大家都來(lái)制作

決定一個(gè)畫(huà)面景別大小的因素有兩個(gè)方面：一是和攝像機(jī)與被拍攝體之間的實(shí)際距離有關(guān)，在鏡頭焦距相同的情況下，距離近則被拍攝體變大，景別變??；距離遠(yuǎn)則被拍攝體縮小景別變大。二是和攝像機(jī)所使用鏡頭焦距的長(zhǎng)短有關(guān)，在攝像機(jī)到被拍攝物體距離相同的情況下，鏡頭焦距越長(zhǎng)，畫(huà)面景別越??；鏡頭焦距越短，畫(huà)面景別越大。這種由畫(huà)面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍即構(gòu)成影視景別中的變化。

在影視攝影中，我們一般習(xí)慣把景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)五種景別。

不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)，造成不同的節(jié)奏。全景出氣氛，特寫(xiě)出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠(yuǎn)到近的組合形式，和畫(huà)面越來(lái)越高漲的情節(jié)發(fā)展相輔相成，適用于表現(xiàn)愈益高漲的情緒，并可把觀眾的視線由整體引向局部。由近到遠(yuǎn)的組合形式，適于表現(xiàn)愈益寧?kù)o、深遠(yuǎn)或低沉的情緒，并可把觀眾的視線由局部引向整體。

遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景的特點(diǎn)是表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面。它包括的景物范圍大，適宜表現(xiàn)遼闊深遠(yuǎn)的背景和廣袤的自然景觀，如浩瀚海洋、連綿群山、茫茫沙漠、無(wú)垠草原等。

遠(yuǎn)景畫(huà)面結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、清晰，常展現(xiàn)出宏大形體優(yōu)美的外輪廓線條的關(guān)系。在遠(yuǎn)景中，人物的影像很小，在屏幕上的影像最大不超過(guò)畫(huà)幅高度的一半。甚至不出現(xiàn)人物，因此表現(xiàn)的重點(diǎn)通常不是人物，只需要表現(xiàn)出人物的整體形象，說(shuō)明人物動(dòng)作與環(huán)境的關(guān)系，通過(guò)環(huán)境營(yíng)造，表達(dá)一種氣氛和意境。

遠(yuǎn)景在作品中的主要任務(wù)是介紹典型人物所處的典型環(huán)境，或創(chuàng)造某種特定的氣氛等，遠(yuǎn)景畫(huà)面常被安排在電視片的開(kāi)篇處或結(jié)尾處，著重介紹劇情賴以展開(kāi)的大環(huán)境，遠(yuǎn)景也常被作為過(guò)渡鏡頭使用。

比遠(yuǎn)景取景范圍更大的我們稱之為大遠(yuǎn)景，一般需要在開(kāi)闊地帶，站在較高的位置，或在飛機(jī)上，使用廣角鏡頭拍攝的畫(huà)面。

全景

全景鏡頭是表現(xiàn)人物全身形象或某一被攝對(duì)象全貌的景別，并包含一定的環(huán)境和活動(dòng)空間。全鏡中人物的影像最大不超過(guò)屏幕高度，頭腳完整，都在畫(huà)面之內(nèi)，最小不小于畫(huà)面高度的二分之一。

全景的特點(diǎn)是視野較為廣闊，但又有一定的范圍，能展示比較完整的場(chǎng)景，可以展示人物動(dòng)作、人物與環(huán)境的關(guān)系。

全景特別好地發(fā)揮了主體與環(huán)境間的相互作用，運(yùn)用全景，強(qiáng)調(diào)的是主體和環(huán)境兩者并重。利用全景可完整地再現(xiàn)被攝體和場(chǎng)景的全貌，使觀眾對(duì)畫(huà)面中所表現(xiàn)的事物、場(chǎng)景有一個(gè)完整的視覺(jué)感知。全景中的人物比遠(yuǎn)景中的人物突出，人物的整體形象和動(dòng)作意圖明確，但不強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。

中景

用中景拍攝人物時(shí)，又俗稱為“七分像”，攝取人物小腿以上部分，多以人物的動(dòng)作、手勢(shì)等富有表現(xiàn)力的局部為主。中景是一個(gè)恰到好處的景別，中景畫(huà)面看起來(lái)很舒服，因?yàn)樗先藗冊(cè)谡Ｇ闆r下觀看事物的習(xí)慣，節(jié)目中重要的人物關(guān)系、動(dòng)作情節(jié)，在中景中都能得到完整清楚的交代。

利用中景可展示人物動(dòng)作和情緒，中景將空間和整體輪廓降到次要地位，重視情節(jié)和動(dòng)作，因此，它特別強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中主體的形體語(yǔ)言。在有情節(jié)的場(chǎng)景中，中景常用做敘事性描寫(xiě)，它是一個(gè)敘事性很強(qiáng)的景別。因?yàn)橹芯凹饶苷宫F(xiàn)人物形體動(dòng)作和情緒交流活動(dòng)的空間，又不與周圍的環(huán)境、氣氛脫節(jié)，在一部影視作品中，中景使用較多，往往占到50％。

近景

近景是表現(xiàn)人物胸部以上部分或物體局部面貌的畫(huà)面，它的內(nèi)容更加集中到主體，畫(huà)面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環(huán)境空間幾乎被排除出畫(huà)面以外。

