淺談懸疑片的類型化特征

摘 要：懸疑片是眾多類型片之一，在懸疑片中，不同的種類關注不同的內容，有著不同的風格。本文主要對懸疑片懸念的營造手法，其所關注的主題以及它們的風格特征進行簡單的歸納分析。

關鍵詞：懸疑片 懸念 人性

懸疑片，是用富有懸念的情節(jié)，吸引觀眾對主人公命運的關注，因情節(jié)的跌宕，主人公命運的叵測和結局的不可預見性，對觀眾造成緊張，揪心，恐懼甚至壓迫等的情緒。懸疑片也分很多種，其中有因主人公的記憶混亂、精神錯亂等問題而造成的懸疑，比如《記憶碎片》、《蝴蝶效應》、《禁閉島》等；也有因殺人犯罪給觀眾帶來驚悚恐懼感而造成的懸疑，如《七宗罪》、《狙擊電話亭》等。下文通過對各種類懸疑片的比較分析，著重對懸疑片的類型化特征進行歸納和總結。

一、懸疑之營造

結構懸疑片，尤為必要的手段就是“懸念”，懸念設置得是否恰到好處，關系到揭曉懸念時觀眾心理的滿足程度，也關系到這部懸疑片是否足夠耐人尋味。不管是心理懸疑片也好，還是驚悚懸疑片也好，“懸念”都是最重要的。在影片中，營造懸念的方法通常有以下幾種：

1.打亂時空的敘事手段

在心理懸疑片中，導演通常利用主人公精神的錯亂和記憶的混亂，將觀眾卷在撲朔迷離的劇情里，使觀眾分辨不清他們看到的影像究竟是真實的，還是主人公主觀想象中的。這種類型的懸疑片通常采取的是非常態(tài)化的敘事手段，打亂影片的時空順序，以造成“懸疑”的效果。歷經一個又一個疑團的解開后，事件的真相會在影片結尾處顯現出來，至此觀眾才恍然大悟。

《記憶碎片》采取了完全散碎的敘事，一條線正敘，一條線倒敘，二者穿插進行。本身主人公的記憶就是散碎混亂的，這樣一來，更讓觀眾看的摸不著頭腦。而萊昂納多早已殺死了強奸犯，他妻子的死其實是他親手導致的這一懸念也被留到了影片最后，讓觀眾恍然大悟，并從中回味“閉上眼睛，世界依然存在”的哲理。

《蝴蝶效應》的敘事打亂得沒有《記憶碎片》那么突出，但依然足夠構成懸念。影片開頭就是主人公在結尾處行為的一部分，他在匆忙中逃竄，慌慌張張寫下一些東西，沒有緣由的行為在影片一開始就給觀眾造成懸念。而全片的架構是通過“時光倒流”進行的，主人通過公閱讀日記，返回到過去時空，有意識地做出同當日所不同的行為，企圖改變事態(tài)的發(fā)展和結果。這樣，現在時空和過去時空不斷交叉，給觀眾造成懸疑，當到了結尾處，事態(tài)的發(fā)展線同開頭所展示的內容相重合，才讓觀眾明白其中玄機。

2.將觀眾和主人公放置在同樣“無知”的視點

在一些懸疑片中，導演將觀眾和主人公同樣放置在“無知”視點中，主人公之后的遭遇和命運會怎樣，事態(tài)會如何發(fā)展，觀眾和主人公都是未知的。這樣，就會給觀眾帶來心理上的期待。觀眾的心理期待和影片所呈現的事態(tài)發(fā)展通常會成為矛盾，以此造成出其不意的效果。

《七宗罪》的懸念，是貫穿在懲戒“七宗罪”的殺人行為中，觀眾和片中的警察同樣好奇下一個命案究竟會如何發(fā)生，他們能否成功抓到兇手。然而，實施到第六起命案后，兇手居然自首，這一情節(jié)設置將疑云更加的擴散。最終在影片結尾處，導演揭示了懸念——變態(tài)殺手妄圖成為上帝旨意的執(zhí)行者，進行宗教審判，完成“殺人藝術品”。他自己以身殉道，作為“嫉妒”罪的違犯者，殺了年輕警官米爾斯的妻子，并激起米爾斯的“憤怒”，逼米爾斯成為“七宗罪”的最后一人，以完成他的“作品”。一直到兩個警察驅車開往多伊所說的第七宗罪的案發(fā)現場的路上，他們都不知道之后將要發(fā)生什么。但是，當影片進展到快遞送來一個盒子時，觀眾和老警官才同時明白“七宗罪”的懲戒殺人是怎樣一回事。

3.賦予觀眾全知視點而主人公未知視點

這種懸疑片主要以希區(qū)柯克的影片為主。阿爾弗雷德·希區(qū)柯克在和特呂弗談話時這樣說：“炸彈在桌子下，觀眾知道這一點，可能是因為他看到某個無政府主義者放置它。觀眾知道炸彈將在一點鐘爆炸，還知道現在是一點差一刻――場景里有一個鐘。同樣平常的談話一下子變得非常吸引人，因為觀眾參與其中。他們想要對銀幕上的人物說：‘你們不應閑聊，桌子下有一顆炸彈，它就要爆炸了。’在第一種情況下，向觀眾提供的是發(fā)生爆炸時15秒驚訝。在第二種情況下，我們向觀眾提供的是15分鐘的懸念。”[1]

希區(qū)柯克的很多影片都是以此為指導思想而拍。如在《電話謀殺案》中，馬克同他的同學商議的殺人時間是11點整，這件關鍵的時刻上，觀眾是全知視點，是知道這個重要的時刻意味著什么，而劇中的女主人公瑪戈是未知，因此就會引起觀眾內心的焦慮和著急，一方面在等待著11點鐘的電話鈴響，另一方面又擔心到了時間瑪戈的生命會不會有危險。這樣的懸念在觀眾心中就造成了緊張、焦慮、擔心的心理感受。

