永遠(yuǎn)的海雷吳海燕

她六歲時就進(jìn)入京劇班學(xué)習(xí)，工青衣、花旦，尤以刀馬旦見長；演京劇《紅色少年》，在華東地區(qū)文藝匯演中獲得一等獎，使她更癡迷舞臺；電影《海霞》中，她扮演女民兵連長“海霞”而一夜成名，自此走上銀幕新天地；但“海霞”事件，卻讓她經(jīng)歷了一次刻骨銘心的“打擊”……如今。快六十歲的她，依然對影視藝術(shù)執(zhí)著，令人感動……

“大海邊，沙灘上，風(fēng)吹榕樹沙沙響。漁家姑娘在海邊，織呀織漁網(wǎng)織呀么織漁網(wǎng)……”隨著這首旋律優(yōu)美、曲調(diào)婉轉(zhuǎn)又充滿激情的歌曲響起，我們馬上就會想到經(jīng)典電影《海霞》。有“上影一枝花”之稱的著名演員吳海燕，當(dāng)年就是因在《海霞》中扮演了那位英姿颯爽的女民兵連長“海霞”一角而一夜走紅的。后來，她相繼在影片《等到滿山紅葉時》里扮演—個農(nóng)村長大的姑娘楊芙，影片《白蓮花》中扮演雙槍飛馬的女匪首白蓬花，更是吸牢了無數(shù)觀眾的眼球。一直到上世紀(jì)九十年代，吳海燕還在參予很多電視劇的拍攝，端莊、優(yōu)雅，秀外慧中的她，將人物外表豪放堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心細(xì)膩敏感的特征依然演繹得入木三分。最近這幾年，她還執(zhí)導(dǎo)了電視劇《宋慶齡》，既擔(dān)任該劇的策劃和編劇，也主演了“國母”宋慶齡，其藝術(shù)更達(dá)到了另一個境界。歲月匆匆而過，昔日的“海霞”女民兵，今日“國母”宋慶齡，多才多藝的吳海燕一直對影視藝術(shù)如此執(zhí)著，令人感動。尤其與她聊電影，她性格中舒緩的那種感覺，一下子就被調(diào)動出來了。戲里戲外，她依然神清氣朗!

舞臺磨煉 學(xué)不好，死不休

無煙往事，存封在對藝術(shù)的向往里。在吳海燕的記憶里，是款款而來的“得意”與溫情。吳海燕原籍“虞姬故里，花木之鄉(xiāng)”的江蘇省沭陽縣沭陽顏集鎮(zhèn)，“霸王別姬”故事千載傳誦，也多多少少折射到她幼年時期就對美的追求的夢幻里。她生在上海一個充滿藝術(shù)氣氛的家庭里。在家排行第三的她，從小就有藝術(shù)天賦。吳海燕的父親是著名的戲劇教育家吳石堅(jiān)。他于上世紀(jì)30年代就開始投身革命事業(yè)，他是從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到地方的高級干部，因熱愛文藝事業(yè)，曾在蘇皖邊區(qū)從事黨的文藝工作。解放后他先后擔(dān)任華東戲曲研究院、上海京劇院、江蘇省戲劇學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。后來，他還一手創(chuàng)建了上海京劇院。他熟悉和尊重戲曲藝術(shù)規(guī)律，團(tuán)結(jié)和凝聚了周信芳等一大批著名戲曲藝術(shù)家，培養(yǎng)了一批藝術(shù)新人。令吳海燕同樣驕傲的是，她的慈母也是一位文藝工作者，曾在蘇南軍區(qū)文工團(tuán)工作。懂事了以后，吳海燕就經(jīng)常趁爸爸媽媽表演的時候跑到后臺去玩，玩累了就直接睡在道具箱上了。由于從小受到良好的家庭教育的影響，耳濡目染之下，她從小就愛上了文藝。她回憶說，小時候我第一次穿上紅舞鞋的那種興奮真有一種莫名的沖動，似乎在薄薄的春光里聞到了夏日的味道……而她最喜歡的卻是京劇，因此5歲時就始學(xué)京戲了。父親曾對女兒的選擇有些擔(dān)憂，問她：唱戲是苦行當(dāng)，你要學(xué)唱戲，就得學(xué)成個“角兒”，站到舞臺當(dāng)中去，有吃大苦的志氣嗎?“有”。吳海燕朗朗地答道：“學(xué)不好，死不休。”她記憶里最清晰的片段是：《穆桂英大破天門陣》、《昭君出塞》等戲她最為喜愛。自此，一年四季都在舞臺上摔爬滾打。

