俏皮元曲/煙火愛情

如果說唐詩里的愛情有雍容華貴的姿態，宋詞里的愛情有婉約柔美的風采，那么元曲里的愛情，則顯得繾綣纏綿，大膽之至，率真之極，頗有煙火氣、人情味，別具一番親切俚俗的情調。

元曲里的愛情，常以女子的口吻。把思念的郎君稱作“冤家”，像陳鐸的《懶畫眉·春怨》里：“倚欄無語掐殘花，驀然間春色微烘上臉霞。相思薄幸那冤家，臨風不敢高聲罵，只叫我指定名兒暗咬牙”，這是寫女子初戀的情懷；商挺的《雙調·潘妃曲》里“戴月披星擔驚怕，久立紗窗下，等候他。驀聽得門外地皮兒踏。則道是冤家，原來風動荼蘼架”。是寫情人約會的情形；而關漢卿的《雙調·大德歌·夏》里“俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬。困坐南窗下，數對清風想念他。蛾眉淡了教誰畫?瘦巖巖羞戴石榴花”，是思婦念征夫，形容憔悴；白樸的《雙調·得勝樂》里“紅日晚，殘霞在，秋水共長天一色，寒雁兒呀呀的天外，怎生不捎帶個字兒來?”最后一句嗔怨“寒雁兒”之問，背后其實隱藏著一個“冤家”……

同樣相思，百種寫法。姚燧的《憑闌人·寄征衣》中道：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。”扣住“寄不寄征農”這個念頭。把女子思念遠方夫君的矛盾心理描畫得淋漓盡致。徐再思的《清江引·相思》則著實把“相思”俏皮了一把：“相思的有如少債的。每日相催逼。常挑著一擔愁，準不了三分利。這本錢見面時才算得。”詩中居然把相思與欠債聯系起來，還有“利息”“本錢”，形象至極。他還有首《雙調·折桂令》：“平生不會相思，才會相思。便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。空一縷余香在此，盼千金游子何之。癥候來時，正是何時?燈半昏時，月半明時”，此詩頭三句具有回環往復的韻律感，接著三句用了三個妙喻，“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲”，極寫了相思人的情狀，末四句的四個“時”字，有問有答，意趣無限。最絕妙的要算一首無名氏的《塞鴻秋·失題》：“愛他時似愛初生月，喜他時似喜梅梢月，想他時道幾首西江月。盼他時似盼辰鉤月。當初意兒別，今日相拋撇，要相逢似水底撈明月。”初生月，梅梢月，西江月，辰鉤月，有寫實有虛擬，有比喻有雙關，可謂月月含情：而結尾一句“相逢似水底撈明月”極寫失望之心情，此空空之“月”已不同前文魅力之“月”了，妙趣橫生而又讓人倍添傷感。

自稱“普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭”的元曲名家關漢卿，說自己“是個蒸不爛煮不熟錘不扁炒不爆響當當一顆銅豌豆”，他才氣與傲氣兼具，可謂風流倜儻、放浪不羈。他的很多曲中都寫到愛情。像《雙調·沉醉東風》里道：“咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得，好去者，望前程萬里。”餞行的酒杯，離別的熱淚，“咫尺”“霎時間”“痛煞煞”等詞。將戀人的離別之痛寫得入骨三分。

再來看貫云石的小令《中呂·紅繡鞋·歡情》：“挨著靠著云窗同坐，偎著抱著月枕雙歌，聽著數著愁著怕著早四更過。四更過情未足，情未足夜如梭。天哪!更閏一更兒妨甚么!”曲中寫的是一對不常見面的戀人。開篇一連疊用八個“著”字。生動別致、真實地表達了戀人難得相會、不忍分離的心情。他們對不容易到來的相聚極為珍惜，而且又有“聽、數、愁、怕”時間飛逝的心理狀態。“四更過情未足，情未足夜如梭”，“情未足”的重復，更加重了戀人們的急切與恐懼。最后兩句是主人公從心底發出的吶喊：“天哪!更閏一更兒妨甚么!”讀到這里我們不禁要會心一笑——只有閏年閏月。哪有“閆一更”的說法?這句俏皮話，完全是癡情中人之語，滿含著對“夜如梭”的抱怨，此曲到此戛然而止，意味雋永。

如此熱烈大膽地歌贊男女愛情，恐怕只有元曲中才有。