近景攝取人物的低點(diǎn)在胸部到第二個(gè)衣扣之間，頭部完整，畫(huà)面包括部分肩膀，人物占據(jù)一半以上畫(huà)幅，人物的頭部尤其是眼睛將成為觀眾注意的重點(diǎn)。因此近景常被用來(lái)表現(xiàn)人物面部神態(tài)、細(xì)微動(dòng)作和情緒、刻畫(huà)人物性格。利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，使觀眾仿佛置身于事件中，容易產(chǎn)生交流感。

特寫(xiě)

特寫(xiě)是突出身體某個(gè)局部或者某被攝對(duì)象局部細(xì)節(jié)部分的景別。人物的特寫(xiě)一般在第一個(gè)紐扣位上分切，完整的頭部占滿畫(huà)面。特寫(xiě)可以表現(xiàn)人物頭像或面部表情，也可以表現(xiàn)身體某一部分的動(dòng)作，如大小、手指下意識(shí)的小動(dòng)作等。通過(guò)特寫(xiě)鏡頭，可以將人物的心理活動(dòng)或其一物體隱含的重要信息傳達(dá)給觀眾。

特寫(xiě)鏡頭可以細(xì)致描寫(xiě)人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標(biāo)志，手持的特殊物件及細(xì)微的動(dòng)作變化，以表現(xiàn)人物瞬間的表情、情緒，展現(xiàn)人物的生活背景和經(jīng)歷。比如說(shuō)，眨一下眼睛——某個(gè)事件將要發(fā)生，皺了皺眉頭——面對(duì)意外情況的出現(xiàn)，等等。

比特寫(xiě)更進(jìn)一個(gè)層次的是大特寫(xiě)，其畫(huà)面范圍進(jìn)一步縮小，如呈現(xiàn)人物的一只手、一只眼睛、一張嘴、一只拳頭等更小的局部。使用大特寫(xiě)鏡頭時(shí)，景深縮小，環(huán)境空間完全淡化和虛化，主體單一，視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)，除了可以有力表現(xiàn)細(xì)節(jié)外，大特寫(xiě)鏡頭還可以表達(dá)某種象征或某種強(qiáng)烈的情緒。

小貼士

我們?cè)谂臄zMV時(shí)要根據(jù)拍攝的內(nèi)容選擇不同的景別，這樣制作的MV才能好看。不要只用幾種景別。拍攝同一內(nèi)容的不同景別鏡頭時(shí)，要考慮鏡頭的景別漸進(jìn)，不能只拍一個(gè)全景和特寫(xiě)，中間還應(yīng)該拍中景和近景。編輯時(shí)，把全景和特寫(xiě)兩個(gè)鏡頭接在一起，會(huì)有突兀感，而把全景、中景、近景和特寫(xiě)四個(gè)鏡頭依次接在一起就流暢了。

景別和其他造型元素的關(guān)系

景別與光學(xué)鏡頭、空間距離的關(guān)系

景別是表現(xiàn)空間距離的手段，景別的大小取決于拍攝距離和攝像機(jī)光學(xué)鏡頭焦距的大小。焦距不變，拍攝距離與景別成正比。距離越近，景別越??；距離越遠(yuǎn)，景別越大。同一距離，焦距與景別成反比，焦距越長(zhǎng)，景別越?。唤咕嘣蕉?，景別越大。

焦距的長(zhǎng)短與景深有關(guān)，MV拍攝會(huì)追求淺景深的效果，因此會(huì)更多運(yùn)用長(zhǎng)焦距拍攝，長(zhǎng)焦距得到小景別。所以MV中多近景和特寫(xiě)鏡頭就在情理之中了。

景別與心理參與度的關(guān)系

景別在拍攝時(shí)表現(xiàn)的空間距離會(huì)在影片播放時(shí)侯成為觀眾的觀看距離，觀眾距離的遠(yuǎn)近會(huì)影響觀眾觀看時(shí)的心理參與度。近景和特寫(xiě)縮短了觀眾的觀看距離，容易使觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)烈的參與感，仿佛身臨其境、身受同感，容易產(chǎn)生共鳴。遠(yuǎn)景拉開(kāi)了觀看距離，使觀眾回歸現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行冷靜的思考。

因此，近景多用在高潮或者需要激發(fā)觀眾情緒的地方，而遠(yuǎn)景則多用于渲染環(huán)境氣氛之處。

景別與節(jié)奏的關(guān)系

不同景別有不同的速度表現(xiàn)能力。因?yàn)橥粋€(gè)速度在不同距離觀看，單位時(shí)間里改變的視角大小不同，所以感覺(jué)速度也不同。比如，要想表現(xiàn)騎自行車人的騎車速度，用遠(yuǎn)景拍攝，在單位時(shí)間里，自行車在畫(huà)幅中移動(dòng)的距離較短，感覺(jué)速度較慢；用中景拍攝，在單位時(shí)間里，自行車迅速地入畫(huà)和出畫(huà)，感覺(jué)速度很快。

因此，景別也是調(diào)控視覺(jué)節(jié)奏的重要手段。MV一般屬于快節(jié)奏的，所以在MV的拍攝中，小景別的鏡頭較多是有一定道理的。