試論莎氏喜劇對中國當代影視創作的啟示

摘 要：中國當代影視作品佳作寥若晨星，而劣作卻充斥整個市場。劣作眾多的原因既復雜又多方面化。本文在剖析問題的本質時，主要將莎士比亞劇作中的福斯塔夫形象成功地進行了立體式的呈現與解讀，可作為中國當代影視作品創作的范例和啟發。

關鍵詞：福斯塔夫 活力主義者 創新 普遍性形象

隨著中國經濟的崛起，我國人民日益增長的文化需求甚至比物質需求更為強烈，文化產業的發展與提升顯得尤其迫切。當前我國第一部文化產業專項規劃——《文化產業振興規劃》的發布，標志著文化產業（包括影視產業）已上升為國家戰略產業。該規劃把影視制作、數字內容和動漫等產業作為重點發展的產業，支持發展網絡廣播影視、手機廣播電視等新興文化業態，推動文化產業升級。但是這樣產生的影視產業的繁榮期不表示就是昌盛期，影視產業“量”的繁榮并沒有帶來“質”的突破。造成這一現狀的原因肯定不是單方面的，但其中最核心的原因是影視產業的創作出現了問題。對此，正確地剖析問題并予以啟發顯得尤為重要。

一

原創性極度缺乏，抄襲泛濫成風是目前我國影視產業創作中突出的致命傷，也是爛片如過江之鯽的原因。表面上喧囂吵鬧的《瘋狂的蠢賊》從一開始就和前些年的《瘋狂的石頭》驚人的相似卻敢自稱是“戲仿”。這種毫無底線的光天化日下的“復制”在整個創作界俯拾皆是。如果“天下文章一大抄”是文藝界的天然色的話，那么莎士比亞創作福斯塔夫前有過類似的經歷嗎？……