憂國傷時稼軒詞

摘 要：讀辛棄疾，無論是激昂慷慨的豪壯詞，還是纏綿悱惻的婉麗詞，都寄托著詞人對國事的憂懼，看似惜春傷別之閑愁，實為憂國傷時之慨嘆，這正是稼軒詞高出同代詞人之所在。

關鍵詞：稼軒詞 傷時憂國 激昂慷慨 纏綿悱惻

一、憂國情懷

姜夔《永遇樂》（北固樓次稼軒韻）詞曰：“前身諸葛，來游此地，數語便酬三顧。”把辛棄疾比為致力北伐大業、為國事鞠躬盡瘁的政治家、軍事家諸葛亮。然辛棄疾雖有北伐之心、之能，卻沒有諸葛亮親率大軍北伐之舉。于是常借長短句抒寫失家之痛，憂國傷時之感。其門生范開《稼軒詞序》說：“公一世之豪，以氣節自負，以功業自許……意不在于作詞，而其氣之所沖，蓄之所發，詞自不能不耳也。”①應是中的之語。稼軒余事作詞，成就極高。激昂慷慨的豪壯詞有之，纏綿悱惻的婉麗詞亦不廢，更多詞作寄托著詞人傷時憂國的情懷。

《念奴嬌》登建康賞心亭，呈史留守致道。

我來吊古，上危樓贏得、閑愁千斛。虎踞龍盤何處是？只有興亡滿目。柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹？ 卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都賦予，長日惟消棋局。寶鏡難尋，碧云將幕，誰勸杯中綠？江頭風怒，朝來波浪翻屋。②

《景定建康志》卷二十二載：“賞心亭在下水門之城上，下臨秦淮，盡觀覽之勝。丁晉公謂建。”這個所在極能引發人的感慨。詩人登臨此亭，寫了這首詞。

上片首句“我來吊古”說明本旨，接下去又說，一登危樓，便引起閑愁無限。“我來吊古”看似直說，實是曲折之意，作者真想說的是“傷今”。 “吊古”是虛寫，“傷今”是實寫，是真情的流露。“虎踞龍盤”是眼前實景，作者用問句使其成為虛寫。“興亡滿目”是登臨感慨，本非當時所見，作者把它加在實景之上，使虛筆落實：這種感慨可能就是不久將來的現實。“柳外斜陽”喻當朝時局已成遲暮之景，“水邊歸鳥”喻自己從北方來到南方，感受到的卻是一片凄惶況味，絲毫沒有歸家之欣喜。“隴上”的“喬木”已被風吹，故國的江山未必能長久。句句是景語，又句句有寓意。向水面看去：一葉扁舟西去，舟中人笛聲悲涼。吹笛者可能也是傷心人別有懷抱吧。作者借“片帆西去”形容舟中人的孤獨寂寥，用“一聲誰噴霜竹”，隱含了引吹笛人以為同調之意。下片連用兩個典故，借謝安、謝玄叔侄抒發自己的愛國之忱，語似隱曲而意實醒豁。前三句從正面寫報國無門的傷感之情；后二句從側面寄希望于眼前形勢根本不允許實現的幻想。東晉雖亦小朝廷，同樣偏安江左，可畢竟有謝安、謝玄，還不算完全絕望。而作者當下所處的境地，連勸一杯酒的知音同調也不易得到，作者只能感到“興亡滿目”了。當年被認為“虎踞龍盤”的帝都優勢，今天已無任何意義，而且還有更可慮的險情在不久的將來發生，那就是“江頭風怒，朝來波浪翻屋”。作者在這里又用了南唐小朝廷的典故，說明南宋當時形勢已岌岌可危，一旦惡浪掀天，江頭的房屋就會翻倒覆沒。到了那時，連茍安的局面也保不住了。這樣在開頭寫的“上危樓贏得、閑愁千斛”就絕非無病呻吟的“閑”筆，他的愁也絕非“閑愁”，是實實在在地有所指了。

