在環境藝術設計中“美”的表現

摘 要：我們的專業世界里充滿著關于如何能為未來創造實用的、綠色的、獨樹一幟的項目的暢想。這3個要素正是我們無時無刻所追求的。“實用”、“綠色”很好理解，而在新時代，新條件下創造具有藝術美感，并可被大家接受的、標志性的或“獨樹一幟”的景觀作品卻很棘手。

環境設計中美的表現可以分為3類，一種是自然保存下的生態形式，自然生長狀態下植物表現出來的美；第二種是純人工創造下的構造形式，非自然的存在，較有很強的意識表現；第三種是自然與人為構造或意識影響下的結合形式，它即可以直接是綠色植物人為組合的存在方式，也可以是提取自然元素后的構造形式。景觀設計中采用哪類完全在于場地特點和設計者的意識需求。我們要在努力與探索中也要改變原有的思維定式，從而設計更多可持續的和更長久的景觀作品，讓人們生活在“美”的環境中。

關鍵詞：自然美；未來；美的價值

一．美來源于自然

現在的環境設計越來越重視生態建設和環境保護，而自然中最原始最神秘的美學存在卻需要我們去深究和利用。當我在眾多書籍中尋找有關大自然創造的精髓時，我發現大自然最原始最純粹的美是曲線。自然界呈現在我們眼前的曲線形式是自然規律作用下的結果，也是美的最原始形態。 自然中的曲線不僅僅是為視覺享受而存在的，它涉及到數學、植物學、動物學、天文學、建筑學、藝術諸多學科。從某種角度來說，曲線作為自然之美能用科學的方法來總結美的規律是遵循事物的客觀性，而我們的設計也是客觀的反應出人和社會，更多是整個生態環境的客觀存在，其中的\"美”必然有共同之處。

英國的特奧多·安德列·庫克在《生命的曲線》中揭示來了自然界和美學的本質。本書屬于科學的范疇，其中還介紹了許多學科研究的方法。通過學習本書對螺旋曲線在宇宙發生，生命起源以及美學藝術諸多領域的重要性加深認識。螺旋曲線存在于我們的DNA，存在我們的身體組織，存在于植物生長，存在于大氣流向，地球自轉，存在于星系形態等等。一切都在證明它的美的聯系。我完全贊同他在書中提到的一些觀點，這種自然形式和機械系統一樣，能量是按照一定的途徑平均分配的，該途徑可以用幾何結構的方法進行研究。自然中的螺線曲線按照自然能量的規律形成，其幾何結構正因其中蘊含的自然能量而感到美的存在。這一點在力學要求最高的橋梁設計領域最為明顯，單純的力學結構，無需多余的裝飾結構就能讓它魅力無限。

實際上有許多的偉人很早就對科學和藝術擁有廣博的知識，他們迫切的研究世界顯示的一切。因為社會分工越來越精細，廣見博識的人也越來越少。達·芬奇與丟勒在他們的繪畫中都對自然中的螺旋形式有非常細致的研究，并在其他的領域中運用。如果沒有他們這樣的精神，也許繪制的藝術作品中就缺少一份“美”的感受。

二．美在未來設計的發展

從技術的角度來說，未來的“美”在設計中必須的完全數字化的。以后的設計是在電腦操作下的量化信息設計，所有的分析數據會因為電腦的強大和實際的需要而更加繁瑣，數據也會更精確，這是人腦不能完成的。以往和現在，徒手繪制設計草圖是一位設計師的表現風格，或者說是藝術表現，但在不久得將來，我們已經無法考繪制方式來表現更復雜和準確的結構。比如設計建筑中曲線變化的力學結構。這種數字化到來時設計體驗會反映在景觀設計，室內設計和建筑設計中。表現的載體會是二維成像，也會是三維成像，甚至是四維的。它是新的美的形式。

從美學的角度來說，未來的“美”在設計中會是曲線中求變化（也可以說是變化中求曲線）。隨著動畫的發展和影響，客觀存在的景觀實體可能也會變得能動起來，到時候就會完全顛覆景觀多樣性的概念，一處環境就能“包羅萬象”。

這種千絲萬縷的聯系讓我在環境藝術設計方面產生了更多的靈感。螺旋曲線的利用能在對自然、生命、生長、回歸自然等設計中散發出洗染規律的魅力，因為螺旋曲線本身就是一種變化，適應的象征，是美學和自然力量的代表。比如設計師設計了泰國芭提雅 - 希爾頓酒店的一樓大廳，17樓大堂，酒吧，餐廳以及建筑內的主要交通空間。在這里先介紹17樓大堂與酒吧部分。在室內吊頂的設計中加入了流線感的破浪紋理，在室內中體現了如潮水般的自然體驗。吊頂的設計必然是需要電腦3維的輔助，起伏的紋理變化而不重復，并每一處銜接得當。如類似的復雜結構，需及時出曲線的每一個部件并預制所有的特殊組件。這樣在現場是實施中才不會有差錯。

扎哈哈迪德是炙手可熱的普利策獎建筑大師，最近她剛剛完成了位于倫敦切爾西海港區英皇道的新 樂家展廊。建筑外觀清晰地展示了樂家致力于設計和創新的承諾，其與眾不同、別具一格的建筑正面成為樂家 倫敦展廳獨有的身份特征。參數化設計工具和發展的技術讓這一切得以實現。空間自然，沒有垂直投影的地方。建筑師享受這樣的天份性和復雜性設計。

未來的設計知識構想，但它并不遠。到那時環境中“美”將是變化多端，也會更容易被人們所接受。在未來，景觀設計師應該意識到，建筑正在變成一個更加明確的信息傳遞媒介，而依附于它的外環境也應該起到同樣的作用。他們都應該在視覺文化中扮演自己的角色。鮮艷或者灰暗的顏色，交錯或者開闊的空間，特異或者統一的元素將成為景觀和建筑的語言。當然，這個前提是已充分考慮到主體的功能化、人性化還有技術層面。

三．結語

環境中有設計，設計中有環境，環境藝術設計中的“美”多種多樣，本文雖側重于自然中曲線美的形式，但并不表示其它的形式就差，只是在理解自然有關的設計時，可能曲線的形式更優于其他的選擇。我們應在以后的設計和學習中多積累相關的知識來發覺“美”的價值，美化我們所熱愛的生活環境，實現我們對環境藝術事業的理想與期望。

參考文獻：

[1]《生活在景觀中》 阿諾德·柏林特著

[2]《環境美學；理論、研究與應用》 【美】Jack·L·納斯 編著 Cambridge University Press 出版時間：1988

[3]《人類與地球母親》 【英】阿諾德·湯因比 著 上海人民出版社社 出版時間：1992.

[4]《生命的曲線》 編著 出版社 出版時間：