文化成年禮

18年的堅守和關注

1993年，中國電影陷入了前所未有的困境之中。一方面國產影片因為創作上內容“假大空”的現象過于嚴重，導致幾年間迅速流失大批觀眾。電影院門口幾乎門可羅雀，全國票房降到史上最低點。另一方面改革開放的步伐也帶動著中國電影實現跨世紀轉型，未能完全擺脫體制經濟依賴的國有電影制片廠，出現了嚴重的人才斷檔及管理改革問題，市場意識未曾建立，民營影視公司尚沒有發展壯大，這一切都使得1993年的中國電影步履維艱。也就在這一年，北京師范大學藝術傳媒學院的師生決定開展一次面向青年導演的影展，以求發現和推介青年電影人才，為中國電影輸送新的創作力量。這一屆，雖然只頒發了7個獎項，但是獲得最佳故事片獎的《三毛從軍記》和《站直了，別趴下》，以及最佳男女主角獎的奚美娟和胡亞捷因此被更多人知道。此后，大學生電影節成功預言和見證了更多“明日之星”的出現，許多導演和演員其職業生涯的第一個獎，就是在大學生電影節上獲得的。霍建起、張揚、金琛、施潤玖等新生代導演都曾在這里首次獲獎。

之后電影節如期在每年的三四月份與全國大學生見面。作為每年開獎最早的電影節，北京大學生電影節幾乎成為這一年青年導演創作的領獎風向標。從第五屆開始，電影節又增設了“最受大學生歡迎男女主角”獎以及“最受大學生歡迎影片”，完全依靠大學生投票產生結果的這幾個獎項，幾乎成為大學生電影節區別于其他學生影展的最大亮點。2000年后，電影節開設了大學生錄像作品大賽，對于參展影片的長度與類型逐漸放開。2002年增設了電視電影類的獎項。2011年，電影節正式將“短片競賽單元”改為“原創影片大賽”，可以看到北京大學生電影節在18年來幾乎年年都在改革和創新，力圖與時俱進，爭取最大限度地反映和展現當下青年影像創作者的創作面貌，

18年來，北京大學生電影節頒出了近400個獎項，發掘和鼓勵了無數中國年輕電影人。可以說這樣的成績，無愧于電影節主辦方18年來的堅守和關注。

大學生自己的電影節

所謂大學生電影節，就是從策劃、組織、籌辦、觀賞、評判各個環節，充分體現出大學生的親身參與。就主辦方北京師范大學而言，影展由藝術影視傳媒學院具體承辦，影展準備階段幾乎都要調動全學院的學生力量，按照外聯組、媒體組、影展組等多個部門來組織學生志愿加入進來，老師在其中只是起到指導作用。“最受歡迎獎”的票選則是由每個看過影展的大學生親自投票產生的，所謂“含金量”也在于此。

如今，中國電影市場80%的觀眾都是來自于17至25歲的青年觀眾，大學生群體恰恰屬于這個年齡范疇，因此很多制片商及投資商也更看重北京大學生電影節。通過電影節票選出來的最受歡迎演員、導演，通常會具有很高的市場價值。

更多大學生，正通過親身參與影展獲益。比如很多影視機構中的管理人才，都是經過參與到大學生電影節的籌備，逐漸培養了合作意識，鍛煉了工作能力，從而有機會在畢業后，進入專業的影視制作機構任職。同時，通過電影節期間展開的影片觀摩、論壇討論、電影大師、影評征集等活動，成功打破了原本較為封閉的教學模式。來自不同影視類學校的學生和老師共聚一堂，實現真正意義上的自由平等交流。

精彩紛呈的短片單元

2011年，北京大學生電影節將“短片競賽單元”正式改為“大學生原創影片大賽”，意圖為大學生長片及短片創作者們同時打開展示自我、溝通交流的平臺。很多青年導演通過短片競賽平臺漸漸走入大眾的視野，獲得拍攝長片的機會，寧浩、應亮、盧正雨等就是他們當中的代表。原創影片大賽下設7個競賽單元：劇情片、動畫短片、紀錄片、實驗短片、音樂短片、網絡短片、氣象生活短片，除各單元設置相應獎項外，還設置了大學生電影節創意形象片獎、“愛拍電影”特別獎、最佳組織獎等單項獎。此外，本屆原創影片大賽還設置了“華誼兄弟公益非競賽單元”。體現影展與市場的某種結合。