數字影像技術三人談

2011年12月8日在北京盈科大廈橙影院舉辦的Sony PMW-F3藝術創作沙龍討論熱烈，來自業內的影視精英共同探討使用索尼Super 35mm全畫幅便攜式數字攝影機PMW-F3應用并交流技術心得。北京星光影美影視器材有限公司總經理藺文杰作為業內知名的器材服務提供商代表發言，已經用該款數字攝影機為多部電視劇提供拍攝服務。北京聞雞起舞傳媒機構技術總監陳華作為業內資深的數字技術專家發言，其多年來一直致力于數字后期的研究和制作服務，參與使用PMW-F3拍攝電視劇《鐵血男兒》。會后《大眾DV》邀請到這兩位業內人士，以及廠商代表——索尼中國專業系統集團節目制作業務總部市場部高級經理孟建軍，三人共同圍繞Sony PMW-F3暢談由此帶來的對影視制作業界的影響和數字影像技術的未來發展。

PMW-F3迎合未來發展趨勢

藺文杰：我接觸的使用索尼PMW-F3拍攝的用戶都是要求出精品，現在國內一年出品的電視劇可能有1萬多集，有人會認為這是個快餐文化，我覺得并不是這樣。觀眾要求畫面舒服、漂亮、故事性好，PMW-F3拍攝的精美畫面代表著未來的趨勢。

使用高清機加Pro35整套配合起來價格比較高，劇組在此投入存在困難，而且對于攝影師、跟焦員等從業者要求比較高，對于其操控需要一定的專業性，門檻相對高一些。

PMW-F3制作效率會高，經過我們測算，Pro35加電影頭和PMW-F3加電影頭相比，光控差不多要相差兩擋。在低照度下，如果PMW-F3能拍，普通的高清機加Pro35就不能拍了。

感光元器件上Super35mm和傳統高清機的CCD，科技進步很快，不可同日而語，但是價格比傳統的還低，這就是科技進步的影響。

影視制作模式的改變

藺文杰：大部分后期公司做磁帶起家，傳統的后期制作方習慣了磁帶的模式，對于使用卡存儲存在疑慮，懷疑是否容易丟幀，或者存在存儲隱患。通過我們提供服務的十幾部電視劇，使用CF卡或者SSD硬盤，沒有發現存在問題。而且后期相比磁帶更簡便、更迅速，畫面更漂亮。磁帶需要錄放機，上載到蘋果電腦，再經過壓縮、剪輯、回批，需花費機房很多時間。現在只需要把卡中素材直接進蘋果機剪輯，節省了機房的時間，這是未來三五年的主流。

我們圍繞PMW-F3拍攝電視劇的主流配置是，采用主流的PL卡口電影鏡頭，包括16mm、24mm、32mm、50mm、85mm、25-250mm變焦鏡頭，如果攝影師需要還可以加上12mm廣角定焦鏡頭、135mm鏡頭。記錄單元現在選擇AJA的AJA KIPRO Mini，記錄格式選擇Pro res422HQ的200Mbps碼流，后期用蘋果的Final Cut Pro剪輯。

PMW-F3配合電影鏡頭拍攝，帶來的改變是在表演上會讓演員更費一些時間和人力。當然電影化的影像出來會感動一些演員，愿意付出更多努力來配合這種自己形象突顯的影像。電視劇中導演、燈光、攝影師的協調會把時間奪回來，比如PMW-F3低照度會非常好，過去如果布光需要一小時，現在用半小時，導演把一些拍攝手法做了一些妥協，最終我們經手服務的電視劇沒有超期的。

孟建軍：我以前喜歡看美劇，像斯皮爾伯格的《兄弟連》其實是拿膠片來拍的，大家看到圖像后很容易被感動。但是當時在國內用膠片來拍電視劇根本不現實，成本太高，索尼F35和PMW-F3的推出，讓攝像師可以更容易實現電影感的圖像，類似“飛入尋常百姓家”的感覺，這樣高性價比的設備可以讓更多的人既有能力拍攝出這樣的畫質，價格也不是很貴。

