江蘇省南京秦淮花燈的裝飾藝術研究

摘 要：本文通過調研江蘇省南京秦淮花燈，分析了花燈的裝飾藝術方面的特點及發展，真實直觀地反映出既具有一定程式化的花燈裝飾藝術，又折射出富有民間情趣的裝飾藝術，來表現花燈的裝飾藝術特色。

關鍵詞：江蘇；秦淮花燈；裝飾藝術

一．秦淮花燈的裝飾藝術起源

早在魏晉南北朝時期就有了秦淮燈會的足跡，到了唐代它便得到迅速的發展，自明代開始則達到了鼎盛時期。根據文獻記載來看，南京城曾在南朝伊始，就舉辦過元宵燈會，張燈結彩的好兆頭便深入民間大眾的心靈深處。陳后主曾用生動的詩歌來描繪秦淮燈火的繁盛，再有就是唐朝著名詩人杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。”發展到明代，朱元璋促進了元宵燈會的內容更加豐富多彩的社會風尚。因此歷史上素有“秦淮花燈甲天下”之美譽。

秦淮燈會是一種民間傳統習俗活動，是中國最著名的燈會活動之一。主要表現為張燈結彩、盡情觀賞、歌舞狂歡等，從這些可以看出是本土文化與外來文化長期融合的獨具特色的裝飾藝術現象。

二．秦淮花燈裝飾藝術的造型

秦淮花燈又稱作金陵花燈，是傳統裝飾燈會的主要民間工藝品之一。作為一種裝飾造型的藝術，其體現了花燈特有的地域特色和民間的審美情趣。花燈有許多種類，如走馬燈，龍燈，魚燈，蓮花燈等，裝飾造型千變萬化。結合民間美術造型的自身特點，以及以造型藝術規律為出發點，可以將其劃分為平面造型，立體造型和綜合造型三大類。

（一）平面造型

平面造型是裝飾造型中常見的平面化特征，用點、線、面的空間分布和色彩的運用，將客觀對象從三維立體形象變為二度空間的表現，所創造出來可視平面的形象。秦淮花燈繪畫的造型則是采用了平面化，給人一種簡潔明了的快感，色彩也是采用了這一特征，從而讓觀賞者賞心悅目。多采用平涂形式，手法工整，富有裝飾性。通常以線造型，并運用概括、夸張、變形等方法在花燈上展現富有裝飾美的平面結構特點。從而加強了花燈的韻律感與裝飾趣味。

（二）立體造型

立體造型相對于平面造型來說就是在三度空間中創造的視覺、觸覺可感的立體造型。

秦淮花燈外觀的立體造型是很強烈的，它除了有扎實的外形以外，還具有實用性，象征性，概括性，抽象性，程式化的立體裝飾塑造。花燈的立體造型是靠著骨架來支撐整個立體構成，從而塑造花燈的裝飾藝術形態。它的立體同時也離不開材料、工藝、力學、美學的裝飾藝術。

（三）綜合造型

綜合造型是一種既具有空間構成因素，又具有時間構成因素的造型活動。一些造型除了是“平面造型”和“立體造型”的綜合體，有時還需要加入人為的活動方能體現其造型的全部功能。

秦淮燈彩大膽借鑒了裝飾藝術中的夸張變形，抽象寫意，象征等表現技巧，又注重突出造型與裝飾藝術的探求，傳統與現代風格的交相輝映更講究豐滿渾厚和簡約夸張的藝術造型及構造，進一步強化了秦淮燈飾裝飾藝術的表現手法，也豐富了自身的藝術內涵和魄力。

三．秦淮花燈裝飾藝術的色彩

色彩在花燈的裝飾藝術中有著毋庸置疑的重要作用，馬克思也曾經有過關于色彩是最易被感覺的審美形式的論述。其實，看看古今中外的諸多裝飾表現中皆是以色彩的華麗面貌來呈現的。如何用最適宜的色彩表現花燈的形式語言與裝飾情趣是值得探索的。

色彩可以說是花燈的靈魂，要充分利用色彩來表達花燈所傳達給第三者的感情，這才是成功的寫照。花燈的成功關鍵看能否折射出所要表達的寓意和主題元素。花燈的裝飾色彩更多的是從主觀情感和工藝技術出發，側重表現主觀的色彩它不拘泥于固有色、環境色、光源色三要素束縛的變化規律，而是根據花燈的題材投入的感情去表現心中所要抒發的情感，從而能夠使花燈給人帶來一種裝飾性美感。

色彩的意境是通過受眾的豐富想象共同來完成的，合理地去搭配花燈的色彩可以起到很好的象征意義，色彩給人的視覺沖擊力是很強烈的，從而達到色彩的裝飾性。俗話說：“不怕不識貨，就怕比貨。”色彩也是如此，均是在對比中得到更好的進步，沒有色彩的對比，我們便什么都看不見了。

四．秦淮花燈裝飾藝術的發展趨向

現代花燈藝術已經逐漸脫離傳統花燈的寓意，隨著創作難度提高，融入的技術也越來越復雜，取材也更加寬廣。由于經濟的不斷發展，花燈的創作、生產、發展和流傳逐年豐滿成熟，成為雅俗共賞、經久不衰的現代裝飾藝術，形成具有獨特技巧和創作特點的藝術。以歷史、文化、民俗等為素材，以民間美術和民間工藝為出發點，融入到現代美術、光學、力學、材料學等專門學科和知識之中，成為民間裝飾藝術瑰寶。

發展往往伴隨著問題的產生，縱觀秦淮花燈的裝飾藝術，調查了花燈的發展現狀，在一定程度上，個人認為還存在一些不足：首先，秦淮花燈的發展趨向缺乏傳統藝術的真實性，較少的反應了傳統民間裝飾藝術內涵，設計的思路過于工業化，沒有緊隨傳統花燈裝飾藝術的質樸與柔美，強烈與恬淡，詼諧與莊重。其次，花燈的傳統制造工藝的裝飾藝術的繼承與發展仍然不到位，原汁原味的民間裝飾藝術遭到丟失。

就這兩個不足之處，我僅提出個人微薄的意見，我們應當意識到花燈裝飾藝術在發展的過程中的不足，在以后加以修正和避免。

（一）是從民俗文化傳統吸收營養，又與時代發展同步；

在這個大環境下，要提高花燈裝飾藝術的品味與工藝水平，因此要積極尋訪秦淮花燈的老一輩，進而加以重視和保護花燈的裝飾藝術的精品與技藝。與此同時，更要與時俱進與創新交流，讓古老花燈煥發異彩。采取傳統與現代相互融合的原則，取其精華去其糟粕。讓花燈的裝飾藝術源遠流長。

（二）是探索節奏發展規律，積極造勢，擴大影響；

秦淮燈會取得這樣的影響力和關注度，離不開一種潛在的知名度，要積極的審時度勢，堅強花燈的裝飾性，增加它的附加值，為花燈的以后的發展積極造勢，擴大國內外的影響。

五．結語

總體而言，秦淮花燈的裝飾藝術，作為一種精神與物質的財富并茂的藝術氣息，我們應當加強它的審美價值，讓花燈的裝飾藝術大放異彩。

參考文獻：

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