談視錯覺原理在版式設計中的運用

摘 要：版式設計是現(xiàn)代設計藝術(shù)的重要組成部分，它不僅是一種技能，也是技術(shù)與藝術(shù)的高度統(tǒng)一，隨著社會的發(fā)展，版式設計的概念、版式設計的表現(xiàn)形式也在悄然變化。在現(xiàn)有的理論研究中很難找不到準確的答案，分析版式設計的發(fā)生、發(fā)展和將來的發(fā)展趨勢，地域因素、民族因素及技術(shù)因素對版式設計的影響很大。

在當代設計文化出現(xiàn)全球化、趨同化傾向的背景下，出于對人類設計藝術(shù)文化價值的思考，要充分發(fā)揚“弘揚”與“超越”的理念，認真對待各民族的傳統(tǒng)版式設計文化，依然需要關注和賞析各民族的傳統(tǒng)文化。

關鍵詞： 視錯覺；趨勢；版式設計

一．版式與版式設計的內(nèi)涵

版式，簡而言之就是版式的樣式，最早的版式設計是和書籍一起應運而生的，是最具藝術(shù)感覺的一門課程。是一門融藝術(shù)性、思想性、技術(shù)性于一體的綜合性基礎課目，涉及報紙、書刊出版物、廣告、包裝設計、直郵廣告、促銷用品、企業(yè)形象識別系統(tǒng)、網(wǎng)頁等所有平面設計領域。

版式設計是一種直覺性、理論性、創(chuàng)造性的綜合設計活動，是藝術(shù)設計學科中的重要環(huán)節(jié)。 版式藝術(shù)設計是一種以視覺為主的藝術(shù)設計，是指在限定的平面空間中，應用構(gòu)成版面的各種視覺要素（文字、插圖、線條、線框、裝飾線面及色彩）進行藝術(shù)設計。

相對于平面設計是一門相對具有獨立性的設計藝術(shù)，研究的是平面設計的視覺語言與藝術(shù)風格。

二．視錯覺原理的產(chǎn)生與版式設計發(fā)展的融合

2.1 版式設計的發(fā)展與趨勢研究

對于版式設計而言，有兩個因素對其演變和發(fā)展會產(chǎn)生重要的影響：一是繪制各種圖形和文字的技術(shù)手段的發(fā)展：二是特定歷史文化背景的發(fā)展。人類早期文明發(fā)展階段，由于各種書寫材料得之不易，所以當時的畫面需要盡可能地放滿圖形和文字，顯得整個畫面非常的飽滿和渾厚。

2.2 視錯覺原理產(chǎn)生的原因

2.2.1 生理原因

人類視覺產(chǎn)生的過程，需要大腦和眼睛的共同參與，視覺現(xiàn)象的產(chǎn)生的過程，需要大腦和眼睛的共同參與，視覺現(xiàn)象的產(chǎn)生從生理角度可以解釋為由人眼對事物的感受，視覺神經(jīng)的作用引起。視覺上的長短，高低，大小等錯覺都是人類生理方面的一種功能和需要。有研究已經(jīng)表明，錯覺與人眼，大腦，是視神經(jīng)的構(gòu)造，視覺形成的生理過程等因素有關。

2.2.2 心理原因

當我們觀察物體時，需要我們的眼睛和大腦同時運用，有時當實物還沒有被我們看清楚時，大腦判斷就已經(jīng)出現(xiàn)，這種判斷通常都是不正確的 ，這種錯誤的判斷往往會把自己引入迷途，從而產(chǎn)生視錯覺。心理上錯覺的產(chǎn)生和我們生存的條件以及知覺經(jīng)驗等因素有關。實際上，心理因素和生理因素往往是一起發(fā)生作用。這就需要我們充分理解并且要辯證地處理各種錯覺現(xiàn)象，最后具體問題具體分析。

三．視錯覺原理在版式設計中的應用

3.1 矛盾空間錯覺的應用

日本設計師福田繁雄在1987年的《福田繁雄招貼展》中的招貼設計就是運用視錯覺中矛盾空間的方法，這在海報設計中當數(shù)最成功的。福田繁雄善于將不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)在同一畫面中，他利用單純的線，面塑造了空間的穿插，使整個畫面產(chǎn)生了強烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特征。（圖3-1）是1990年日本松屋百貨集團創(chuàng)業(yè)130年慶的時候，福田繁雄為其設計的海報招貼，這也是視錯覺比較有代表性的一張，從不同的視角所看到的坐著的兩個人的剪影在同一個平面里的同時存在，拆開來看，圖中兩個女孩的空間關系和坐法在我們看來都是合理的，然而畫面上兩個女孩同時坐著，一個是背面俯視的角度，一個是正面仰視的角度。

3.2 反轉(zhuǎn)錯覺的應用

圖形本身就充滿著多義性。（圖3-2）仔細看右邊女人的頭，就會覺得像是左邊女人的頭，但是，仔細觀察左邊女人頭，又回覺得像是右邊女人的頭，這樣一個感官過程下來，大家都會覺得這對好朋友是不是雙胞胎？但是仔細一看，兩人長得又不一樣。這便使觀者腦海里兩種或者很多種視覺圖像交替著出現(xiàn)。這樣就在不知不覺當中，觀者目光就多停留了一點時間在這張海報上，同時，也讓觀者對其進行了互動和思考。

四．結(jié)論

目前，與版式相關的設計無處不在，每時每刻都在沖擊著人們的大腦與眼球。中華民族的設計理念飽受西方文化的影響，在發(fā)達國家，已經(jīng)很多人在反對“全球化”，理由是全球化在損害地方經(jīng)濟的同時，也在侵蝕文化的多元化。民族化的版式設計是人類的共同財富，世界各民族設計文化在相互借鑒、相互補充中得到發(fā)展和提高，這也是文化發(fā)展的規(guī)律。社會的快速發(fā)展，要求版式設計也能與時俱進，進一步發(fā)揮好版式設計的作用，帶動招貼、廣告、包裝的進一步發(fā)展。

參考文獻：

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