突破樊籬 佳能進軍影視制作界

“當大屏幕上出現C300真機照片的時候，黑暗的大廳里突然一片閃光燈亮起，一片燈海，這一幕給我留下極深的印象?！标懘ㄗ鳛榕衫捎俺莾缺姸嗉钨e之一，見證了這一影像電影工業技術未來走向的盛會，“我突然想到這是一件了不起的事情，因為有佳能相機的鏡頭的家庭太多了，而這些鏡頭都將成為未來佳能數字電影機兼容的鏡頭，這是一件多么偉大的事情，讓電影一下子走進了大眾之中。”

賈樟柯導演也提到了這次Cinema EOS系統的推出對于整個電影界的意義，“500多人云集在派拉蒙的劇場里，那種感受，我覺得參與的不單是一個器材的發布，更是文化上的一種新的可能性的開始。”

滿足各類電影制作要求

最能直觀體現EOS C300各項專業素質的環節，莫過于在此次佳能的全球發布會上展映的四部由該設備拍攝的、風格和內容迥異的短片。Richard Crudo導演的《Max is Back》，講述一個黑社會老人的故事，EOS C300極好地展現出低光照下洛杉磯的夜景；集合大量視覺特效的Sam Nicholson的《XXIT》一片，是科幻題材作品，故事類似電影《銀翼殺手》和《終結者》的混合體，講述一個未來人回到過去拯救自己的故事。影片中，EOS C300拍攝的畫面素材在綠屏特效處理中表現得非常完美；Felix Alcala的《SWORD》一片，講述一群人反抗暴政的故事，激烈的打斗場景很好地展現了慢動作效果，EOS C300專業的升格拍攝功能予以慢動作效果強大的支持；而Vincent Laforet拍攝的《Mobius》，其主要鏡頭在莫哈韋沙漠取景。在沙漠強烈的光線變化和極端溫差等苛刻條件下，EOS C300的表現都極為可靠、出色。

這些短片雖然各有千秋，但它們有一個共同點，那就是EOS C300拍攝的畫面能夠展現出極好的光線效果。賈樟柯對《大眾DV》說，“例片的質量不錯，里面也有很快的、動作性很強的（鏡頭）；也有比較傳統的、節奏比較緩慢的（鏡頭），特效應用很豐富，看起來（EOS C300）對這幾種類型影片的拍攝要求都能適應”。

此外在發布會現場，讓兩位中國導演驚喜的是能夠見到了他們曾經的偶像——享譽國際的電影大師馬丁·斯科塞斯。在賈樟柯的印象里馬丁·斯科塞斯是一個特別“年輕”的人，他一直特別關心年輕人的創作，他看很多短片，也很關注器材技術的發展?！拔覍τ诩涯苄缕钒l布能請到馬丁這樣的電影大師感到很興奮。電影的技術革新顯然對于每一代電影人而言都是一件具有非常重大意義的事情”，陸川這樣告訴我們。

賈樟柯和馬丁·斯科塞斯有過幾面之緣，幾年前曾去他的紐約辦公室聊過天。在這個場合能再次見到斯科塞斯，“出乎意料，又在意料之中”。發布會上馬丁·斯科塞斯回顧了從巖畫到幻燈，再到最初的活動影像的故事講述方式，他表示佳能Cinema EOS系統“將會允許在制作人和他們拍攝的世界間建立比以往更加接近和親密的關系”。

對于這類電影機的小型化發展趨勢，陸川也表示這種趨勢會對導演的創作起到積極的影響，讓導演創作的發揮空間更大。“C300的體積和重量，能夠讓我把攝影機放在各種特殊的位置上，也可以綁縛在任何運動物體上；同時C300的價格也可以讓我實現多機拍攝，提高拍攝效率?！?/p>

佳能EOS C300的機身相對于傳統的電影機更加輕便和小型化，采用具備3840×2160分辨率的Super35 CMOS傳感器，讓拍攝這類私人化風格的電影成為可能。賈樟柯很欣賞EOS C300，“一方面對PL口電影鏡頭的適用，還有對佳能EF口鏡頭的匹配，它對鏡頭的那種普遍兼容性很好?！?/p>

從在電影學院的學生時代開始，賈樟柯一直關注影視技術的發展，他表示“發明了新的器材之后，它帶來什么美學，這個一定要關心”。發布會現場賈樟柯有機會近距離拿起EOS C300體驗，在他看來，EOS C300“真的是一個很偉大的發明，覺得它傳承了很多電影設備的優點，包括跟焦的可能性，包括它機身本身操作的方便性”。

佳能產品帶來的美學改變對于賈樟柯來說并不陌生，由賈樟柯監制，衛鐵、陳摯恒、陳翠梅等6位青年導演拍攝的紀錄片《語路》，共記錄了12個人物的故事，拍攝機型就選用了佳能EOS 5D MarkⅡ。這并不是因為成本上的原因，而是基于美學和創作條件上的考慮。一方面紀錄片的風格要求能夠貼近人物，一方面被攝對象都很繁忙，佳能EOS 5D MarkⅡ可以發揮拍攝的靈活性，基于這些考慮賈樟柯最終選擇了EOS MOVIE作為《語路》的拍攝設備。在《語路》的一次訪談拍攝中，導演希望多幾個機位，當時攝制組很輕松地就臨時調集增加幾臺EOS拍攝。

