李清照詠梅詞兩首之比較

摘 要：李清照開“別是一家”的婉約詞風，被后人推為“婉約之宗”。縱觀李清照詞作，其在題材選擇上對花木情有獨鐘。特別是她的詠梅詞，以真情實感表達自己的親身經歷、親身體驗和獨特感受，為我們展現了一幅幅由梅花構成的女性特有的情感畫卷，真正做到意物相隨、情景交融，使詞給人們帶來意蘊深邃的意境美。

關鍵詞：李清照 詠梅詞 比較

李清照是中國文學史上創造力最強、藝術成就最高的女作家，開“別是一家”的婉約詞風，被后人推為“婉約之宗”。縱觀李清照詞作，其在題材選擇上對花木情有獨鐘。全宋詞載錄李清照詞共48首，涉及花類的就有36首，特別是她的詠梅詞，以真情實感表達自己的親身經歷、親身體驗和獨特感受，為我們展現了一幅幅由梅花構成的女性特有的情感畫卷，細細品來，頓覺疏影橫斜，暗香浮動。

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。 造化可能偏有意，故叫明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

清平樂

年年雪里，常插梅花醉。 盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

一、“梅”表現的時期不同

文學的美在于含蓄蘊藉，不同的意象承載了文人的不同寄托，同一意象也會隨文人年齡身份、生活經歷、思想感情的衍變而顯示出鮮明的不同性格特征。李清照詞中的抒情女主人公形象，借不同時期的賞梅感受生動地再現了她的生活歷程和情感歷程。

李清照出身于官宦世家，家境優裕，李家府第雖不是豪華奢靡，但也稱得上盡享榮華。身份地位幾乎無與倫比，父母都有很高的文學素養，李清照從小受到良好的熏陶和教導，天姿聰穎、悠閑安逸、活潑開朗、豪爽瀟灑。無憂無慮的生活使其詞洋溢著青春的喜悅和高昂的自信，充溢著青春活力與生活熱情，因此她的前期詞作內容和格調都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣，再加上其細膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個時期的詞個性鮮明，充滿浪漫主義情懷。《漁家傲》以梅自況，語意雙關，借賞梅而自賞，一切都處在花好月圓之中。詞人在與梅花的對應性觀照中得以展現青少年時期的生活，表現出她對大自然的喜愛，對愛情的追求和純真。因此，她的這首詞以浪漫為基調，直抒胸臆，生機勃勃，具有“大丈夫”的豪爽氣概。

李清照南渡后的詞和前期相比迥然不同。公元1127年，金兵南下，高宗南逃，北宋淪亡。時代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活，在“靖康之難”的動蕩時期，民族的恥辱，生靈的涂炭，國破家亡后政治上的風險和個人不幸生活的背井離鄉，顛沛流離，丈夫病故，家破人亡種種悲慘遭遇，使李清照嘗遍人間悲歡離合，使她更加孤獨寂寥，使她的精神更加痛苦，也深刻地影響了她的思想，使李清照的后期之詞在內容與風格上發生了巨大的變化，梅花與李清照的命運息息相關，更是她心路歷程以及孤苦無依心靈的映射，她的詞進入了一個人品、詞品極高的藝術境界。《清平樂》詞中的梅花，充滿了凄涼、哀婉、低沉之意，詞人在飽經一連串變故和打擊、人生的炎涼風霜以及生活的困頓后，已不再是當年閨中抒情的清純少女和清麗少婦，變成了一個飽經憂患、愁寂哀婉的中老年嫠婦。詞中主要是抒發傷時念舊和懷鄉哀亡的情感，流露出對國土家園的懷念，對自己身世的感傷。

二、“梅”意象的特點不同

“梅”是李清照詞中的經典意象，然女詞人不是簡單地把梅花引入詞中，而是把意念和理性中與自己的人格追求能夠相融合的梅擷于筆下，這既是為了寄情抒懷所作的有意選擇，更是人生體驗、人格追求與梅的契合。透過李清照詞中梅之意象的捕捉，或許可探及女詞人情感心態衍變的軌跡。

前詞“梅花”這初開的春梅，花蕾初綻，芳香襲人，詞人超妙的想象，把初綻的梅花比作雪膚凝脂、香臉半開、半露芳容、新妝如洗、含情脈脈、好像出浴的玉美人，更顯出雪里寒梅亭亭玉立，惹人愛憐，給寒冷的季節增添了無限的活力與形象感。詞人恰當地運用了擬人手法，形象地表現出梅花“嬌”和“潔”的特征。“香臉”句側重于描寫梅花的“嬌”；“玉人”句側重于表現梅花的“潔”。“香臉半開”，既描繪了“點綴瓊枝”的寒梅初綻之狀，又切合梅花暗香浮動的特點。“嬌旖旎”，則細膩地展現了初綻之梅的嬌柔多姿。詞人把通過觀察、聯想所產生的主觀感受賦予具體的形象——美人，使梅花更加富于誘人的魅力。她把狀物和寓意相結合，因此筆下的梅花往往是形神兼備，物我合一。李清照早期的詠梅詞才能匠心獨運，用想象、擬人、比喻等多種藝術技巧著意描繪梅花的形態美和神態美，因此，比起前人那些“格調雖高，然無一語道著”①的詠梅之作來無疑是一個創新。

