一加一等于幾

占據(jù)了黃金一樣的黃金周時(shí)光的《小崔說立波秀》，崔永元和周立波基本上沒起到什么寓教于樂或娛樂于樂的作用，倒是證明了一點(diǎn)，那就是：一加一等于二。

一加一等于幾是個(gè)數(shù)學(xué)問題，這個(gè)問題常會(huì)得出不同的答案，就看用在什么情境上。強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手時(shí)，我們往往喜歡不過腦子地將其形容成一加一大于二，而且這個(gè)定式也久而久之在腦海中會(huì)形成定律或說錯(cuò)覺。其實(shí)，在很多情況下，一加一很有可能小于二，出現(xiàn)負(fù)數(shù)的情況也常有，估計(jì)陳景潤(rùn)再世也解釋不清楚這個(gè)問題。單就崔永元和周立波這次聯(lián)手的表現(xiàn)而言，一加一，不多不少，正好夠二。

“二”就不多解釋了，凡是看過《小崔說立波秀》的觀眾，尤其是對(duì)崔永元和周立波分別、各自曾有既定好感的人，對(duì)于這次他們的表現(xiàn)，失望者一定多過大喜過望者，不信就你就花錢請(qǐng)權(quán)威機(jī)構(gòu)統(tǒng)計(jì)一下。當(dāng)然，別是花錢買選票。

崔永元和周立渡此番聯(lián)手為何會(huì)離差強(qiáng)人意都差點(diǎn)兒意思呢？想來問題就出在主題空泛、即興發(fā)揮這個(gè)節(jié)目形式上。靠《實(shí)話實(shí)說》起家的崔永元，在《實(shí)話實(shí)說》中雖為主持人，但其實(shí)是配角，而主角是每期節(jié)目的具體話題和現(xiàn)場(chǎng)來賓，崔永元的幽默頂多是捧哏。而“海派清口”周立波雖說在《一周立波秀》中是獨(dú)角戲，但他是有臺(tái)本和提綱主撐的，占據(jù)他的表演的更多是預(yù)設(shè)的成分，相對(duì)于“劇本”，周立波也是個(gè)配角。《小崔說立波秀》，兩個(gè)配角碰到了一起，而且話題臺(tái)本還不夠充分的情況下，靠抖機(jī)靈接下茬把哏捧成這樣，已屬不易。況且兩人的幽默風(fēng)格或說南北語(yǔ)境也不盡相似，混搭起來難免手忙腳亂捉襟見肘，越用力就趟無所適從，“二”也就難免了。拋開“二”的感覺。我們不妨從藝術(shù)創(chuàng)作角度客觀地說，這是一次很有勇氣的嘗試，但卻是一次極不成功的混搭。

再退一步說，我們不妨從觀者角度主觀臆度一下崔永元和周立波難以混搭的原因。

崔永元畢業(yè)于北京廣播學(xué)院新聞系，學(xué)院派出身，《實(shí)話實(shí)說》嶄露頭角，大受歡迎，但他始終鐘愛的是老電影和小人書，所以他后來投身《電影傳奇》的制作廈小人書的發(fā)掘整理工作。從他所喜愛的內(nèi)容上看，浪漫主義的歷史使命感始終是他秉承的主題，為了這一切，他可以寧死不屈，這是他幽默風(fēng)趣的根基，除此之外的一切現(xiàn)實(shí)都“不過如此”。

周立波可以說是梨園出身，師從上海滑稽戲，靠舞臺(tái)上摸爬滾打的歷練，冷面滑稽融合調(diào)侃嘲諷成為他的招牌招數(shù)。周立波曾下過海、出過國(guó)，甚至還坐過牢，可以說他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著切身（切膚）之感，因而他的幽默始終有著咄咄逼人又嚴(yán)防死守的緊張感。

崔永元和周立波的《小崔說立波秀》，說好聽點(diǎn)兒是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的試圖融合，當(dāng)然實(shí)際情況只是混搭而已，而且還是不成功的。不成功的原因可能有很多，但歸結(jié)起來。風(fēng)格走向及理憊訴求不同才是癥結(jié)。在這種情況下，丁一卯二是不大可能了，當(dāng)仁不讓二卻是最有可能的結(jié)局。

最后，我們還不得不說一下，崔永元、周立波的表演雖然是不成功的，但這個(gè)《小崔說立波秀》節(jié)目卻成功地吸引了大家無聊中努力尋找更無聊的眼光。或許當(dāng)我們費(fèi)了諸多時(shí)日終于一眼看出他們比較二時(shí)，那不過是人家節(jié)目早巳既定的定位和初衷。也未可知。

邢大軍