裝飾藝術品中材料綜合應用的教學運用

摘 要：裝飾藝術作品的成品大多作為產品出現，控制材料的性質決定了對于裝飾藝術作品效果的控制。在過去，傳統工藝制作標榜手工藝精巧為標準，以材料種類而對裝飾藝術作品進行區分，因而在材料運用有著局限性，這個情況無論在我們平常在裝飾藝術創作中，還是裝飾藝術的教學中，要突破這種局限性必須采取新的工藝或者重新考慮材料組合。本文論述試材料的綜合運用可以讓裝飾藝術作品得到特殊效果。

關鍵詞：工藝制作；材料的區分；裝飾藝術品；局限性；綜合運用；教學突破

一．材料的運用對于工藝美術作品效果的影響

1. 工藝美術的特殊性，其成品大多作為產品出現

楊堅平老師在《全國高級工藝師培訓》的講義中對工藝美術品提出這樣的定義：工藝美術品有既是商品，又是藝術品的雙重屬性，因此可以用六字歸納工藝美術品必須含有“適用，經濟，美觀”的創作原則。

由此看出，裝飾藝術品的創作過程之中，可銷售、可批量這些特殊要求，是對藝術品的新要求。作為一類修飾室內空間的藝術品，美觀是最首要的要求。藝術品的結構符合室內空間重新分配的功用，適用性是第二。而經濟性，關乎到裝飾藝術作品的生存周期，覆蓋面，甚至藝術家的生計，這方面也必須考慮。因此，裝飾藝術產品既是商品，又是藝術品的雙重屬性。兩者相輔相成，缺一不可。

2. 過去材料的綜合運用在裝飾藝術作品中普遍使用及其局限性

裝飾藝術作品中，材料的綜合運用可謂不計其數。但其中存在著主體不變客體改動；同類材料交叉使用、非同類材料抗拒混合使用等局限性。

我所說作品的主體含義、用金漆木雕作為例子。作為創作中的主要材料，木是主體；而木的制作效果也是作為作品的主要表現力存在于作品之中。而傳統的廣東工藝美術里面，金是的大量運用使作品金碧輝煌，得到更好的效果。貼金，鍍金，金線的使用，雖然可以改變作品的視覺效果，但它作為客體存在于作品之中，并沒有實質改變作品的造型及本質效果。從這點看，傳統的工藝美術作品中的確存在著材料的主體不變，客體可變的局限性。

另一個種類中，以“巖彩”為例子。“巖彩”有其特殊的表現力，尤其是它可以在光線輔助的情況下發出各種不同的折射效果。也因為“巖彩”需要光線的輔助增加其表現力，所以此種材料在裝飾藝術作品中只能使用在畫面的最表層。由于材料性質的特殊性，使此畫種的表現效果趨向單一。正因此，巖彩畫只能在底層使用其他諸如色粉、聚丙稀等材料，大大削弱了這種材料的可發展新效果的可能性。

3. 控制材料的性質對于裝飾藝術作品效果的重要性

各種材料有其固定的性質，這個問題是不可逆轉的。如木頭，是硬質材料，作為金木雕的作品中，表現具體的物象造像固然不是問題。但是如果遇到《荷塘夜月》等相似主題，水的表現力就明顯不足。

又如色彩瑰麗的粵繡、潮繡。色彩的表現力是主要表現取向。通過“墊”這個工藝制作手段，可以增加“繡”的作品的立體效果。

一定程度上，我們現階段可以做到材料的運用，只能充分發揮材料主體的個性。能充分將一種材料的優點發揮出，將其完善是現在裝飾藝術作品中對工藝制作的最主導思想。控制好材料的個性，對于作品的效果起著最重要的作用。但是，越是側重某一方面的特性，反方面的問題也會突現出來。

4. 材料的不可變性及可控制性，帶動材料的綜合使用在裝飾藝術作品中可得到的特殊效果

各種材料有其獨特的個性，此性質是不可改變的，但如果我們創作一個裝飾藝術作品，在制作的過程中，先將此作品的形式做了定性，此作品在材料的使用便趨向單一。打比方說：如果我們需要制作一塊木雕屏風，它需要起到軟隔斷的功效，但又必須透光，且不失屏風作為阻擋視線的功效。如果傳統工藝制作的過程中，會選擇多層雕花的手法完成。木質材料并不能勝任透光卻又保持私密這個要求。采用此工藝只能說發揮材料本身的優勢，取得相對合理的效果。這種在前期由于作品的用途而使作品的效果趨向單一化的例子多不勝數。

現今的裝飾藝術作品中，同樣的要求，我們可以利用大量的琉璃作為鑲嵌部件，放置在屏風的中間。透光、保持私密的效果都可兼顧。而且由于琉璃的使用，可以減少雕刻的密度，成本也大為降低。不過由此帶來的對此作品的定義問題是十分大的。到底此作品屬于木雕還是玻璃工藝呢？此問題又回到主體與客體間的關系上面了。不過，作為裝飾藝術作品的“適用，經濟，美觀”原則上，這問題已經解決。我們談論的話題還是集中在如果提高作品的效果上。

二．裝飾藝術品中材料的綜合運用與材料性質控制的具體例子

材料的綜合運用，可以得到不同的特殊效果。如果可以合理地使用材料的特殊性質，給予觀眾的特殊效果。比如鑲嵌、焊接、粘貼等工藝，就可以在同樣的裝飾性造型上制作出更為豐富的效果。然后配合光線等環境的配合，便可制造出觀眾更容易參與入內的現代裝飾效果。