這首詞在全部辛詞中具有典型意義，體現出作者內心的慷慨郁勃之氣，也標舉出稼軒詞的高度。

二、將軍氣魄

作為豪放詞派作家，詞在辛棄疾手里已成為與同道之間交往唱和的言志工具。這類作品所表達的是立志恢復與經綸濟世的宏愿，是稼軒作品里的“壯詞”、“英雄詞”。《破陣子》（為陳同甫賦壯詞以寄之）即是：

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生。

此詞直是將軍的氣魄。胸中裝著“君王天下事”，心里做著“沙場秋點兵”的夢，武士的豪氣在“八百里”、“的盧”的意象中灌注，正是“詞自不能不耳也”。“醉里挑燈看劍”，六個字描述了一幅圖畫：主人公已有醉態卻很靈活也很清醒，因為“挑燈”的動作要細致，“看劍”是有目的而為。主人公與劍聯系在一起，身份就有了指向性。“夢回吹角連營”，是一個連續的時間段落，由醉到夢至醒，主人公的身份已明確，是一位軍中將領。號角吹響后，他披掛上陣，先是分八百里炙給麾下，讓士兵們飽餐一頓，接著用“五十弦”奏出戰斗樂曲，鼓舞士氣。“沙場秋點兵”一句，寫了秋草豐美，寫了戰馬膘肥體壯，寫了兵士斗志高昂，戰馬與戰士的神情意態均躍然紙上。這樣的軍隊，一定會戰無不勝！下片描繪了戰場上的幾個畫面：戰馬疾馳，弓如霹靂，戰斗結束后將軍的心聲便自然坦露：“了卻君王天下事，贏得生前身后名”，一為君王國家，二為自己功名。這正是作者從二十三歲便懷有的最高理想：馳騁疆場，收復失地，用自己的雄才大略，恢復河山，使國家安泰，百姓安穩。可是所有這一切都是“夢”，是想象，真實的現實是自己已“白發生”了，理想、韜略也都已被歲月磨滅。這便是辛棄疾悲愴情結的郁積，是他“一世之豪，以氣節自負，以功業自許”的陶寫。至于詞的句法、平仄、韻腳、布局，在這首詞里均是“陶具”了。

《水調歌頭》（落日塞塵起，胡騎獵清秋）和《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫，錦 突騎渡江初）有異曲同工之意。我們只看兩首詞的上片。《水調歌頭》是作者淳熙五年（1178），由大理少卿出領湖北轉運使，溯江西行至揚州，與友人楊濟翁（炎正）、周顯先的唱和之作。詞從作者的抗金生涯寫起，上片追昔。“落日塞塵起”造氣氛：戰塵遮天，落日慘淡，在此背景之下，“胡騎獵清秋”的完顏亮南侵金軍，氣焰顯得甚為囂張。后兩句的“組練十萬”、“列艦”、“層樓”，極寫宋軍陣容強大靜待敵軍的決勝信心。而“季子正年少，匹馬黑貂裘”正是作者當年颯爽英姿的寫照，這位少年英雄虎虎生風、銳氣逼人，與《鷓鴣天》中“壯歲旌旗擁萬夫”是為同一形象。這一英雄形象，正與《宋史#8226;辛棄疾傳》中所記載的主人公互為表里。他帶領抗金義軍擒獲張安國，率義軍南下，軍容之盛，南奔時的情況緊急，有聲有色的戰斗場面，在詞中書寫得淋漓盡致。兩首詞在表現作者青年時期的驍勇善戰極為相似，展示出作者的英雄氣魄，正是將軍辛棄疾的寫照。而這位將軍，直被消磨得白了鬢發，仍然不失廉頗之勇。

永遇樂#8226;京口北固亭懷古

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年：金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否。