一招一式，在一次次的糾正之中為了使它符合規(guī)范，海燕練得非常勤奮。每天早上5點(diǎn)起床，不用父母監(jiān)督就能自個兒在屋檐下練腿功、腰功等一些基本功，常常練得渾身是汗。吳海燕六歲時就考入福建省戲曲學(xué)校京劇班，工青衣、花旦，尤以刀馬旦見長。在校期間，她文武兩個方面都受到了嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練，尤其是那些吊在鋼絲上轉(zhuǎn)圈的訓(xùn)練，至今也讓她難以忘懷。練功時不準(zhǔn)脫棉衣棉褲，被汗水浸透了，脫下來，在爐子上烘干，穿上再練，到最后，棉衣都練成“鐵”的了。打旋子，旋轉(zhuǎn)，再旋轉(zhuǎn)，一個冬天下來，磨破了七八雙練功鞋。十歲登臺演《小放牛》時，她就贏得了臺下陣陣的掌聲。1965年，11歲的吳海燕從戲校畢業(yè)，成為全國年齡最小的中專畢業(yè)生。她的京劇表演動作優(yōu)美，唱腔圓潤，因成績優(yōu)秀而被留在了福建省京劇團(tuán)。

重登舞臺

很快抹去她的“青春傷痕”

那一年，風(fēng)暴襲來，偌大的中國，容不下安靜的書桌，也容不下優(yōu)雅的舞步。“文革”中，吳海燕的父親被錯劃成了黨內(nèi)的走資派，關(guān)進(jìn)牛棚。她默默地陪著父親委屈，難過。

剛開出的花朵命運(yùn)多舛。吳海燕一下子從高干子女變成了黑幫子女，她被分到偏僻的農(nóng)村去勞動改造。臨行前，父親如此告藏她：不論環(huán)境怎樣艱苦，你都不要有抱怨，都要保持做人的尊嚴(yán)和對藝術(shù)的熱愛!她把父親的話銘刻在心。

那段苦難，僅僅只是低頭的一瞬間。如今說起，也只是一笑，就過去了。艱苦的環(huán)境反而使吳海燕對京劇藝術(shù)愈加癡迷。田間勞作之余，她依舊是日復(fù)一日勤奮練功。雙手雙足，又動了起來——心里要開出的那朵花，還埋在時光里等待著，等待著，吳海燕的故事又重新開始了。田壟里的水影里，讓吳海燕發(fā)現(xiàn)了另外一個吳海燕。入神時，就在水邊手舞足蹈。吳海燕成天醉心于體驗(yàn)和扮演各種女性角色，從名門閨秀、江湖俠女、小家碧玉到龍鐘老媼，都作過嘗試。機(jī)會終于給了有追求和有準(zhǔn)備的人，她恰好趕上一次機(jī)會，她被推薦去參加演出的京劇《紅色少年》竟在華東地區(qū)文藝匯演中獲得了一等獎。她回到自己的小宿舍里，流出了幸福的淚花。自此，她又能重回福建省軍區(qū)文工團(tuán)工作了。

再度登上舞臺，抹去了吳海燕所有的“青春傷痕”，她更加珍惜這個舞臺。她由此既明確了人生的方向，也初步領(lǐng)悟了藝術(shù)的真諦。此時的她，已經(jīng)得到了她想要的一切——她參加了京劇《龍江頌》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》等劇中各類女英雄的演出，她扮演了許多的女主角，將戲里戲外，一股腦兒的歡喜悲愁，傾倒人間。

翻看那時她的照片，嫻雅的面容，淡淡的表情，透著一股濃濃的滿足。京劇表演的訓(xùn)練，為她日后在銀幕上的表演打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

