沙溢、盲炳琨、趙春單斗智斗勇為戲較勁

北京電視臺首部定制劇《滲透》目前正在北京豐臺區(qū)八一影視基地?zé)崤模搫∮蓢乙患壘巹　ⅰ帮w天獎”獲得者錢濱擔(dān)任編劇，著名導(dǎo)演虎子執(zhí)導(dǎo)，并邀請八一電影制片廠高級美術(shù)師張飚和曾為《金陵十三釵》、《白銀帝國》等電影擔(dān)任置景師的田志富等幕后高手強勢加盟，還集結(jié)了沙溢、陳瑾、于越、曹炳琨、張佳寧、趙春羊、韓童生等老中青實力演員。日前，本報記者來到該劇拍攝現(xiàn)場，對北京電視臺首部定制劇《滲透》——探究竟。

北京電視臺初探定制尉市場

當(dāng)下，電視劇行業(yè)中普遍存在因演員片酬看漲而壓縮制作費的現(xiàn)象。作為北京電視臺首部定制劇，《滲透》則是將制作精良視為重中之重，力求打造年代戲的標(biāo)桿之作。著名美術(shù)師張飚與剛和張藝謀合作完《金陵十三釵》的優(yōu)秀置景師田志富強強聯(lián)手，按照電影的標(biāo)準(zhǔn)搭建場景，從圖紙設(shè)計到實物加工的過程中就改了42次，最后呈現(xiàn)出本劇整體風(fēng)格莊重大氣，而小處又追求細(xì)節(jié)精彩，就連一個樓梯扶手的紋路和雕花距離都精確到厘米。而主要人物的房間內(nèi)飾還根據(jù)他的年齡、背景等進(jìn)行搭配，力圖與其性格品位相符。

北京電視臺總編輯趙多佳指出，多年來北京電艦臺始終堅持著首善媒體，大美品質(zhì)的文化訴求，在購劇播劇中秉承“大戲看北京”的戰(zhàn)略，力求將那些在精神層面和視聽品位E都能達(dá)到“大戲’標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀電視劇作品呈獻(xiàn)給全國觀眾。此次北京電視臺初探定制劇市場，就是希望：海自己作為播出平臺多年來積累的優(yōu)勢和經(jīng)驗帶入到電視劇制作領(lǐng)域，全面參與電視劇制播全產(chǎn)業(yè)鏈，借由《滲透》一劇將“大戲”理念滲透到創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)中去。作為一部高品質(zhì)的新型復(fù)合式年代情感大戲，《滲透》會給觀眾帶來全新的視覺體驗和情感共振。

沙溢：時刻處在緊繃狀態(tài)，難以入睡

抗戰(zhàn)勝利前夕，偏門偏科的軍統(tǒng)特訓(xùn)班留級生許忠義(沙溢飾)被派到即將開赴東北的中共部隊當(dāng)臥底，在臥底期間，許忠義為共產(chǎn)黨八路軍的仁義所觸動，思想上起了變化。幡然醒悟的許忠義決心為共產(chǎn)黨為人民做工作。經(jīng)考察，黨組織決定利用他在經(jīng)濟、戰(zhàn)略方面的天賦，將其派潛回國民黨沈陽軍統(tǒng)站。許忠義利用國民黨內(nèi)部的窘迫處境和戰(zhàn)后厭惡內(nèi)戰(zhàn)、貪婪的心理巧施妙計，為我軍提供了大量急需的物資，同時在國民黨軍統(tǒng)內(nèi)部站穩(wěn)了腳跟。此時，許忠義在軍統(tǒng)的老對手齊公子(曹炳琨飾)也來到了沈陽，他屢屢使出致命招數(shù)，卻每每被許忠義化解于無形。遼沈戰(zhàn)役中，面對敵人制定的險惡的“滲透”計劃，許忠義找到了一個萬全的破解辦法將敵人擊敗，他堅信只要我們堅持人民利益高于一切，堅持為人民服務(wù)，就可以戰(zhàn)勝一切敵人。

以《武林外傳》中的“白展堂”而家喻戶曉的青年演員沙溢在《滲透》中獨挑大梁，飾演男一號許忠義。沙溢介紹說：“這可不是以往那種身懷絕技的英雄人物，說白了，許忠義一開始就是個特別‘衰’的人，在軍統(tǒng)后勤部被稱為‘軍統(tǒng)店小二’，他因為技不如人很不受人待見，自己也自暴自棄，在被派遣臥底到共產(chǎn)黨軍隊內(nèi)部后，他被‘為人民服務(wù)’的精神感化而棄暗投明，重新打入軍統(tǒng)為我軍眼務(wù)。許忠義一開始并沒有多少竊取情報的戲份，更多的是憑借經(jīng)濟頭腦倒賣物資，利用國民黨內(nèi)部的腐敗分化敵人而幫助我黨傳輸軍需物品。”

