時間規劃局

■ 故事簡介

《時間規劃局》（In Time）給我們呈現了一個未來的反烏托邦場景。那時所有的人，嚴格意義上來說都是在“消費”時間。科學家從基因當中剔除了衰老因子，所以沒有人的年齡會超過25歲。25歲以后，每個人都要努力工作，但和現在不同的是，為自己掙時間而不是金錢。有錢人可以肆意購買時間，所以他們永遠不會變老。而中產階級和窮人為了生存，就需要每天辛苦勞作，才能掙到“時間”而活下來。 工薪階層出身的Will Salas (Justin Timberlake飾) 發現了這一時間的秘密，就殺富濟貧，搶時間給窮人，成了個不折不扣的未來版羅賓漢。

■ 思考的意義，膠片還是數碼？

“過去好多年，安德魯和我說了無數次要一起合作，但時間從沒對上過。”狄更斯說。“他第一次聯系我說要拍《時間規劃局》時，我正在拍科恩兄弟的《大地驚雷》。我很喜歡這個題材。”

雖然那時還沒有人用數碼攝像機拍電影，但他已經在打這個主意。試用過Arri Alexa之后，他終于決定試一把數碼影像。“安德魯第一次和我討論《時間規劃局》的時候，他問我，‘你還在用膠片嗎？’我說‘是，那當然。’但當我們對Alexa做了一系列復雜的測試之后，我意識到這就是我想要的效果。我打電話給安德魯說，‘我可不是逼你啊，不過我真的認為你應該看一下我現在研究的這個東西。’他來了，看了我對Alexa的測試結果說，‘傻子才不試一把這個呢？’”

狄更斯承認，一開始確實對數碼影像的效果有些擔心。不過Alexa系統確實非常棒，很像膠片的效果。而且最關鍵的是，它特別的直觀。“數碼最棒的一點就是你可以在拍的時候就能直接看到最終的效果，這可以讓你晚上能踏實地睡著覺。我們專門為它建立了一整套數碼制作流程，從拍攝，每天素材的回放到最終的剪輯都包含在內。對導演來說，能夠做到所見即所得再好不過了，因為你不需要時時刻刻擔心如何去解釋場景效果，還可以抽出精力把工作做得更精細。”

“Alexa絕對是個里程碑。”狄更斯說，“我們等這一刻等的太久了，真的，這一次數碼終于在畫質上超過了膠片。什么是畫質？就是在大熒幕上的畫面。但對于我，Alexa的色調、色彩范圍和動態范圍都完勝膠片。這并不是說我不再愛膠片，我依然愛它。我喜歡膠片的質感和顆粒，但是講到效率，分辨率和清晰度，無疑Alexa是最棒的。尤其是細節的表現。我在燭光下測試過Alexa，它美極了，可以非常細膩的表現皮膚的色調和質感。如果你用膠片拍同樣的鏡頭，那將是模糊的一片單調的顏色。Alexa可以記錄膠片無法企及的細節。”

“我對膠片和數碼的大討論已經有些聽煩了。他們當中大多是對過去的深情懷念，有時候甚至就是無厘頭。我愛膠片，沒錯，但這一次明顯是數碼贏了。我覺得，對于一個攝影師來說，數碼已經優點大于缺點了。”

狄更斯解釋說他從膠片轉到數碼上之后，并沒有影響他的工作風格。“我會參考顯示器上的波形圖反復確認畫質，這對我來說是個新事物，但我很快就習慣了。我依然會使用測光表，但我更多的還是依靠波形圖來確認高光是不是過曝。當然Alexa是很難過曝的，它的寬容度太大了。”

“我工作時不會花太多時間在顯示器上，那更多是靠我的助理，保證所有的事都正常。我會在顯示器上看完整的一場戲的回放，或者是只調好第一個鏡頭的光，之后就不再改變了，直到這場戲完成。”

■ 工作流程

《時間規劃局》的拍攝進度非常快，只有55天，且很多天都要在洛杉磯附近進行當日轉場。

狄更斯和后期公司EFilm合作，使用他們的專利調色系統Colorstream進行后期色彩校對。

Gollish解釋了整個的工作流程：“每盤數字膠片包含了21分鐘的原始素材（RAID 0格式）。拍滿一盤我們就會把它放到設備車上，攢夠12盤我們就會把它拷貝到車上的工作站里，然后操作員Jessica就會整理素材，并當晚送到后期工作室。一旦EFilm確認得到素材，就會電話告訴我們，當天的素材可以安全刪除了，這樣保證我們能在第二天繼續進行拍攝任務，重復利用數字膠片。”

■ 色彩調教

狄更斯一般使用800ASA，但為了不使用ND濾鏡，他偶爾也會使用400ASA。他使用的鏡頭是Arri Zeiss / Master Primes。他稱贊Master Primes是“輕，小，快。當你有了一臺很小的攝影機時，你就希望鏡頭也足夠緊湊，這樣就能把優勢發揮到極致。”

對于狄更斯來說，后期制作所得到的畫面色彩，和前期拍攝時Alexa所表現得完全一致。“在后期調色上，這次使用數碼，僅使用了相當于用膠片拍攝一半的時間。”他證實，“Colorstream系統非常，非常的準確。有了每天現場和晚上回工作室的色彩校準，你就會非常清楚，最終得到的畫面是什么樣的。因此在幾個月之后，在最終輸出成片時，你就不需要擔心重新調教，這給我們省了很多時間。”

■ 結語

總而言之對于狄更斯的第一次數碼嘗試來說，算是非常成功的了。“這次的結果比我想象的要好得多。大多數時候，我覺得使用數碼拍攝非常自由。如果使用膠片，我總是傾向于保守的拍攝。在我處理一些高風險的鏡頭時，我總是擔心會丟了暗調層次，或者太亮了，拍到一些穿幫鏡頭。而使用數碼，在現場我總能實時看到最終的結果，所以就有可能嘗試一些更刺激、更有創意的想法。”

“有些攝影師會被數碼嚇到，但對于我來說這全無道理。”狄更斯最后說，“有些時候你必須成為一個硬件狂人，你需要知道設備到底是如何運轉的。不過進入細節，你總能找到比你更懂的人來幫助你。Joshua Gollish就是這樣一個人。我永遠不會知道他說的是什么，但幸運的是，我也不需要知道，有他幫我就好了。”