機(jī)緣巧合

演“海霞”走上銀幕新天地

經(jīng)典電影《海霞》是一部影響吳海燕一生的作品。1973年，吳海燕的藝術(shù)生涯到了—個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“那年，北影廠著名導(dǎo)演謝鐵驪、錢江師傅為籌拍《海霞》一片來到了我們福建選外景和演員。當(dāng)時我聽說這個戲找的主演最早定的就是謝芳老師，可能她拍別的戲去了，故沒空檔來拍這部戲r，所以他們就一直在找女演員。因?yàn)樗麄冇X得謝芳老師扮演的那些個形象都特別好，所以為了找到跟謝芳老師差不多的演員，便找到了我。可能我小時候就有點(diǎn)像她，還都有點(diǎn)倒掛眼……”談起當(dāng)年往事，吳海燕感到心情舒暢，非常高興。

其實(shí)，吳海燕能走上銀幕，確實(shí)是機(jī)緣巧合!當(dāng)時，著名的電影表演藝術(shù)家張瑞芳和吳海燕家住在同一個樓里，作為鄰居的張瑞芳便推薦了吳海燕去試鏡。吳海燕通過小品等表演，從八個候選人中脫穎而出。此時，謝鐵驪導(dǎo)演也觀看了她在京劇《龍江頌》中扮演的江水英，便當(dāng)即決定由她來扮演海霞。沒想到的是，她的出現(xiàn)竟讓謝導(dǎo)演感到一次久別重逢的感覺。原來，謝鐵驪導(dǎo)演在無意之中忽然得知吳海燕竟是自己老戰(zhàn)友的女兒，他心中自然對這個女孩多了一份親切!

吳海燕從此跨入一個嶄新的天地，同時也使她感受了一場大起大落的人生經(jīng)歷。是啊，京劇舞臺上，這個文武雙全的刀馬旦第一次拍電影，扮演一位潑辣而又英姿颯爽的女民兵連長，對她而言，確實(shí)是一次大挑戰(zhàn)，畢竟這跟她在舞臺上演京戲角色不—樣。“半路出家”的她因這部戲經(jīng)歷了太多的“折磨”。再加上吳海燕的個性文靜而靦腆，比如，在拍攝現(xiàn)場，她說話的聲音很輕，有時候甚至害羞得不敢張口，那當(dāng)然就與銀幕上英姿颯爽的“海霞”判若兩人。大家都曾替她揪心，幾年前，我正好趕上參加了中央電視臺“大小海霞”30年后的一次大聚會，在拍攝現(xiàn)場，我就覺得她太‘靦腆’，后來還是當(dāng)年在該劇中扮演小海霞的蔡明如此為她代言：“第一次接這樣的戲很鍛煉人的。所以對她來說也是一個特別大的考驗(yàn)，無論是從體力上還是凡精神上都是，她要扮演的角色是一個跟自己性格完全不同的人，大家看看她現(xiàn)在這個樣子也沒有改變多少嘛。當(dāng)時她就是太羞澀了，特別文靜，不太愛說話。有一次，她領(lǐng)著我去鄰居家玩兒，她大半天也不說一句話的，一進(jìn)門就叫一句叔叔或阿姨好，然后我們倆就開始坐著，我愛說話，而她卻一直坐到人家說，該吃飯了，我們倆就跟著吃飯，等飯吃完了以后她又坐著。我說，我們回啦，走吧。她就說了句，好吧，叔叔阿姨我們走了，我們倆就這么走出門了。她的性格特別文靜，特別特別的文靜，所以她要演一個完全跟自己個性不同的人，就會特別辛苦……”