賞李清照中年以后的“梅”，會發現它與早年的“梅”有著明顯的差別，即不再像早年那樣精雕細刻，節奏明快，而是多了幾分深沉，多了幾分哀怨，多了幾分凄婉。梅花成了表達哀怨的意象，零落、難看的梅花是個人的不幸與國難家仇的象征，是堅貞不屈人格力量的載體。因此，如果說早期的詠梅詞是一幅色彩鮮明的工筆畫的話，那么其中年以后的詠梅詞則是一幅飽蘸濃墨的凄涼的寫意畫了。“故鄉何處是，忘了除非醉。”（《菩薩蠻》）“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”（《聲聲慢》）在經歷種種磨難后，李清照已經變成一個“蕭蕭兩鬢生華”的老婦人了，雖然梅枝在手，又哪來的閑情觀賞梅花？只是漫不經心地揉搓著，更何況一株株、一枝枝、一朵朵零落難看。“誰憐憔悴更凋零”（《臨江仙》），梅花雖不畏寒冷霜雪，但也難以禁受風雨的踐踏摧損，賞梅原本為的是排遣心頭的憂傷，可是本來心情就不好，到頭來不僅憂傷沒有消除，反倒觸景生情，激起更深的傷感，落得個“滿衣清淚”。由落梅的命運，引起詞人“物是人非事事休，欲語淚先流”（《武陵春》）的凄戚、孤獨、愁悶、傷感的情緒。

三、“梅”體現的情感不同

賞梅表達李清照的心情，特別是在特定的時令里的心情。梅花在她的筆下不是客觀的自然物，而是浸透著詞人情感的“梅花”，“人化”了的自然物。因此透過李清照不同時期的詠梅詞，可以了解詞人自身及國家的際遇，也可以了解詞人的心境。

前詞中梅花主題意象表現為“春梅”，而“樂春”是這一時期的情感體現。這首《漁家傲》，是詞人李清照六首梅花詞中格調最為輕快、明朗的一首，展示了一幅美麗動人的圖景，“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。”一片白雪覆蓋大地，一樹報春的紅梅點綴其間，梅枝猶如天工雕出的瓊枝，顯示了梅花的嬌潔，不畏酷寒、卓然挺立、傲然獨放的性格。它的開放，報告了春來的喜訊。人們于久寒的嚴冬之后，滿懷欣喜迎接春回之時，定會對梅花這報春之花生出喜愛之情。詞人正是抓住了人們盼春的心理，以寫寒梅報春入手，巧妙地達到了借春贊梅的用心。“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。”梅花不但為世人所欣賞，而且也頗得化育萬物的造物者的鐘愛，所以才有意讓今晚的月色分外明亮。“造化”、“有意”、“明月”、“玲瓏”都是詞人賞梅時的所見所感。詞人通過浪漫的想象，把月、梅、人、景、情有機地糅合在一起，賦予大自然以情感，這里雖然沒有一句直接抒情的句子，但從每一句的描繪之中，不難看出其中蘊含著詞人從字里行間泛泛然欣欣然地漫溢出的對早年幸福生活的甜美之情，從而進一步詠贊了梅花的高貴不凡，抒發了詞人對梅花的熱愛贊美之情。

后詞中女詞人的心境一改往時。正如人們常說：“花無百日紅”一樣，“殘梅”成為此時期的主題意象。李清照的晚期生活經歷了喪夫之痛，飽嘗了生活的艱辛，詞中浸透著一種苦悶、愁怨，更有一番滄桑之感。過去插花自賞自我陶醉，“手種江梅漸好”（《滿庭芳》），現在梅的形象已發生質的突變，沒有了“香臉半開”的旖旎之態，也沒有了“紅酥瓊苞”的無限意蘊，而是“從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉”（《滿庭芳》）。梅花開在雪中受狂風摧殘，零落難看。人到中年又遭遇社會的動蕩，現實的壓迫，國破家亡，孤苦伶仃，歷經磨難，讓她失去了許多美好的東西，已如被寒風侵襲的殘梅一樣，在風雪的摧殘下難保不暗自凋零，雖然賞梅季節又到，但“試燈無意思，踏雪莫心情”（《臨江仙》）。眼看臨晚凜冽朔風，將難以晴夜賞梅了，且有越來越緊的勢頭，哪里還有賞梅的閑情逸致。而且一夜狂風冰霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。詞人孤獨、悲涼、凄絕的心理情懷，隨著寂寞、冷落、蕭索的環境氣氛的變化而變化，真實而深切地表現了李清照難以抑制的哀痛和凄楚的心情。身世之苦、國家之難糅合在一起，詞人借殘梅表現國破家亡、淪落天涯的精神痛苦，寄托作者對國勢衰頹的深沉憂慮的情感。“斷香殘酒情懷惡”（《憶秦娥》），“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去”（《永遇樂》），透過李清照晚年的詞作，仿佛看到的是一個風燭殘年、孤獨年邁、終日以淚洗面的老婦形象。對梅花不幸命運之悲嘆也正是對自己坎坷一生的悲嘆。

