及臺灣地區(qū)的參展商一直是博覽會的主要構(gòu)成。大多數(shù)參展商都是從首屆開始便一直堅持參加的熟面孔，這也和黑國強的嚴格要求有關(guān)，能參加“Fine Art Asia”的都是具有十年到幾十年歷史的老古董商，因為在香港，人們最看重的就是“信譽”。在本屆展會中，來自香港本土的古董店“東風(fēng)堂”吸引了很多人的注意，店主馮英柱先生帶來了其系統(tǒng)收藏的漆器藝術(shù)品，其中不乏在佳士得蘇富比高價成交的作品。馮先生不僅是一位古董商，還是香港藝術(shù)品商會的會務(wù)拓展部主任以及鑒定專家，在“Fine Art Asia”上，類似這樣具有多重身份的古董商并不在少數(shù)。他同時還是一位資深的收藏家與古董經(jīng)紀人，有著豐富的古董從業(yè)經(jīng)驗。從上世紀起，他便開始參加在紐約以及歐洲舉行的各大古玩展，但“911”事件之后歐洲經(jīng)濟開始萎縮，他也縮小了參展范圍，但對于香港本土舉辦的“Fine Art Asia”他一直都給予支持，因為他認為這是一個國際化的平臺。“與內(nèi)地相比，香港地區(qū)的古玩商都是資深的專家，本身就具有多年的實戰(zhàn)經(jīng)驗，同時與內(nèi)地最大的不同是，香港的古玩商具有國際視野，這和香港地區(qū)本身的優(yōu)勢是分不開的，這也是我多年堅持參加‘Fine Art Asia’的重要理由，和這里的同行交流總能獲益良多。”馮先生說。

“港漂”歐美古董商的堅持

在今年的“Fine Art Asia”上，90多家參展商帶來超過6，000件藝術(shù)珍品，總計價值超過20億港元，其中不乏海外參展商帶來的精品。參展商法比奧·羅西Fabio Rossi所經(jīng)營的倫敦Rossi Rossi畫廊自2006年起便一直參展至今，在談到“Fine Art Asia”與其他國際博覽會有何不同時，他說道：“我來到香港已經(jīng)超過20年了，我不相信知名的畫廊來到香港便立刻能開展事業(yè)，多么知名的畫廊來到香港也需要建立自信或者信譽，會有一個很長的適應(yīng)期。”

記得筆者在采訪某位香港蘇富比拍賣的專家時，他曾說到一個香港古玩業(yè)內(nèi)不成文的規(guī)矩：在香港，如果不會說粵語的話，買賣一定做不長久。參展商法比奧·羅西的感慨也從側(cè)面印證了海外古董商在香港生存的艱難。然而對于歐美古董商來說，香港是進入大陸拍賣市場的一塊最佳跳板，因此不管有多大的困難他們都要堅持下去。在今年一些歐美知名的古董商，如英國Rossi Rossi、Nicholas Grindley Works of Art；美國紐約Marcus Flacks等都齊齊到來。

在本屆博覽會上，歐美古董商們依舊向藏家呈現(xiàn)了博物館級的收藏品，從戰(zhàn)漢青銅器到歐洲17-19世紀裝飾藝術(shù)品，還有國際知名的珠寶及鐘表品牌的限量版或絕版系列，包括卡地亞（Cartier）、梵克雅寶（Van Cleef Arpels）、蒂凡尼（Tiffany） 及寶格麗（Bulgari）等全球頂級品牌的藝術(shù)品。而今年的“Fine Art Asia”還首度面向亞洲的藏家引進意大利經(jīng)典設(shè)計家具品牌的“20世紀成就永恒”展，展出了世界著名意大利設(shè)計師所設(shè)計的大師級家具，當(dāng)中包括由埃托爾·索特薩斯（Etorre Sottsass）于1981年設(shè)計，名為“Carlton”的書架、南達·維戈（Nanda Vigo）設(shè)計的大理石桌子，及其它現(xiàn)代設(shè)計師包括馬特奧·圖恩（Matteo Thun）、米歇爾·德·盧基（Michele De Lucchi）及馬爾科·努索二世（Marco Zanuso Jr.）的代表作。“Fine Art Asia”的合伙人及當(dāng)代展藝術(shù)總監(jiān)許劍龍一手策劃了此次的家具展覽，在談到他的想法時，許劍龍說：“我認為亞洲市場、香港市場對這一收藏級別的意大利家具或者歐洲家具是很有需求的，所以在未來這個版塊也將繼續(xù)下來，將‘Fine Art Asia’這個形象更明確的告訴給市場。”能更多照顧到多元化的購買需求，我想這也是眾多“港漂”歐美古董商能堅持參加的原因之一。