充滿喜感的沙溢賦予了許忠義很多幽默元素，“黜三個名人的特點捏成了他一個人，對上司極盡逢迎拍馬之能事，見風(fēng)使舵、察言觀色，頗像太監(jiān)李蓮英；見人說人話，見鬼說鬼話，又有著韋小寶般的機靈勁兒，而在表演風(fēng)格上又秉承了白展堂的插科打諢、以柔克剛。”許忠義是—個與余則成、劉新杰等諜戰(zhàn)劇中的著名臥底風(fēng)格迥異的人物形象，由于身份的特殊性和性格的兩面性，許忠義承受著巨大的心理壓力，甚至只有在自己心愛的女人面前才能找回自我。對于這個前所未有的人物，沙溢可謂下了苦功，“終日潛伏在—群與你信仰不同的人中間，最直接的后果就是出不了戲，晚上睡不著，早晨睡不醒，總有點一驚一乍，總擔(dān)心隔墻有耳、背后有眼……演這部戲，我最大的感悟就是生活中還是真一點好、坦誠一點好，否則太累了，簡直是一種折磨。”

曹炳琨：我演的反派都會與眾不同

曹炳琨憑借《潛伏》中的“結(jié)巴”謝若琳一角為眾多觀眾熟悉，近來又憑借《青春期撞上更年期》、《AA制婚姻》等作品迅速躥紅，這位新人氣明星10個月竟然拍了8部戲，“北京、深圳、沈陽，三地飛來飛去，片場、機場、賓館，成了我的三點一線。我都被掏空了，接下來該坐在家里或影院看別人演了。”此次在《滲透》中，曹炳琨出演許忠義的老對手、大反派齊公子，在軍統(tǒng)督察處時就一直跟許忠義過不去，二人的斗智斗勇也是貫穿本劇的一條最重要的主線。曹炳琨在談到對角色的理解時說，齊公子雖然在與許忠義的互相對峙中殺害了很多人，但他本身非常痛恨國民黨內(nèi)部的腐敗，自身有著強烈的信仰，是個理想主義者，但就是這種信仰的錯位和“憤青”式的盲目堅持讓他成為一個悲情人物。

劇中，齊公子有著如神的計算功力和分析頭腦，曹炳琨為了表現(xiàn)這個人思考問題時表面冷靜實則內(nèi)心澎湃的狀態(tài)，自己給角色設(shè)計了一個標(biāo)志性動作，即用手指有節(jié)奏地輕輕敲打，用類似摩斯電碼般的方式與自己對話，曹炳琨說，這個設(shè)計并不刻意，如果沒有特寫鏡頭一般很難覺察到，“演《潛伏》時，我也為謝若琳設(shè)計了‘結(jié)巴’……我敢說，我演的反派都會與眾不同。我覺得表演一定要內(nèi)心日上種較勁的狀態(tài)，并且會按制。我塑造人物追求一種極致甚至瘋狂的狀態(tài)，不管別人怎么看怎么罵，我就是要演到自己爽為止。”

趙春羊：干我們這行不是想休息就能休息

與記者相熟的趙春羊此番在劇中與陳瑾飾演了軍統(tǒng)遼沈地區(qū)行署專員于秀凝和陳明夫婦，二人雖屬國民黨派系，卻由于長期的貧困和軍統(tǒng)對外勤人員的冷漠態(tài)度，已對國民黨政權(quán)產(chǎn)生了深深的失望，既不想投靠中共，也不想再為國民黨效力，只想自己一家能夠太太平平地?fù)棋X過日子。因此，極其善于理財?shù)脑S忠義，便受到了于秀凝的青睞，一度結(jié)成了“于、許集團”。趙春羊說：“這一心只奔錢去的兩口子在劇中以家庭戲份居多，有一次，陳瑾扮演的于秀凝竟然用情報機偷聽到我扮演的陳明‘找小三’的秘密。‘玩兒了命也得過日子’，這樣的角色對觀眾來說頗有些新意，對我而言，也可以讓表演更落地些。”比起幾年前，趙春羊的身材發(fā)福了許多，而白頭發(fā)也批量增加，記者勸他注意休息，他笑了笑說：“干我們這行不是想休息就能休息的。有時不得不跟自己較勁，不較勁就出不了好戲。”看來，較勁、琢磨戲，至少在這個劇組已經(jīng)成為一種共識和習(xí)慣。

