單色篇(三)

五、單色攝影的創(chuàng)作

數(shù)碼單色攝影的創(chuàng)作空間非常大，可以全方位展示作者的創(chuàng)作風(fēng)格。充分利用黑白影調(diào)關(guān)系與構(gòu)成要素，發(fā)揮數(shù)字影像的藝術(shù)處理手段，能使作品達(dá)到出神入化的境界。這種創(chuàng)意無(wú)需標(biāo)準(zhǔn)，更沒(méi)有限制，只需要作者發(fā)揮超前的想象力和創(chuàng)造力，賦予單色攝影作品豐富的內(nèi)涵。

用彩色表現(xiàn)事物，利用顏色這件絢麗的外衣，有時(shí)可以掩蓋很多形式上的缺陷。黑白攝影正與其相反，只能依靠黑、白、灰來(lái)展示一切，在嚴(yán)肅中帶有忠厚，在純樸中帶有穩(wěn)重。 圖1用彩色攝影表現(xiàn)主題，如實(shí)記錄了現(xiàn)場(chǎng)效果，真實(shí)表達(dá)出作品的內(nèi)涵，但彰顯皇權(quán)威嚴(yán)的同時(shí)，卻又有些冷落與空疏。圖2用單色表現(xiàn)同一畫(huà)面，卻產(chǎn)生了不同的視覺(jué)效果，畫(huà)面沒(méi)有了色彩，只靠黑白灰來(lái)表達(dá)主題，雖不華麗卻給欣賞者帶來(lái)一種視覺(jué)上的寧?kù)o，豐富的建筑結(jié)構(gòu)與天空刻意強(qiáng)調(diào)的肌理效果，將思維引入了另類空間。可以說(shuō)，單色樸實(shí)不炫耀，讓人的思想變得冷靜，達(dá)到了作者所要表現(xiàn)的創(chuàng)意要求和靜心觀賞的目的。

（1）起死回生：在攝影創(chuàng)作中，很多圖片會(huì)因種種原因?qū)е聢?bào)廢，一般的處理手段都是刪除。我的建議是先不要?jiǎng)h除，待閑暇時(shí)拿出來(lái)逐一分析，有些廢片經(jīng)過(guò)后期合理的調(diào)整，是可以起死回生的。圖3這張老人的片子，險(xiǎn)些被處理掉。經(jīng)反復(fù)觀察，人物的形態(tài)與光影關(guān)系都比較理想，就是清晰度較差，如果將其報(bào)廢，實(shí)屬可惜。經(jīng)過(guò)后期調(diào)整，利用增加顆粒的手法，彌補(bǔ)了清晰度的缺陷，挽救了這張圖片。

（2）復(fù)古做舊： 很多拍攝題材都和歷史有關(guān)，雖然現(xiàn)場(chǎng)拍攝可以準(zhǔn)確記錄景物的原貌，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到更深層地表達(dá)主題意境的效果，還需要經(jīng)過(guò)后期處理，使歷史的滄桑與厚重感得到充分展示。圖4這張畫(huà)面的原圖，雖然拍攝效果很好，但是總覺(jué)得內(nèi)涵不夠深刻。為了喚醒沉淪年代的記憶，我以黑色的天空強(qiáng)化了壓抑的心情，白色墻壁與天空形成巨大反差，更加激化了視覺(jué)的刺激。古舊的色調(diào)、滄桑的肌理，使主題更加明確。

（3）取舍歸納：中國(guó)古建筑最講究工藝造型，利用簡(jiǎn)單的黑白影調(diào)，最能體現(xiàn)這種關(guān)系。鮮明的結(jié)構(gòu)、硬朗的反差、準(zhǔn)確刻畫(huà)出建筑的基本形態(tài)。黑與白是作品的靈魂，簡(jiǎn)約是創(chuàng)作的核心，圖5通過(guò)取舍和歸納使作品達(dá)到了理想的藝術(shù)效果。

（4）強(qiáng)化對(duì)比：線條與結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代建筑的特點(diǎn)，圖6抓住了光影的基本節(jié)奏“黑與白”，等于抓住了展示現(xiàn)代建筑的核心，使作品達(dá)到精準(zhǔn)干練的效果。黑色的天空烘托出建筑物的完整結(jié)構(gòu)，使畫(huà)面有了超強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。創(chuàng)作中需要注意濾光鏡的正確使用與電腦后期的準(zhǔn)確處理。

（5）細(xì)膩刻畫(huà)：人像攝影講究簡(jiǎn)約、細(xì)致、準(zhǔn)確。歸納起來(lái)，我認(rèn)為就是拍出的人物要比本人更漂亮。因此，圖7充分利用光影關(guān)系，塑造人物具體形象，抓住瞬間人物的精神狀態(tài)完成創(chuàng)作，這才是人物攝影創(chuàng)作的核心。單色攝影在這方面具有上佳的表現(xiàn)。