二、意蘊深刻的主題

懸疑片同驚悚片和恐怖片要造成驚悚、恐怖效果所不同，它旨在通過別出心裁的情節(jié)、引人入勝的懸念，來揭示一個發(fā)人深省的主題。這使得懸疑片看來，要比驚悚和恐怖片更有內涵和深意。

從表面上看，心理懸疑片更關注主人公的內在的心理精神問題，而驚悚懸疑片的關注范圍更多是犯罪殺人這樣的社會問題。但是從深層次上看，二者探討的其實都是人性的主題，它們共同關注人內心深處的抉擇，反映了導演對世界、對生活的思考。

在《記憶碎片》的結尾處，主人公萊昂納多其實已經殺死兇手，但他為了使自己有繼續(xù)生活下去的動力和目標，刻意篡改了自己的記憶。抹殺掉“正確”的記憶，尋找下一個復仇的“目標”。當萊昂納多決定遺忘掉自己已經殺過兇手的事實，在泰德的照片上寫下“千萬不要相信這個人”的時候，正義與罪惡，復仇與殺人，這之間的界限已經被模糊了。

而在《七宗罪》中，不得不說殺人犯多伊是個變態(tài)殺手。他犯罪的動機居然是要用他精心策劃的的“殺人杰作”而進行宗教的審判，懲戒“暴食、貪婪、懶惰、淫欲、驕傲、嫉妒和憤怒”這七項原罪，對人類實施救贖。多伊的殺人動機源自于他自身的人格分裂。正像片中老偵探說：“如果我們抓住了殺手，而他本人就是魔鬼和撒旦的話，那也許是我們所期望的。但他不是魔鬼，他只是一個人……”。可怕的是，一個人，妄圖成為上帝旨意的執(zhí)行者，卻做出魔鬼的行徑。最可怕的是，對于自己魔鬼般的行徑，他卻打著神圣的宗教的名義。此時此刻作為人，高度的理性和魔鬼般的瘋狂在一個人的身上對立卻又完美的融合著，這令人難以理解。

本應是正直正義的代表——年輕警察米爾斯，也終免不了在得知多伊殺了愛妻后拔出了手槍，從此背上了“憤怒”的原罪，等待人間“殺人罪”的懲處。

《狙擊電話亭》中，驕傲自負的經紀人斯圖，面對一個天眼殺手的威脅，也不得不對妻子坦誠他的不忠。在業(yè)務中如魚得水的經紀人，在生活中卻編造著各種謊言，這場驚心動魄的電話游戲中潛藏著對謊言的質疑，對不忠的質疑，以及對人心靈深處的質疑。這里的殺手同《七宗罪》中的多伊所扮演的角色相同，都是人類罪行的懲戒者，他們站在“上帝”的高度，對人類中的“罪惡”進行審判和懲罰。

善惡本應在一念之間。而有些事情讓情感與理智起沖突，善惡在一念之間并不那么明朗，這是一種真實的社會存在，還是導演冷眼旁觀的嘲諷？就像《七宗罪》結尾時說的，“海明威說：這個世界如此美好，值得人們?yōu)樗鼕^斗。我只同意后半句。”這個世界究竟是怎樣的？人心叵測，善惡難分，十惡不赦的殺人狂魔成了懲戒人類原罪的執(zhí)行者，為了面對生活卻不得不逃避真相，變復仇為殺人。

導演通過犯罪殺人，對人性中愛戀與仇恨，誠實與謊言，罪與罰和主人公叵測的心理狀態(tài)做了幾近完美的展現。懸疑片的導演們絕不是要展現一個非黑即白的世界，而是復雜的，愛恨并存的，甚至趨于精神分裂的世界。而在心理問題的誘導下，人性的善惡、面對還是逃避生活、正義與非正義，這些都該何去何從，這正是這類懸疑片想要探討的吧。

三、風格特征

懸疑片因兇殺犯罪等情節(jié)的出現、懸疑氣氛的營造、主人公心理的難以揣摩及其所表現的人性陰暗面、復雜性等因素，而在藝術風格上顯現出晦暗、陰沉、壓抑等的特點，并且?guī)в芯o張恐怖驚悚的色彩。

《記憶碎片》里，封閉的旅館房間，莫名的電話，主人公斷斷續(xù)續(xù)的記憶，時而在兇案現場，時而又被追殺，周圍的人到底誰心存好意，誰心懷鬼胎，種種因素，使影片疑云密布，觀眾因主人公的命運和事實的真相而緊張。

《七宗罪》中，本身與宗教有關的殺人動機就已經讓觀眾感覺神秘，加之連續(xù)七天的七宗命案，連續(xù)的陰雨天，陰暗的人物心理，這些也使影片具有恐怖，晦暗，沉悶，陰郁等的藝術風格。

《狙擊電話亭》將敘事放在一個密閉、狹小的空間——電話亭中進行，配合以緊張的音樂，不同角度的呈現主人公斯圖從最開始自信滿滿到最后倉皇害怕，汗流滿面的畫面鏡頭，使得整個影片呈現出緊張、扣人心弦的的風格。

縱觀以上分析，懸疑片，主要通過獨特的懸念營造手段，表達導演關于人性本質，關于心理狀態(tài)的思考和對生活、對善惡等的態(tài)度。他們通常以懸念建構全片，其中人物內心世界復雜多變，事態(tài)發(fā)展琢磨不透，藝術風格陰郁、沉悶、疑云重重，甚至有時帶有恐懼，驚悚色彩，而結局往往是意想不到卻又震撼人心的。