四、“梅”創設的意境不同

李清照的詞意境美，善于從生活實感出發，抒寫自己人生經歷的真切感受。同時，又善于把自己的生活感受同高度的藝術概括力結合起來。寄情于物、移情于景，真正做到意物相隨、情景交融，又能做到以情率物、情勝于景，使詞給人們帶來意蘊深邃的意境美。況周頤曾說李詞：“易安筆情近濃至，意境較沉博，下開南宋風氣。”②

詞人用巧奪天工之筆，緊緊抓住了寒梅的主要特征，用比喻、擬人、想象等多種藝術手法正面描寫寒梅的形象，“雪里瓊枝”、“寒梅點綴”刻畫了梅枝著雪時潔白如玉的外在特征；“香臉半開嬌旖旎”寫出了梅花含羞帶笑、嬌柔美麗的內在品格；“玉人浴出新妝洗”用比喻的手法將雪里初綻的梅花比作像剛出浴的美人那樣潔美清麗，表現得惟妙惟肖、活潑清純，在形神畢現中達到了象外之象、韻外之致的藝術至境。在詞中，作者不直接寫自己愛梅之情，而婉轉地說“造化”對梅“有意”；不直接寫月光如何清朗，而婉轉地說大自然“故教明月玲瓏地”；不直接寫自己愛梅之心已經陶醉，而婉轉地勸共飲者“莫辭醉”，可謂句句寫梅，卻字字到人，把明月輝映下的梅花刻畫得神采奕奕、生意盎然，雪月、嬌梅的意象與人的賞玩心情交織在一起，形成一幅清麗的月下賞梅圖。“此花不與群花比”一句既突出了寒梅不畏霜雪、秀拔獨立、不事鉛華、超塵絕俗的形神美，又比擬自我，表現了人物心靈的純潔美和性格的堅貞美。整首詞中，以花擬人，以人類花，寫梅也寫人，賞梅也自賞，把寒梅的姿質美、神韻美和詞人的心靈美、情意美融為一體，構成了淡雅、清新、寧靜、玲瓏、優美、高遠的意境。

后詞的意境：冷落、蕭索、沉郁、凄傷。借梅抒情，通過景物和環境的襯托，細膩地描寫了女詞人的心理情態，塑造了一個極孤凄寂寞的孀婦形象，寄托了對亡夫的哀思。全詞以景襯情，層層對比，步步深入，將往昔“年年雪里，常插梅花醉”與今日“ 盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”進行對比，更襯托出“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的哀傷凄苦。“感月吟風多少事”（《臨江仙》），年少時的那種“柳眼眉腮，已覺春心動”（《蝶戀花》）的純真與浪漫，早已化作流云飄轉，逝去無痕。花還是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？詞人對往日風雅閑適生活的懷戀，既暗含著詞人思國懷鄉的感慨之情，也有力地襯托了詞人壓抑、憂苦、寂寥的內心世界，今昔截然不同的生活情景在詞中得到淋漓盡致的表現。“恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。”（《多麗》）“看取晚來風勢，故應難看梅花”，在這種情況下，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢！“晚來”的飄零之苦和家國之憂是詞人心靈的真實寫照，也正是時代變遷、物是人非的人生體驗，寄寓著作者不幸的身世之感，具有特別凄涼悲咽的情調。全詞意境相諧，詞調低沉，寫盡了詞人在冷清寂寞的環境中所產生的深切感傷，營造出一種孤寂、凄婉、冷落、蕭索、沉郁的意境，取得了感人至深的藝術效果。

李清照是宋詞“婉約派”的代表人物，在她的筆下，梅花的花開花落、榮枯盛衰，承載著她的青春過往、相思情愁、千秋家國，承載著她人生沉浮和情感歷程，從梅花的風雅韻致中我們可以去感受她高潔的人格情操，感受她用生命奏響的一曲回腸蕩氣的旋律。

① 王國維：《人間詞話》，人民出版社1960年4月第1版，第209頁。

② 況周頤：《蕙風詞話》，人民出版社1960年4月第1版，第98頁。

參考文獻：

[1] 陳祖美．李清照詩詞文選評[M]．上海：上海古籍出版社，2002．

[2] 沈祖 ．宋詞賞析[M]．北京：北京出版社，2003．

[3] 王學初．李清照集校注[M]．北京：人民文學出版社，1979．

[4] 劉艷琳．李清照詞作的意象內涵[J]．湖南城市學院學報，2008（7）.

作 者：張宏，漯河醫學高等專科學校副教授，從事古代文學教學與研究。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com