陳華：PMW-F3的出現是拉動整個行業的一個契機，美國能用35mm膠片拍出《兄弟連》這樣風格的電視劇，現在便宜了，能實現數字35mm，等于這一步我們可以跨過去。

剛才會上看到的電視劇《鐵血男兒》片段，導演是沈好放，攝影指導是《赤壁》的掌機王天麟，沒用用外置記錄儀，全部使用SXS卡機內存儲拍攝。只要前期攝影師控制得好，8bit 4∶2∶2和8bit 4∶2∶0并不會差太多，影像質量完全沒有問題。壓縮的作用不是占到決定性作用一半以上，關鍵看使用者的因素。

色彩取樣與電影伽馬S-LOG功能

孟建軍：使用S-LOG 4∶4∶4模式會讓前期拍攝很好掌握，增加電影感和動態范圍，你們兩位會不會認為它也會加長前后期時間或增加復雜程度？

陳華：如何嚴格控制影像質量，追求最高品質，采用S-LOG在后期階段一定是比原來復雜，直接多了一個部門。這也是我目前一直在推廣的DIT，即數字現場、數字工程師這一塊。從好萊塢尼古拉斯·凱奇主演的《先知》開始，DIT部門正式出現在數字制作流程，可能DIT在國內還要負擔一個責任就是設計整個流程，讓每一個流程的細節發揮好，讓每一個工種發揮最大的作用。前后期之間界限在模糊，互相在滲透。

藺文杰：如果在后期中對三維、調色等要求高的，用4∶2∶0就不一定合適，記錄東西比較少，4∶2∶2就是必須的，后期調色空間范圍大。如果前期控制非常好，那么4∶2∶0就沒問題，還是要根據客戶和實際需要。

陳華：我覺得S-LOG是最重要的一點，4∶4∶4都沒有S-LOG重要。如果我們使用S-LOG來做，同時是4∶4∶4記錄的話，這個就把工業提升到DI（數字中間片）層次，在日常制作中就能用到過去膠片時代DI一樣的感覺。

孟建軍：PMW-F3加上SLOG4∶4∶4選件讓你有如虎添翼的感覺，通過這個選件，可以制作出和以往DI數字中間片相媲美的圖像質量。

PMW-F3被認可接受程度激增

藺文杰：PMW-F3制作門檻降低對我們作為租賃公司是一件好事，接受的人越多，無形中的接受力度越多，大家都會愛使PMW-F3。使用相機鏡頭照樣可以拍紀錄片、拍數字電影，但是專業的影視劇、大制作會找租賃公司，我們會提供專業的服務。昂貴的電影鏡頭、附屬的專業設備只有專業的租賃公司才能提供。

我們公司從2011年7月開始提供PMW-F3服務，到現在達到了16臺，呈陡增曲線，增長速度超過我們前幾年積累的30多臺高清機和其他數字電影機。很多中高檔電視劇，如2000萬到8000萬元投資規模的電視劇組，都開始偏好使用PMW-F3。比如電視劇《趙氏孤兒》需要歷史的沉淀的厚重感，普通的高清機有時候很難表達這種鏡頭感覺，需要電影感覺。目前能提供的最好設備就是PMW-F3加電影鏡頭。

展望未來新高度

陳華：我希望未來索尼能夠推出PMW-F3的單機立體版本，這樣會很方便，成為一個“殺器”。如果能把S-LOG作為出廠默認設置，機內的8bit 4∶2∶2能提升到10bit 4∶2∶2那就更棒了。

我覺得F3目前做商業院線的片子完全沒有問題，未來我會從Link A口加AJA KIPRO mini去做一個記錄10bit 4∶2∶2的測試，未來會和藺總合作，我們的強項在后期和調色上。

藺文杰：S-LOG寬容度和高光方面的提升也是我最關心的，2012年我們會和很多大導演合作，可能PMW-F3會和Alexa一塊拍，現有的配置能不能提升上來，這也是我比較需要的東西。

孟建軍：我們知道膠片的動態層次，在高光范圍會好一些，數字機器在暗部層次會好一些。而通過F3的EI模式，可以靈活地調整圖像的動態范圍，所以可以實現F3和傳統膠片攝像機的一起拍攝，甚至多種機器的同時拍攝，而且PMW-F3在后期制作上也有優勢。

索尼還會不斷推出Super 35mm家族產品，這是業界潮流。我們還會通過高清技術學院以及經銷商的培訓課程來對PMW-F3進行推廣，這次F3的沙龍也是種新的形式，會不定期地舉辦，把經驗和信息共享。搭建好這個平臺，幫助索尼能聽取到更多意見，讓我們的產品更健康地發展，適應用戶需求。