淺談《白門悲柳》的音樂唱腔

摘 要：廣東漢劇新編歷史劇《白門悲柳》是根據(jù)劉斯奮小說《白門柳》改編而成的。該戲講述的是明末清初江南名妓柳如是與文壇領(lǐng)袖錢謙益的傳奇愛情故事。《白》劇的音樂具有獨(dú)特的、完全獨(dú)立的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

關(guān)鍵詞：劉斯奮 《白門悲柳》音樂唱腔

首先，音樂以具有明快進(jìn)行曲速度的廣東漢樂吹牌《滿江紅》明確地向觀眾傳遞了戰(zhàn)斗的氣氛，使觀眾注意力集中，具有引人入勝的魅力。在主題形象音樂上，曲作者適度采用了古曲〈陽關(guān)三疊〉及江南評彈的素材，兩者合一，音樂旋律典雅、古樸、清淡如水，如第六場“投池”的碧幽幽一池荷花水。曲作者還把第一次出現(xiàn)主題音樂用在柳如是女扮男裝的第一次出場上，然后又用古箏領(lǐng)奏主題音樂，全樂輕聲托的配器手法配合柳如是的出場；最后女聲主唱，全樂輕聲伴奏連續(xù)反復(fù)出現(xiàn)主題音樂的手法，加深觀眾對柳如是的認(rèn)識(shí)。這一點(diǎn)上我認(rèn)為曲作者無論在作曲還是配器手法上都最佳地體現(xiàn)了《白》劇的思想和形象！而全劇的結(jié)束音樂雖然只有6小節(jié)卻采用了2/4、3/4和特意延長2/4拍的作曲手法，將瘋癲人唱的最后一個(gè)“6”音重復(fù)、再重復(fù)，然后轉(zhuǎn)到主題音樂的主音“2”上結(jié)束，有效地概括了主題音樂，給觀眾悲傷無奈的感受，令人回味無窮。

廣東漢劇的主要聲腔為板腔的西皮、二簧，慣用整齊句式作唱詞。該戲的音樂唱腔在創(chuàng)作上既保留了傳統(tǒng)聲腔，又有所創(chuàng)新，從而達(dá)到體現(xiàn)人物情緒變化的要求。在《白》劇中把曲牌體的長短句式引進(jìn)板腔的整齊句式之中，調(diào)整和變化了它的聲腔旋律構(gòu)架，在突出劇種聲腔特色的同時(shí)取得一種新穎的聽覺效果，強(qiáng)化了劇中人物情感的表達(dá)。曲作者為能更好地體現(xiàn)廣東漢劇音樂唱腔特有的風(fēng)格，在繼承傳統(tǒng)的前提下，引用了主題音樂的旋律作過門。柳如是在得知夫君變節(jié)投降后的一段唱腔中，在傳統(tǒng)板腔“反二簧原板”基調(diào)上，通過現(xiàn)代作曲手法來變化聲腔的節(jié)奏，省略了以前較常的程式和冗長的傳統(tǒng)過門，加以美化，擴(kuò)展或縮小旋律的手法來表現(xiàn)柳如是的極度絕望，真正達(dá)到了聲腔哀怨，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、起落有致、如歌如泣、韻味十足。

至于戲中第二號主角錢謙益的唱腔，曲作者在傳統(tǒng)的板腔行腔上，保留傳統(tǒng)聲腔，以突出錢謙益的穩(wěn)重、深沉的人物性格；同時(shí)適度加進(jìn)些江南評彈音樂；這樣既能展現(xiàn)江南風(fēng)情的美，又能體現(xiàn)“老叟癡情的愛”。唱腔以古樸、典雅、大方的板腔聲腔特色為主，只是在配器手法處理上，用和聲襯托的手法，這樣更顯得廣東漢劇唱腔的古樸典雅和大方，既不失傳統(tǒng)唱腔的韻味，又能使觀眾欣賞到現(xiàn)代戲劇音樂的典雅。

曲作者使全劇的音樂唱腔設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出統(tǒng)一布局之中多有變化的特點(diǎn)，唱腔部分突出廣東漢劇的傳統(tǒng)旋律，音樂則以具有昆曲韻味的古曲“陽關(guān)三疊”變化而成，在全劇中，洞簫和古箏時(shí)而獨(dú)奏，時(shí)而合奏的物法，更是充分體現(xiàn)了洞簫和古箏兩種樂器的特定音質(zhì)——古樸、高雅和摹仿古代琴操的遺音。

傳統(tǒng)、技巧、變化和相輔相成的音樂唱腔設(shè)計(jì)構(gòu)成了《白》劇獨(dú)有的藝術(shù)特色：古樸中有清新，濃烈中見淡雅。整臺(tái)戲的音樂新穎別致，色彩鮮明，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。