吳海燕這么告訴記者：“是啊，那個時候，我可讓劇組的人著急，謝導(dǎo)演以及很多的老演員他們都教過我，生活上他們有意讓我當(dāng)他們的班長。平常軍訓(xùn)歸來時，他們就對我說，海燕，你把咱們所有的槍都收拾好，扛到倉庫去；有時，其他演員都吃飯去了，我還要擦槍。這就是鍛煉。還有，我當(dāng)時是演占裝戲的，很羞澀，總覺得氣質(zhì)不行。導(dǎo)演提醒，舞臺上以表演來勁，町銀幕上主要靠自己的素質(zhì)。導(dǎo)演一再鼓勵我們要去體驗(yàn)生活，現(xiàn)在想來，那段生活很苦卻是我一輩子的財富，真的我很懷念那些日子。一個演員，要想做好演員，必須要和群眾打成一片，向他們學(xué)習(xí)。當(dāng)時，我一到民兵營，解放軍官兵就教我們操練，也不能睡午睡，大中午的還去爬山，到了半夜，我們還會忽然接到命令，晚上11點(diǎn)多了我們?nèi)ヅ郎竭€很有干勁，腳都磨破了。練習(xí)打靶，在太陽底下的海邊，高溫下，皮膚都曬黑了……訓(xùn)練雖然艱苦，但我心里覺得非常充實(shí)。我記憶里最清楚的一次是，我在演洗衣服那個動作時，我在慢慢地洗。有個叫楊雅琴(音)的老師就走過來提醒我，海燕，洗衣服可不能一下一下、慢悠悠地洗，要想象自己是海霞，洗衣服也要雷厲風(fēng)行，動作要干脆利落……”在大家的幫助下，吳海燕慢慢找到了女主角海霞的感覺。至今令吳海燕有些遺憾的是：“我比較喜歡的那場文戲，就是勸大紅嬸還有洪學(xué)敏演的那個要參軍當(dāng)民兵時的鏡頭，我去做她們的工作，我當(dāng)時說著說著就哭了，挺好的那場戲，我特別喜歡，但是審片時有人說，海霞在電影中哭哭啼啼的，是資產(chǎn)階級的，就把它砍了，其實(shí)那是我最喜歡的一場戲……”

“海霞”事件經(jīng)歷了一場刻骨銘心的“打擊”

大家辛苦拍攝了好幾個月后，誰也沒想到的是，《海霞》攝制組被卷入了一場險惡的政治漩渦。有人說，海霞在電影中哭哭啼啼的，是資產(chǎn)階級的，便給她扣了一大頂帽子。她莫名其妙地被關(guān)進(jìn)了北影廠招待所的一個小屋了里，只許晚上偶爾在院了里散散步，這一關(guān)就是好幾個月。后來她才知道，當(dāng)時北影廠的軍宣隊(duì)要整一些老知識分子。原來，這部影片的第一任導(dǎo)演是凌子風(fēng)，用的是很珍貴的伊斯曼膠片。可不知為什么凌導(dǎo)挨整了，說他工作不到位，演員也選得不好，反正一無是處。第二任導(dǎo)演是錢江、陳懷皚、王好為，他們曾三人聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，當(dāng)然也挨批了。謝鐵驪導(dǎo)演也親自上陣執(zhí)導(dǎo)，結(jié)果也一樣挨整。

“我糊涂了，不知道孩怎么辦。我很想找人說話，可是攝制組的人都不敢理我，我連個可以說心里話的人都沒有!宣傳隊(duì)輪番找我談話，晚L電不讓我睡覺，讓我揭發(fā)，但我一直堅(jiān)持說不知道、不了解，那時我畢竟才十幾歲的年齡。”此時，許多美麗的幻想飛進(jìn)她的腦際，心里卻燃起了熊熊火焰……這樣的膠著狀態(tài)持續(xù)了好幾個月。突然有一天，吳海燕接到了通知，《海霞》中的不少鏡頭要重新補(bǔ)拍，而且限他們在加天內(nèi)要補(bǔ)拍完300多個鏡頭，這在當(dāng)時簡直是不可思議的事情。她回憶說：“第一天補(bǔ)拍的就是我的(戲)，可能是我那段時間缺營養(yǎng)，精神狀態(tài)很不好，身子一下子就從樓上滾了下來，還摔了很多淤血。化裝師問我，海燕，你怎么搞的?我竟委屈得號啕大哭，不敢說半句心里話……補(bǔ)拍終于完成了，但他們依然不放我過關(guān)，又把我送回那個小屋子，要我繼續(xù)揭發(fā)。”好在后來沒過多久，她就被人從北京送回福州戴罪工作……經(jīng)歷了這一番波折之后的吳海燕，她成熟了許多，心態(tài)反而變得更平和了。

忍痛割愛《廬山戀》

終于等來了“滿山紅葉時”

吳海燕那次對記者如此意味深長地說：“我這個人很相信命運(yùn)，人在一生中際遇很重要。”這又得從何說起呢?