1. 玻璃

例如低溫玻璃的使用，彩色玻璃的精妙使用當數威尼斯的玻璃工藝制造作坊。其工藝粗略分為：玻璃料制作，玻璃造型，鑲嵌等三部分。其中，作品主要分為水晶玻璃與金屬兩部分。水晶玻璃通過吹、流、拉、冷卻等手段，恰倒好處地使玻璃的流動性造型充分體現；而金屬部分，通過打造、制作出的成品諸如項鏈，戒指，手鐲等小型裝飾品。控制材料的的流動性成為這些產品的最有價值的藝術修飾部分。由此可見，裝飾藝術中的工藝和材料間的交融過程中，熟悉各種材料的性質，合理利用材料的各種性質，最終可以提高工藝品等產品的藝術價值，將個體的品位提高。

2. 石雕

石雕，作為我國一種傳統的民間藝術作品，它具有十分強烈的藝術表現力和藝術風格。獅子、麒麟等作品也是經常涉足到的題材。一般在制作此類作品中，材料的運用也趨向單一化的。原因是石質材料的性質并不適合制作多種材料混合裝拼。這種安裝上的技術問題也導致材料運用變得單一化。

但是這問題也在一定程度上解決，通過入筍、上下拼合等手段，有些作品，如獅子的眼睛、嘴中的珠、腳下的小獅子等部分，作者會改用其他材料進行制作。這樣變能達到不同質地的效果。不過這種混合材料的使用，大多都只停留在石質材料的互用上。比如說獅子主體使用花崗巖，小獅子使用大理石這種程度上。

3. 壁畫

我國傳統的神像畫（如敦煌的莫高窟內壁畫）、外國教堂天頂畫（如西斯廷教堂天頂畫）、到今天各大商場酒店使用的壁畫材料不難看出，由于壁畫的獨特制作地點，為了制作上的方便及涂料的流動性不強，工藝里使用的材料一般采用粉劑顏色混合媒介劑（如早期的濕粉畫、蛋彩畫，到現在的油畫，水粉畫，丙稀等材料）。由于必須控制材料的流動性和凝固性，所以壁畫材料都傾向濃度比較高的種類。

4. 要突破這種局限性必須采取新的工藝或者從新考慮材料組合

上面的例子，可以知道傳統工藝制作中裝飾藝術作品效果的局限性，要突破這種局限性必須采取新的工藝或者從新考慮材料組合。工藝制作的突破除了可以使用大量現代的電動工具、甚至是精確的電腦切割等技術進行制作，還可以依靠新一代的手工藝人，用新的眼光使用傳統工具進行操作，效果也會更上一層。但是單靠工藝上的突破，作品最終效果突破不會太明顯，如果想更進一步進行研究，就必須在材料的搭配上細心重新編排。這樣一來，或者會得到更新鮮的視覺效果。

三．材料的綜合及材料的靈活運用在裝飾藝術品中遇到的問題、對策及發展前景

1. 實際操作中遇到的困難

當然，在創作裝飾藝術作品的時候，若要采用新的材料或者制作工藝的時候，會遇到各方面的困難。首要的問題是必須保證作品完成后還具有同類作品的神韻，就是說無論采用什么樣的材料，必須讓人一眼就看出作品就是“金木雕”。如果這樣的話在最后效果上就不會得到突破，但如果突破了傳統的工藝效果后，立刻就出現了作品的定位問題了。到底是傳統的“金木雕”，還是新的一個木雕品類呢？這個名稱的問題必定會引發一定的爭論，但是單純研究的角度考慮這問題的話根本不必在乎，這才可以真正的在裝飾藝術作品中得到突破。

2. 重新整合各種材料再次組織在裝飾作品中的意義

重新整合各種現有材料，再次組織排序，這是我的最終觀點。我認為傳統的中國民間藝術中，各種作品歸類十分明確。形成這種現狀，是因為我們開始就提到的：工藝美術品有既是商品，又是藝術品的雙重屬性。這思維作為創作我們民間藝術作品的指導思想后，作品的功能性就十分明確了。

每個門類的作品有其最大的功能，如何把這些功能最大化地集成于一件作品里面呢？在實驗中，我嘗試使用小型的金木雕工藝品作為外框，中間鑲嵌陜西的皮影作為膜，內層使用潮州的抽紗作為背景，而在作品的背面放置HID燈組。完成后便組成了一個別有風味的小壁燈了。這種作品采用了多種的傳統工藝成品，也在工藝上采用了多樣化的材料重新組合，通過光線的照射，得到新的視覺效果。我認為這種綜合性的作品也許會使傳統的工藝品效果得到突破。

開拓思路，大膽嘗試，不拘泥于材料，一切以作品效果為最終目的，這是今天裝飾藝術教學的最佳出路。

在這種對于裝飾藝術無法運用材料的種類而定性的環境下，裝飾藝術的教學就更注重的是對于藝術形式和藝術特性創新的教學方式。對使用新的材料，新的工具，新的制作方式，甚至到新的材料編排……諸如此做法，最終目的也是為了得到一種新的裝飾藝術品的視覺效果。這是今天裝飾藝術的最佳出路。對于使用功能為主導的裝飾藝術作品，如何稱謂其實并不重要。重要的是它是否能起到“適用，經濟，美觀”的功能，這才是重中之重。

作者簡介：蔡楚君（1982- ），廣東省廣州人，惠州學院美術系助教，研究方向：藝術設計