淺談新藝術運動

摘 要：新藝術運動是19世紀末至20世紀初出現的一場頗具影響力的形式主義裝飾藝術運動。而在探究其表現形式的過程中，我們也能看到當時社會的發展狀態以及人們的思想態度。新藝術運動不僅僅是一次設計藝術的變革，更是一次社會轉型的完美體現。

關鍵詞：新藝術運動；曲線；自然；過渡

“這是一個狂風暴雨的時代，這是一個狂飆突進的時代；這一時代的主題是過渡與革新，變化與創造。主導當今時代的最主要的特征，是精神世界的焦慮和緊張。這并不奇怪，因為我們正生活在一個各種相互對立的元素彼此折沖齟齬的時代，舊事物的殘渣與新事物的萌芽纏繞攪和在一起，受到朦朧理性之合力的裹挾。”

——阿道爾夫·熱蒂

19世紀的歐洲社會是極為紛繁動蕩的。英國工業革命為世界翻開了新的篇章，人類進入了新舊事物更新換代的過渡時期。新的科學技術促進著社會不斷進步發展，但人的內心卻充滿著恐慌和無助。社會的轉型迫在眉睫，而人類自身如何去適合或跟上變革的腳步是亟待解決的最主要問題。而與生活密切相關的藝術世界，在這場巨大變革中也表現出前所未有的新面貌，從不同的角度體現著特殊時期的特殊形態。大機器生產帶來了快捷高效的工業產品，迫使社會生活的方方面面在不同程度上自我更新，無論是泛到藝術家和設計師的思想態度和藝術情趣，還是細至生活用具的裝飾形態和藝術作品的呈現形式，無不充盈著新鮮的氣息。如果說19世界下半葉的英國工藝美術運動是裝飾藝術革新的萌芽和初建，那么新藝術運動便是這種革新的自主探索階段。而其后出現的現代主義更使得這次探索成為了一次短暫卻獨具魅力的過渡期。

事實上，新藝術運動之新，并不僅僅體現在形式之“新穎”或“前所未有”，更是一種思維方式和實踐方式的革新。由于現代化技術的沖擊，社會生產方式和人們的生活方式都面臨著必要的改變從而適應發展潮流，人們不禁思索如何改造舊有的傳統以應對明顯不可逆的發展趨勢。而對于藝術家和設計師來說，藝術自身也面臨著改造，藝術與生活的關系決定著藝術對于生活的反映和體現都跟隨其腳步而變化。所以新藝術運動必然是其所賴以滋生的社會條件在藝術領域的映射。

機械化的新環境讓人們感到壓抑和恐慌，而敏感的藝術家也企圖尋求一條心靈的出路，自然主義便是其中之一。冰冷的機器毫無人情味，大自然卻充滿著生命力。1859年出版的《物種起源》中提出的進化論強調了人類的自然特性，說明人的進化及社會的演變都遵循一定的自然規律，這對于當時的人類思想帶來了極大的沖擊。而19世紀的歐洲是啟蒙思想發展的成熟階段，思想家肯定人的自由本性和自然屬性，在哲學層面上對藝術造成了不小的啟迪。向往自然是人類的天性，在動蕩的大機器時代，藝術家厭惡機器，試圖在藝術中開拓一片充滿人性的天地。新藝術運動中，對于自然事物的直接描繪以及帶有自然主義傾向的曲線等抽象形式的運用，都是極為典型和廣泛的。動植物和自然環境的形象自不必說，值得一提的是大量出現的曲線圖案。高迪曾說，直線是從來就不存在的，它只是人類想象的結果，只有曲線是真實的，只有曲線才是上帝所認可的。所以高迪作為新藝術運動的代表人物，已經用他的作品說明了一切。曲線充滿著自然力量和生命力，其柔軟的視覺效果也有力的反映了藝術家對堅硬冰冷的機器之反擊。流暢柔軟的曲線圖案不免使人感到唯美和女性化，所以女性化也是新藝術運動的一個特點。這種女性風格不僅體現在曲線的泛濫運用上，還體現在色彩的柔美和斑斕以及人物的女性主題。新藝術運動的藝術作品中，往往充斥著柔美的動植物和豐腴清新的女性，如果出現男性也通常是頹美的少年形象。這些因素也許與新藝術運動出現之前就存在的唯美主義和頹廢主義兩種美學理念有關，而如若單從裝飾形式來看，應該是早期洛可可的遺韻，承接了洛可可繁縟的卷曲螺旋圖案而轉化為更為清新自然的流線體。而有趣的是，曲線并非新藝術運動中的標尺，其復雜性也產生出以簡潔直線的設計為主的“格拉斯哥四人組”，也預示著現代主義的到來。

東方風格的影響也是新藝術運動的一大特點，尤其是受到中國、日本和伊斯蘭國家的影響最大。這種東西方藝術文化的結合在此前也未曾如此全面的出現。法國的薩穆爾·賓曾是巴黎最重要的日本藝術品經銷商，他長期來往于歐洲與東方之間，將東方的藝術品同樣也是文化帶到歐洲，實實在在的東方工藝品呈現在歐洲人面前，使他們真切地感受到了東方文化的魅力。薩穆爾·賓還在1888年創辦了一份名為《藝術化日本》的月刊，專門介紹日本的裝飾藝術和工藝美術，受到了當時藝術圈內很多人的支持。向東方學習是新藝術運動的藝術家們極為熱衷的事，當時不少陶瓷作品都明顯帶有中國風格和伊斯蘭風格，而從日本浮世繪中借鑒到的平涂技法更是新藝術運動一大裝飾特點，是西方藝術家津津樂道的新式的視覺形式。而招貼畫的發展也深受以文字和圖畫相結合、平涂效果的日本浮世繪的影響。

家具設計是與生活最為貼近的門類。新藝術運動的家具設計主要以巴黎和南錫兩個城市為主，家具設計在材料上以木材為主，雖然當時新技術的出現帶來了新材料的運用，但當時的藝術家們更愿意用帶有自然氣息的木材來制作與人們生活息息相關的家具，而新的熱蒸汽工藝技術也為藝術家們的創作帶來了無限可能性。家具的設計同樣充滿了自然主義的圖案，一件作品往往透著濃濃的女性氣息，通過熱蒸汽技術將堅硬的木材打造成柔軟的形態。而同樣受到東方藝術風格的影響，中式和日式的花鳥蟲魚以及伊斯蘭情調的繁瑣藤蔓，都有一定程度的體現。意大利設計師布加迪曾與1900年設計了一款綜合日本、古埃及和摩爾等多種元素的櫥柜，柜門表層覆蓋有羊皮紙，上面裝飾著竹葉和飛鳥，頗具東方情調。

結語

新藝術運動也許不能被稱為嚴格意義上的一場運動，看似只是在同一時期出現的一系列帶有革新意味的藝術活動和裝飾形式的無機組合。新藝術運動是復雜而豐富的，是動蕩時期社會發展狀態的藝術體現。對于新藝術運動的探索和研究將始終充滿新奇和趣味。

參考文獻：

[1]《世界現代設計史》，王受之著，中國青年出版社，2002年9月北京第1版；

[2]《新藝術運動》，高兵強等著，上海辭書出版社，2010年12月第1版。