詞作于開禧元年（1205）。當時，韓 胄正準備北伐。被閑置已久的辛棄疾于前一年起用為浙東安撫使，這年初春，又受命知鎮江府，出鎮江江防要地京口（今江蘇鎮江）。從表面看，朝廷對他似乎很重視，實際上只不過是利用他主戰派元老的招牌作為號召而已。辛棄疾到任后，一方面積極布置軍事進攻的準備工作；另一方面，他又清楚地意識到政治斗爭的險惡，自身處境的孤危，深感很難有所作為，在一片緊鑼密鼓的北伐聲中，當然能喚起他恢復中原的豪情壯志，但是對獨攬朝政的韓 胄的輕敵冒進，又感到憂心忡忡。這種老成謀國，憂深思遠的情懷，矛盾交織復雜的心理狀態，在這首篇幅不大的作品里充分表現出來。如果說前兩首描摹的是青年辛棄疾的叱咤風云，這首詞刻畫的就是老將辛棄疾的深謀遠慮，合看這幾首詞，正是辛棄疾大半生的完整形象：只要有機會，就會披掛上陣，為君為國為民征戰沙場。

三、英雄失志

稼軒詞中，還有很大一部分作品，寫于罷官閑居時。

水龍吟#8226;登建康賞心亭

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。 休說鱸魚堪 ，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人、喚取紅巾翠袖， 英雄淚？

這首詞作于乾道四年至六年（1168—1170）間建康通判任上。這時作者已南歸八九年了，卻投閑置散，不得一遂報國之愿。值此登臨周覽之際，一抒郁結心頭的悲憤之情。

建康（今江蘇南京）是東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個朝代的都城。賞心亭是南宋建康城上的亭子。上片大段寫景：由水寫到山，由無情之景寫到有情之景。“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”寫江南秋季的特點，秋高氣爽，可極目遠望。作者登賞心亭見大江向無窮無盡的天邊流去。“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”寫山。放眼望去，層層疊疊的遠山，像美人頭上的發髻、玉簪，作者因心中有愁有恨，所見之遠山也似乎在“獻愁供恨”。至于愁恨為何，詞中雖沒有正面交代，但結合登臨時的情景，可以意會。北望是江淮前線，效力無由；再遠即中原舊疆，收復無日。南望山河雖好，無奈僅存半壁；朝廷主和，志士不得其位，即思進取，也限于國力。以上種種，是恨之深愁之大者。這五句，由純粹寫景而開始抒情，由客觀而及主觀，感情也由平淡而漸趨強烈。“落日樓頭”六句：目接西沉夕陽，耳聽孤雁哀鳴，更加引起了作者對遠在北方故鄉的思念。寫景，同時也喻情。“落日”喻南宋衰頹的國勢，“斷鴻”既喻身世也喻心境，游子是自指，“把吳鉤看了，欄桿拍遍”成為辛棄疾形象的一個定格，用“看”、“拍”兩個動作，描摹了英雄報國無路、壯志難酬的悲憤心情。下片言志，用了三個典故，言簡而意豐，一寫有家難歸的鄉思，抒發對金人的激憤、對朝廷的失望；二寫國勢飄搖，時光流逝，北伐無期，自己除了滿懷憂懼，不能有任何作為。這是作者永遠不能平復的創痛。無論是“無人會，登臨意”，還是“倩何人，喚取紅巾翠袖， 英雄淚”，都是辛棄疾自傷抱負不能實現，時無知己，得不到同情與慰藉的悲嘆。這種悲嘆，作者有時又以另一種方式曲折地抒寫出來。

青玉案#8226;元夕

東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

此首詞，雖有多解，也可以“英雄失志”解讀辛棄疾的內心世界。臨安帝都，元夕的燈火猶似星海，吸引了滿城仕女。有人卻不同凡俗、自甘寂寞、獨立于喧嘩熱鬧之外的“燈火闌珊處”。“那人”可看做一位孤高的女子，也是作者政治失意、寧愿閑居也不肯同流合污品質的寫照。