而陸川導演這樣看待數字電影機和膠片電影機的使用方向：“高成本大片、特效部分、運動鏡頭，動作鏡頭都可以使用數字機，因為快節奏下，觀眾很難辨認數字機和膠片機在成像和清晰度、色彩還原上的微弱區別；而大場面、風景還是可以用膠片機，膠片對于大氣氛的呈現更加厚實飽滿有力度?！?/p>

影視制作業：舊時王謝堂前燕

無論是賈樟柯還是陸川，他們的電影處女作都是膠片拍攝的，但是近幾年來隨著數字技術的發展，無論是在前期還是后期，數字技術都深刻影響著電影制作流程，他們也開始應用數字機進行拍攝。陸川在拍攝世博會國家館主展影片的特效鏡頭時，就使用了數字機；賈樟柯最開始是用16mm膠片拍攝《小武》，用 35mm膠片拍攝《站臺》，到第三部影片就開始嘗試數碼技術，在《世界》的拍攝中，有嘗試數碼和各種特效的應用，一直到現在正拍攝的《在清朝》用數碼來還原一個真實的古代。這兩位處于創作成熟期的青年導演，見證著中國電影從膠片時代正在過渡到數字時代的進程。無論是中國影視制作市場，還是放眼全球，對于小型化、數字化的電影攝影機需求越來越大，佳能Cinema EOS系統的推出也順應了這股潮流。

在賈樟柯融資支持的培養年輕導演的“添翼計劃”中，女導演權聆的《陌生》將在2012 年開拍，賈樟柯會推薦她來用佳能EOS C300來拍攝。在他看來使用數字拍攝，導演本身的壓力會減小，技術上又相對成熟，拍攝團隊也更容易上手，“佳能Cinema EOS系統完全能支撐這種專業要求”。

作為制片人和監制的角色，賈樟柯告訴《大眾DV》他正期待“添翼計劃”中有各種各樣好的拍攝項目誕生，比如文藝片、藝術片、實驗片，或者娛樂電影、類型電影……并不是非要制作特定類型作品。佳能EOS C300的高性價比和專業的電影拍攝能力恰恰適合“添翼計劃”的要求，在賈樟柯的概念中它大大縮小了與傳統電影拍攝的影像差距，滿足基本的影視工業需求，讓拍攝變得越來越容易了。

佳能Cinema EOS系統的發布，降低了數字電影的門檻，轉換到商業院線放映也能完全滿足質量要求，這也是賈樟柯打算選擇EOS C300用于該計劃的原因。“添翼計劃”中他一直不遺余力地把這些年輕導演的片子推進到商業院線播放，“因為將作品推到商業院線上映，對導演非常重要，讓創作面對市場的那種感覺是完全不一樣的?！?/p>

除了推薦年輕導演使用，賈樟柯表示未來自己的工作中肯定也會嘗試使用佳能EOS C300。除了身為一名電影導演，他也是一名廣告制片人和廣告導演，賈樟柯目前使用的拍攝設備非常自由，包括佳能EOS 5D MarkⅡ、膠片等，但是客戶中的膠片崇拜已經逐漸消失了，市場需求表明，數字電影器材的比重將會越來越大。

總體來說，EOS C300將大大降低影視制作的門檻，讓更多人涉足電影界成為可能。昔日難以親近的影視制作行業猶如王謝堂前之燕，已悄然邁下神壇。

結語

由技術的革新而帶動的整體行業發展方向來看，不管是一線大導演還是新晉制作人，使用數字電影機進行拍攝會成為主流。正如陸川所說“我相信數字機是必然會淘汰膠片機的，這是一個大趨勢，沒有人可以阻攔”。

技術的進步，會深深影響到未來影視創作的環境和發展方向，佳能Cinema EOS系統在好萊塢的發布宣告佳能踏入了電影制作之門，推動全球影視制作行業向前發展。

[責任編輯：顧峰]

C300是一個偉大的發明

佳能EOS C300在技術上的發展，讓賈樟柯看到突破帶有工業化色彩的傳統電影工業模式，和由此將要帶來的美學變革。他提到了劉伽茵導演的《牛皮》，以及在2011年在做威尼斯電影節評審時看到的一部意大利導演的紀錄片：導演用一架很小的、像素很低的相機拍攝他所接觸的藝術界人士，那是一部完全私人化、非常個人的作品?！拔矣X得這些都是美學上的改變，你很難想象過去傳統的器材可以這樣拍。這就是一種在美學和影片內容方面的革新。”賈樟柯這樣總結器材的進步給電影發展帶來的變化。