（6）浩渺煙波：我國(guó)古代的藝術(shù)作品最講意境，單色攝影在這方面有著獨(dú)到的表現(xiàn)力。當(dāng)大自然具備了一定的條件時(shí)，用單色攝影手段展現(xiàn)煙波浩渺的境界，更是獨(dú)具特色。圖8利用空氣透視的原理，讓國(guó)畫(huà)般的境界得到了充分的體現(xiàn)。淡淡的棕色，使作品在溫馨中充滿了神秘感。

（7）主體鮮明：花卉是大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的攝影題材，表現(xiàn)花卉最根本的要求就是突出主體。由于花卉較小，一般都處在綠葉叢生的復(fù)雜環(huán)境中，如果不加以專門的技術(shù)處理，很容易將“花”淹沒(méi)在環(huán)境中，拍攝單色圖片就更需要注意這一點(diǎn)。由于單色影像中花卉色調(diào)常與背景相近，很容易使花朵與環(huán)境混淆，因此，無(wú)論采用濾色鏡的方法，還是控制景深的方法，最終目的是做到主體鮮明（圖9）。

（8）抽象肌理：用單色表現(xiàn)抽象題材，比彩色更難。由于抽象沒(méi)有具體形象，只能利用造型的基本元素點(diǎn)、線、面、光、影、色來(lái)表現(xiàn)主題，要想明確表達(dá)作品內(nèi)容，只能依靠被攝體自身的黑白結(jié)構(gòu)與明暗反差才能達(dá)到目的。因此，創(chuàng)作過(guò)程中濾光鏡的正確使用，光線的正確選擇，電腦的后期調(diào)整等等，就成了完成作品的關(guān)鍵（圖10）。

（9）景情相宜：圖11表現(xiàn)的是生活中瞬間發(fā)生的事，需要留意光線角度的選擇與人物行進(jìn)間的瞬間把握。攝影師的頭腦中，隨時(shí)都要有要拍攝的沖動(dòng)，注意觀察周遭的每一點(diǎn)變化，眼睛看到了必須捕捉到位，絕不能遲疑。人機(jī)合一、眼到手到，是攝影師必須遵循的創(chuàng)作精神與技術(shù)核心。

（10）殘缺之美：大多數(shù)人對(duì)“殘破”的理解，似乎與“廢棄”相連，這似乎有些太不公平。在藝術(shù)領(lǐng)域中，有些“殘破”可升華至美學(xué)層面，稱為“殘缺之美”。往往這種美比“完美”更具魅力，比優(yōu)美更耐人尋味。單色攝影在這方面具有得天獨(dú)厚的表現(xiàn)能力，通過(guò)構(gòu)思處理，可以使殘破廢棄的物件瞬間轉(zhuǎn)化為厚重、沉穩(wěn)、富有深度且耐人尋味的視覺(jué)圖像，傳達(dá)給欣賞者時(shí)間的追憶與美學(xué)的升華（圖12）。

用數(shù)碼攝影表現(xiàn)單色攝影作品，不但方便快捷，而且對(duì)各種創(chuàng)作題材的適應(yīng)力極強(qiáng)。藝術(shù)效果的延展性與可塑性也遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于膠片。畫(huà)面效果可以根據(jù)主題內(nèi)容，由拍攝者隨意處理，精細(xì)準(zhǔn)確的程度讓人感到吃驚。數(shù)碼單色奧妙無(wú)窮，它的藝術(shù)感染力比彩色攝影更深邃厚重。它以最基本的造型元素：點(diǎn)、線、面；最單純的消色：黑、白、灰；對(duì)自然界中的所有景物加以高度概括與提煉，既不奢華也不炫耀，永遠(yuǎn)以謙遜穩(wěn)重、默默無(wú)聞著稱。在欣賞者的心目中，它是一棵常青樹(shù)，有永遠(yuǎn)釋放不完的潛力。它那超強(qiáng)的藝術(shù)魅力讓人無(wú)法抗拒，久看不厭。相信無(wú)論攝影發(fā)展到何種高級(jí)階段，單色攝影也不會(huì)被淘汰。因?yàn)樗菙z影造型的精髓。就像繪畫(huà)中的素描與速寫(xiě)，無(wú)論美術(shù)事業(yè)發(fā)展到何時(shí)何代 ，素描與速寫(xiě)也不會(huì)隕滅，因?yàn)樗鼈兪敲佬g(shù)造型的基石。