鵲橋仙#8226;己酉山行書所見

松岡避暑，茆 避雨，閑去閑來幾度。醉扶怪石看飛泉，又卻是、前回醒處。 東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語。釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風露。

《稼軒詞編年箋注》，此詞作于淳熙十六年（1189）。時作者五十歲，罷官后家居上饒。上饒新居，筑于城西北一里的帶湖之濱，登樓可以遠眺靈山一帶的山岡。“松岡避暑，茆 避雨，閑去閑來幾度。”總寫日常在帶湖附近的山岡上游覽、棲息的情況。松岡、茆 ，山上、原野各舉一地作代表；避暑、避雨，晴天、雨天各舉一事作代表；包括山上、山下，晴雨、晝夜、四季等各種地點和日子。自己已記不得往來過多少次，要問問是“幾度”，可見是經常不斷的了。用一“閑”字，對作者來說，是很傷懷的。他不是貪“閑”而是怕“閑”的人，“閑”是被迫的，是不得已的。《臨江仙》“老去渾身無著處，天教只住山林”正與此詞情同。

四、詞家本色

讀辛棄疾，豪壯之氣固然能顯出其英雄氣魄，也有清麗婉媚之唱可見其詞家本色。

西江月#8226;夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

這首《西江月》，體現出辛詞清新俊逸和綽約自然的風格。 “風”、“月”、“蟬”、“鵲”，都是常見的物景，一經作者組合，平常之景變為不平常之境。月光皎潔，棲息在樹上的烏鴉被照得睡不安穩，時有清風吹過，蟬兒偶爾一鳴。詩人細致地摘出了“別枝”、“半夜”這樣的空間與時間，從視覺、聽覺描繪出一幅極自然又極工整的夜景圖，詞人的舒適、愜意也為這圖景暈染了靜夜之趣。“稻花”兩句，境界一改靜謐為熱鬧，稻香和蛙噪，訴諸于嗅覺和聽覺，使行走在靜夜中的作者生出另一種心境，主人公有稻香有蛙鳴相伴，頗不寂寞。“七八個星”承“明月”句來，月光漸為陰云遮蔽，天外星也粒粒可數了。云遮朗月又是另一種詩境。“兩三點雨”飄然而至，詩人不免擔心被淋濕，行走間記起往時經過這里，社林附近有一家茅店，轉過溪頭，茅店果然在眼前了。

短短小詞，取平常景物，不雕飾語言，不使用典故，完全是耳目所聞見，詞人的和悅心境，隨“稻花香里說豐年”傳達出來。其憂為國，其喜為民有豐年。

念奴嬌#8226;書東流村壁

野棠花落，又匆匆過了，清明時節。 地東風欺客夢，一夜云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊跡飛燕能說。 行人曾見， 低纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問：近來多少華發？

此詞以婉約派手法而直筆出之，是填詞家本色。詞可以分成兩個層面來讀。第一個層面可看做賦筆。上片寫景敘事是實寫：野棠花落，已過了清明時節，小住故地，已是人去樓空。下片寫人寫情用虛筆：當年的人盡管還在心里，但已是鏡中月水中花，即使相見，生出的也多是詫異之問：“近來多少華發？”第二個層面，詞中作者所懷念的女子，實際上象征著作者所向往的政治理想。壯志未酬，華發多生，新仇舊恨如春水云山，仍不脫憂國傷時之情。

① 鄧廣銘：《稼軒詞編年箋注》，上海古籍出版社1978年版，第561頁附錄。

② 鄧廣銘：《稼軒詞編年箋注》，上海古籍出版社1978年版，第11頁。另，本文所有辛棄疾作品均選自此書。

參考文獻：

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[6] 吳小如.古典詩詞札叢[M].天津：天津古籍出版社，2004.

作 者：李俊，集寧師范學院中文系副教授，內蒙古師范大學文學院在讀碩士研究生，研究方向：唐宋文學。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com