原來，1979年，吳海燕先后接到了湯化達(dá)導(dǎo)演《等到滿山紅葉時》中扮演主人公楊英和黃祖模導(dǎo)演《廬山戀》中扮演主人公周筠的邀請。兩部戲，讓她選擇，她當(dāng)時也有過“迷糊”

《廬山戀》中的周筠是一位從美國來中國探親的華僑，黃祖模導(dǎo)演覺得吳海燕氣質(zhì)上非常適演周筠，于是首先想到她。但由于她先接到了湯化達(dá)導(dǎo)演《等到滿山紅葉時》中扮演楊英的邀請，為不失誠信，吳海燕還是忍痛割愛了，黃祖模導(dǎo)演無奈，便選擇了張瑜。

問起當(dāng)時自己所選擇的這個結(jié)局，吳海燕淡然一笑了之。“說實(shí)話，這兩個劇本和我要扮演的人物，我都喜歡……因?yàn)楫?dāng)時我剛把劇本拿回家時就給我爸媽翻看了一下，我爸說我能演好《等到滿山紅葉時》里的女主角楊英，他分析得很透徹，說這部戲是在演繹我們民族特有的愛情觀。我也非常認(rèn)同那種價值觀和愛情觀。因?yàn)樵谀莻€年代，年輕人對愛情的追求，對幸福生活的渴望，更多地表現(xiàn)在對工作的敬業(yè)上。因此，我在讀劇本時就常常被楊英這個角色特有的那份純真、憂傷、頑強(qiáng)所打動。其實(shí)，我覺得自己能塑造好楊英這個角色還是有生活經(jīng)歷的。小的時候，爸爸就把我當(dāng)男孩子養(yǎng)。“文革”時，因?yàn)椴豢虾透改竸澢褰绺倚⌒∧昙o(jì)就被下放農(nóng)村了。所以，我對楊英的理解，和我的生活經(jīng)歷是分不開的。另外，雖然我平時不怎么善于和人打交道，但是我喜歡在生藕中觀察各色人物，把他們的言行、舉止、表現(xiàn)，積攢在心里，慢慢地揣摩……

那次，海燕成功了。影片《等到滿山紅葉時》使吳海燕的演技和聲譽(yù)達(dá)到了一個新的高度，她獲得了百花獎最佳女主角提名。同年年底，應(yīng)埃及電影作家、評論家協(xié)會主席姆拉赫的邀請，吳海燕和導(dǎo)演湯化達(dá)代表中國電影團(tuán)赴埃及參加了第五屆開羅國際電影節(jié)。

演《白蓮花》差點(diǎn)命絕山崖

卻拓展了戲路

從性格內(nèi)向的楊英，到熱烈豪放的白蓮花，吳海燕又一次開始了挑戰(zhàn)自我。

“當(dāng)時我根本沒有想到我會扮演《白蓮花》里這個角色，因?yàn)榭傆X得白蓮花離我太遠(yuǎn)了，氣質(zhì)、個性、經(jīng)歷完全不符。我很難想象，一貫性格內(nèi)向、文靜的我，如何在銀幕上塑造一個殺富濟(jì)貧、替父報仇的綠林女豪杰?我更不敢想象，白蓮花下山參加紅軍后，在一次戰(zhàn)斗中，身陷絕境，縱馬飛向絕谷，壯烈犧牲，這些場景我將怎樣完成?但是，箭在弦上，不得--不發(fā)。過了一段日子，攝制組讓上影演員劇團(tuán)的演員們再試鏡頭，這回也通知了我。我心里還是直犯嘀咕，認(rèn)為自己絕對不行。演員劇團(tuán)團(tuán)長鐵牛也認(rèn)為我不太合適這個角色，因?yàn)槲乙酝莸慕巧际瞧崛酢⑵撵o、偏學(xué)生氣的。后來張瑞芳老師把我找去了，鼓勵我，說哪有那么多的‘滿山紅葉’啊?你要去試鏡，試也得試，不試也得試。”

提到《白蓮花》，不能不提到吳海燕生命中的另一半，她的丈夫——海京劇院知名老生章曉申。《白蓮花》中有不少武打場景就是她和她的先生麩同完成的。吳海燕夫婦一塊兒揣摩白蓮花這個人物的性格、行為、言語，為此專門吸收了京劇中某些具有民族特色的傳統(tǒng)造型和動作，如“斜盤辮子”、“腰扎寬帶”、“甩斗篷”等等。吳海燕回憶，“我自己還設(shè)計(jì)了白蓮花頭戴一朵大白花，象征白蓮花嫉惡如仇的性格特征。只是沒想到這部戲拍得很辛苦，最后連命都差點(diǎn)丟了!”