本土參展商看博覽會

在本屆博覽會上，國內(nèi)藝術(shù)品市場不斷變化的價格問題成為了人們對這次展會成交結(jié)果最大的疑問。在針對多家參展商的調(diào)查中，筆者發(fā)現(xiàn)來自香港與臺灣地區(qū)的古董商對這一現(xiàn)狀準備充分。東風(fēng)堂的馮先生為此次的博覽會準備了200余件藝術(shù)品，這其中包括了頂級的漆器藏品，他坦言銷售情況尚可。這主要是因為他的客戶大部分都是進行系統(tǒng)收藏的資深藏家，馮先生只要為他們找到需要的藏品便可，這也讓他并不擔(dān)心銷售問題，此次帶來的幾件高端漆器都已經(jīng)被訂購一空。他還為筆者詳細分析了博覽會中的買家分類及構(gòu)成。

鑒于目前的經(jīng)濟形勢，人們對于古董藝術(shù)品大多持觀望態(tài)度，如何針對不同的買家推薦合適的藏品就是古董商必備的功課。據(jù)馮先生觀察，可能會在博覽會上產(chǎn)生交易的人群被分為5種。第一類是人們常說的投資者，這類人的購買首選是大件的宮廷御制品，比如官窯瓷器、玉器、琺瑯器，他們通常不會關(guān)注比較小眾的藏品類別，投資藝術(shù)品獲利是他們的主要目的。而在今年的經(jīng)濟形勢下，這類人基本都會去拍賣會上尋找下手的目標，博覽會不是最好的選擇。

第二類人是博覽會最大的人群構(gòu)成，買家。這里所指的買家是專業(yè)的藏家，也是眾多參展商的衣食父母，他們通常與各個參展商都很熟，在博覽會開始前便做足了功課，可謂是有備而來，如無意外絕不空手而歸。第三類人則被參展商們稱為“新手”，這些人大多是新入行的買家，希望通過自己在書本上獲得的知識在展會上“撿漏”，對于這類買家很多參展商都不會放過，一些被專業(yè)買家放棄的藏品通常都被這類人抱回了家。第四類便是活躍在展臺間的古董經(jīng)紀以及拍賣行的征集人員，前者是為手里的藏家與古董商之間牽線搭橋，而后者則是近年來十分活躍的群體。由于目前拍賣行業(yè)的飛速發(fā)展，拍賣行的征集范圍已經(jīng)擴大到了全球范圍，博覽會自然是他們不肯放過的重要陣地。不少古董商也樂于將藏品交給有實力的拍賣公司，既保證了成交結(jié)果同時也能擴大自己招牌的知名度，何樂不為呢。

至于第五類，則是博覽會上的余興節(jié)目—店與店之間的藏品交流。這在國際博覽會上經(jīng)常見到，很多古董店都會借此機會擴充自己所沒有的種類，同時也借機考察下對方的銷售情況。面對藝術(shù)市場的變化以及博覽會的銷售情況時，許劍龍表示：“在當(dāng)下要想收到好的作品，真的需要收藏家的眼光，目前的市場狀況是考驗藏家專業(yè)素養(yǎng)的時候，市場有起有落，好的藝術(shù)品在手的時候不要擔(dān)心短期的起伏，要收藏的人還是會收藏的，不敢收藏的人主要是因為擔(dān)心短線價值。我相信從長遠角度來看，專業(yè)的藏家以及獨立思考的藏家會把握這段時間慢慢選好的東西去收，因為市場沒有那么火爆，大家可以比較冷靜地去看東西。” 馮先生也支持這樣的看法，目前確實是一個專業(yè)藏家“撿漏”的好時機。另一家來自香港專營青銅器的御雅居負責(zé)人郭永禧先生則說：“這次的展會人氣很旺，我?guī)淼?0件青銅器已經(jīng)成交了5件，都是熟悉的客戶拿走的，他們非常滿意能在展會中填補自己的收藏空白，而能在展會上取得這樣的成交成績非常不易。”這也從一個側(cè)面反映出了目前資深藏家對于自己藏品的梳理情況。

商業(yè)贊助讓博覽會更多元

博覽會需要資金來建立規(guī)模，提升市場的占有率和品牌影響力，這對國際化的大型博覽會非常重要。“Fine Art Asia”自然也面臨這樣的問題。黑國強說道：“我們對公關(guān)與推廣方面非常重視，也取得了不錯的效果。與贊助商的合作我們并不限于資金的贊助，額外服務(wù)的贊助也使我們受益良多，這也反映出了‘Fine Art Asia’日漸提升的影響力。”許劍龍則說：“一直以來我們與贊助商都是長期合作，在今年則有一個比較明顯的增加。創(chuàng)興銀行支持我們7年了，國泰航空也是我們大會指定的航空公司。MARTELL則是今年新加入的品牌，還有今年K11是意大利家具項目的贊助。在整個會場中有一些香港藝術(shù)家的裝置藝術(shù)，也得到了恒基地產(chǎn)贊助，可以提供場地跟資源給香港藝術(shù)家在博覽會里邊做一些公共的裝置藝術(shù)。我覺得從今年開始整個博覽會在質(zhì)感方面已經(jīng)有了很大的提升，所以我相信在未來贊助方面應(yīng)該會越來越好，會有更多跟贊助商合作的機會。”