顏丙燕演傳奇母親憶厚重母愛

由東陽市花兒影視公司等單位出品，平民劇金牌導(dǎo)演黃力加執(zhí)導(dǎo)的30集親情勵志電視劇《滿秋》作為北京衛(wèi)視“母愛真情季”的重頭戲，于5月12日母親節(jié)前一天登陸北京衛(wèi)視紅星劇場。作為表現(xiàn)偉大母愛的電視劇《春草》的姊妹篇，《滿秋》由“多料”影后顏丙燕領(lǐng)銜擔(dān)綱，李坤霖、宋佳綸、喬振宇、宋春麗、牛莉聯(lián)合主演，講述了一位偉大母親滿秋傳奇而又勵志的一生。該劇來源于真實事件，由編劇上可歷時七年嘔心打造而成。

顏丙蒸入行十多年以來憑借扎實的演技，先后榮膺金鷹獎、飛天獎、華鼎獎、金鳳凰獎、金雞獎等影后、視后殊榮，此番在《滿秋》中再次挑大梁出演這個平凡而富有傳奇色彩的女人，顏丙燕在談到對人物角色的理解時直言：“我覺得這個戲唯一的主題，就是一個好母親、好媽媽的故事。”

在劇中，滿秋是個漂亮賢惠、村里人人稱道的好媳婦，在與丈夫離婚之后，還為婆婆養(yǎng)老送終，并在生活極其拮據(jù)的情況下供前夫的弟弟上大學(xué)；在被丈夫拋棄后，滿秋倔強的潛在性格被激發(fā)出來，她對前夫說，“我不但要讓小滿健康長大，還要他生活得比你能給他的更好!”她帶著兒子到城里打工，從小本買賣的盒飯生意到食品集團的大宗訂單，一直堅持誠信經(jīng)商，做大做強后依然時刻謹(jǐn)記企業(yè)良心與社會責(zé)任，這些品質(zhì)最終促使她成為受人敬重的女企業(yè)家。而在兒子誤入歧途后，滿秋痛定思痛，深刻反思自己對孩子的教育理念與培養(yǎng)方式，不惜拋家舍業(yè)，毅然決然回到起點，重新開始。母親設(shè)計拯救“富二代”的主題發(fā)人深省，賦予了該劇獨特的社會教育意義。

滿秋曲折坎坷的一生給了顏丙燕很大的創(chuàng)作空間。她認(rèn)為滿秋不論是最初的農(nóng)村小媳婦，還是后來的成功企業(yè)家，“她最本質(zhì)的身份就是一個一切都為了孩子’的母親，她的成功與取舍，其出發(fā)點都是為了孩子，孩子是她奮發(fā)圖強、艱辛創(chuàng)業(yè)的原動力，也是她后來做出令人匪夷所思的選擇的根本原因。這部戲的前半殷剝期眾來說并不陌生，絕大多數(shù)母親都會為了孩子而無私地付出、犧牲，但滿秋后來為了挽救兒子不惜設(shè)計‘丟掉家產(chǎn)’、重回原點的做法，相信會給很多為人父母者以啟示和教益。”

顏丙燕用心血和愛詮釋“滿秋”這個人物，其實還有一個重要原因，就是希望借此來懷念、追思自己逝去的母親。她直言自己曾經(jīng)是個問題女孩，“早戀、吸煙，我都經(jīng)歷過，吸煙被老師發(fā)現(xiàn)后索性就公開了。有一次，我給我媽打電話，告訴她我交男朋友了，以后有人接有人送，你不用管我了。那時候，不了解母親的苦心和嘮叨是為了什么，直到1998年，母親病倒，要做一個大手術(shù)，醫(yī)生告訴父親我媽的身體太虛弱，有可能下不了手術(shù)臺，我這時候才發(fā)現(xiàn)對于這個給我生命的女人我竟然一點都不了解——她是怎樣成長的，她的歡喜、悲哀、青春和夢想，我都不知道。記得我當(dāng)時一個人號啕大哭，我終于知道媽媽的每一次嘮叨都是怕我傷害自己。所幸那次手術(shù)很成功，但我再也不敢離開她……”

8年中，顏丙燕推掉了所有“遠(yuǎn)離”母親的戲，盡可能地留在北京、陪在母親身邊，哪怕就是聊聊天，“如今母親雖然不在了，但我會演更多更好的戲獻(xiàn)給天下的母親。”

本報記者張琳