原來吳海燕在此戲中要過的第一關(guān)是騎馬，劇組給他們找的是原來拍《吉鴻昌》用的一匹大白馬。“那時，我們經(jīng)常在河邊開闊地練馬，但那里遍地都是小碎石，人經(jīng)常會從馬上摔r來。到了拍攝的第三天，我們正在河邊練馬，沒想到一塊大石頭把馬給絆了，我連人帶馬一塊兒摔了下來。還沒等我站起來，就感覺有一個大鐵錘朝我腦袋狠狠地砸了一下，一會兒我就覺得脖子后面涼颼颼的，血流了下來。原來那匹馬被絆倒后，它的蹄子被韁繩纏住了，它想掙脫韁繩，馬蹄子就直接朝我腦袋上砸了下來。劇組馬上把我送到醫(yī)院，縫了八針。五天之后，我又被送回到劇組繼續(xù)參加拍攝。沒想到，最危險的事情還在后頭呢。馬有時其實(shí)比人嬌氣，我騎的那匹大白馬那段時間正好病了，有點(diǎn)拉肚子。對面山上有爆炸聲，它就很容易受驚嚇。那陣子我們是在陜西的山區(qū)望拍攝，那條山路，一邊靠山，一邊就是懸崖。有一場戲是講白蓮花被叛徒出賣，被國民黨追趕。我騎在馬上朝叛徒開了一槍，那馬原本就病了，槍一響它就受驚了，拼命地跑；我拽住韁繩使勁地勒它，不小心手上的槍走火了，一槍打在了馬脖子上，它跑得更加瘋狂，而且是向著懸崖邊那邊跑……”吳海燕說：“雖然演這個角色自己差點(diǎn)丟了命，但讓我拓展了戲路。”

“再苦再累。我也甘之如飴”

吳海燕是個熱愛自己心中藝術(shù)的演員，她說，“不論角色大小、戲多戲少，我都愿意承擔(dān)。”之后的幾年里，吳海燕接連拍攝了《檢察官》、《還鄉(xiāng)》、《妹子廠長》、《特區(qū)姑娘》、《加州來客》、《同齡女友》、《阿滿的喜劇·笑出來的眼淚》、《你好，太平洋》等劇。值得—提的是，她在《加州來客》巾扮演的梅秀云獲得了中國電影表演藝術(shù)學(xué)會第二屆“學(xué)會獎”。就在她聲名鵲起的時候，她又把目光又投向了話劇舞臺，演出了《女畫家的前半生》(演畫家潘張玉良)、《國門內(nèi)外》(演一位武警中校)，都很成功。事后，她如此總結(jié)，“作為+電影演員，要全面提高自己的綜合素質(zhì)，必須到舞臺上去錘煉……”

再后來，吳海燕的視野更開闊了。她義嘗試去參加電視劇的制作和編導(dǎo)、編劇等工作，幾乎到了著迷的狀況。四年里，她為了執(zhí)導(dǎo)電視劇《宋慶齡》，她既擔(dān)任該劇的策劃和編劇，又主演了“國母”宋慶齡，更達(dá)到了藝術(shù)的另一個境界。

生活里的吳海燕，除喜歡京劇外還喜歡朗誦、舞蹈和繪畫。她經(jīng)常利用拍片的間隙，依然激情飽滿地隨上海歌劇院等團(tuán)體到世界各地去巡回演出。在居家的日子里，她更喜歡安安靜靜過自己的生活。讀書、看碟、聽音樂，簡約而舒適。

“近年來，我把主要精力投放在劇本創(chuàng)作和電影紀(jì)錄片攝制上了，我們已經(jīng)拍攝了20集《風(fēng)雨巾幗》紀(jì)錄片。創(chuàng)作和攝制紀(jì)錄片的工作是很艱苦的，但再苦再累，我也甘之如飴……”她說，“人生苦短，覺得很不公平的事兒也有，一生當(dāng)中誰都會遇到。一切都要看淡一些，我現(xiàn)在看任何事情都淡，比原來好多了。何苦要去爭去奪，很累!因?yàn)槲覀兤匠９ぷ魃罹秃芾邸彼说缇眨捳Z中所透出的深刻哲理卻讓我久久難忘!