論性別模糊的現代服裝設計

摘 要：在兩性性別越趨模糊的年代，服裝不再是絕對的男女有別，頻頻出現女裝男穿男裝女穿現象，和一些極端違反世俗、背離規范著裝的行為。此種種現象反映了多元的文化發展的背景下人們著裝方式的不斷演變，服裝審美和思想情感的進化；正為開拓現代服裝設計思路提供更多可能。

關鍵詞：性別模糊；文化；著裝；服裝設計

由于世界文明程度的發展，我們開始能夠正常地談論和探討不同與傳統男 女性別劃分的一些中間狀態的性別認同。無論是早期研究較多的男性女性化、女性男性化，還是近來探討的雙性化、同性戀等等，都在現今社會里得到了更多的關注。因此，作為文化表現的服裝也作為研究對象，性別模糊的文化現象為服裝設計藝術提供了現實依據，人類的性別模糊化的發展趨勢將為現代服裝設計尋求更多的個體體現。

一．性別模糊的服裝文化

性別模糊早在二十世紀就已在敏感的時尚界初露端倪。服飾的花樣造型也已超越性別的界限，穿西服的女性早已被社會普遍接受；性別模糊的牛仔服大行其道一百多年，經久不衰。二十世紀六十年代出生的一代人在戰后已成為社會的主要力量，他們希望及時享樂追求意識形態的非理性、怪誕的生活方式，服裝便是他們發泄不滿的對象，嬉皮士、朋克服飾將性別模糊，打破舊時著裝觀念，動搖著人們的傳統著裝觀念。而他們成長的土壤是在物質豐裕的發達國家，多元的文化基礎，支撐年輕人狂妄的行為方式。這正是流行文化的反叛行為，是亞文化的表現。從這些可以看出來，服裝是一種文化的表現，是人在自然環境、社會環境、相互作用中所發生、變化、發展的。

性別模糊的服裝設計也是文化的寬容體現，我們對男女性別這個嚴格的界限開始有了更多期望和發展。在面對琳瑯滿目的服裝設計和色彩搭配時會感覺眼花繚亂，人們開始從對過去自身自然身材條件的接受，逐步轉變為自我實現和發展的心理需求，希望自己的存在是個性的，是另一種狀態的發展。

二．性別模糊的男女著裝方式

從服裝歷史我們可以了解到進入文藝復興時期后，人文主義\"關懷人、尊重人和個性解放\"的思想直接深刻影響到西方的服裝文化。這一時期人體藝術成為人性觀念的載體，并在服裝文化中充分體現，從而形成了現代男女服裝的兩性模式：男褲女裙。男女性別著裝上的差異，雖然強化了男女在生理和心理上的差異，反映了人類世界中的兩性心理需要互補的天性，是兩性之間尋找相互性的一種文化形式。而當人類進入高度文明，這種文化形式又將導致兩性服飾的模糊性。服裝中，并沒有女性服裝和男性服裝的區分，從古代男人可以穿裙，到近現代男人可以穿緊身褲，穿高跟鞋，穿奇裝異服，在這樣的歷史長河中，女性服裝是跟隨男性服裝而變化的。女裝追隨男性服裝的設計元素，女裝男性化，象露背裝、小背心、比基尼文胸就模仿男人赤裸上身，超短裙、小熱褲是模仿英式橄欖球運動員的運動褲。就是說，以前女性是不能隨意露出身體的，但女性解放了，要跟男人一樣，露出上身與下身。既然如此，是女裝男性化，那么男裝向女裝靠攏，并不是向絕對女裝靠攏，而是向另一個女性穿著的男裝靠攏，男女的著裝方式就是以這樣的性別迷糊的形式延續至今。

現代社會是一個多元的構成，現今女性已不再滿足于趨向男性的心理預期，女性的社會角色已日益“雄性化”。而男性似乎也難以抵御社會的壓力，而轉為陰性化。在生態失衡的情況下，無論男女，都可以通過調節內在的陰陽間距，而趨于成熟完滿的平衡狀態。而近年來關于性別模糊審美的話題很多，具有女性氣質的男人和具有男性氣質的女人，為什么特別讓人欣賞和迷戀；如：“花樣男子”、“帥氣女生”等議題讓人們咀嚼出了新世紀社會、經濟形勢下審美情趣的新趨向。

三．服裝的性別模糊設計

服裝設計最終研究的對象是人，人具有千差萬別的個性特點，這就要求設計師滿足服務對象的差異性和變異性。由于社會文化的建構，兩性著裝規范，將隨著社會多元化發展趨向統一一致。服裝不再是維系社會構架的一項重要條件，單一的性別模特將受到挑戰。異性化設計中吸取靈感將是設計師挖掘靈感又一領域，兼容并蓄、相互滲透、產生新變化。意大利高級成衣設計師喬治?阿瑪尼，他的女裝設計風格就是移植男裝的結果，這也得利于他早年男裝設計的基礎，“我的第一批女士上裝實際上用的是男裝的式樣，女人尺碼而已”正是這別具特色的男子氣的造型，使時裝界在經歷了反叛和狂亂之后，開始了女裝新造型時代。他的女裝肩部寬大，使女裝在外形上出現了前所未有的寬肩時代，并發展到內衣設計中。以及日本設計師川久保玲對模糊服裝的性別取向，也是將服裝的性別取向扭曲，反而更給人震撼之美。太多的服裝設計大師的作品都能說明服裝的性別模糊設計的成功，或許有人說他們是在玩性別錯位游戲，而真正能體現設計師設計靈魂的絕非是形式。服裝的性別模糊設計符合現代人的生活方式、思想觀念、價值取向和審美趣味，它是一種品位，一種風格，一種個性的體現。

四．結語

“性別模糊”在商業領域被定義為“邊界溶解”，其實我們身邊已經隨處可見各種各樣的\"邊界模糊\"，現在無論是年齡、性別、行業所有領域都在發生變化，很多邊界都在慢慢被打破，或者說被溶解。不少走個性路線的品牌都擅長玩模糊性別的游戲，設計師們愿意用開放的態度把衣服設計成男女同款，顯然已經擁有了相當穩定的男女客群。很多品牌都愿意“跨界合作”，而跨界則意味著兩個完全不搭界的行業可以在某處獲得碰撞，激發出新的靈感。未來的服裝設計領域，很可能不會再以年齡、收入、性別等方式來區分目標市場，而會向更個性化的方向發展。

參考文獻：

[1]《服飾美學》 葉立誠 編著 中國紡織出版社 2001

[2]《服裝學概論》 李當歧 著 高等教育出版社 1998

[3]《時髦的身體：時尚、衣著和現代社會理論》 [英]恩特維斯特爾 著，郜元寶等譯 廣西師范大學出版社 2005

[4] 百度文庫：服裝的兩性模糊設計

[5] http：//wenku.baidu.com/view/192ccc1ffad6195f312ba6db.html