網絡文學改編:新舊媒介的交鋒與融合

摘 要：網絡文學作為一種新興文學形式，近年來廣泛受到人們的關注和青年人的追捧。隨著這一新興媒介的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)媒介如電視業(yè)、出版業(yè)也開始紛紛同網絡進行鏈接融合，大量出現(xiàn)由網絡文學改編而成的電影電視劇以及出版的實體書。本文在分析網絡文學改編這一現(xiàn)象的同時探究新舊媒介的交鋒融合的利與弊。

關鍵詞：網絡文學 傳統(tǒng)媒介 改編 交鋒 融合

近年來，隨著網絡小說這一新興文學形式的迅速竄紅，根據(jù)網絡小說所改編的電視劇電影也逐漸出現(xiàn)在人們的視線中，其中不乏受到青少年觀眾強烈追捧的熱播劇，如《美人心計》《宮鎖心玉》《步步驚心》《傾世皇妃》《后宮甄嬛傳》等。網絡文學的異軍突起，使一些已經習慣了傳統(tǒng)紙媒出版實體書的讀者不禁驚異于網絡傳播的迅速和其影響的巨大。而網絡文學的改編和實體書出版更使得新式傳媒和傳統(tǒng)媒介產生了交鋒，并且開始逐漸融合，成為一種新的媒體現(xiàn)象。

一、當前網絡文學改編影視劇的流行現(xiàn)狀和原因

（一）流行現(xiàn)狀

隨著網絡的普及，網絡文學作為一種重要的娛樂性文化產品，被越來越多的網民接受和喜愛。許多影視公司也敏銳地察覺到其中的商機，紛紛投資將網絡文學改編并拍攝成電影、電視劇等各種形式的影視作品。網絡文學，是新近產生的以互聯(lián)網為展示平臺和傳播媒介的，借助超文本鏈接和多媒體演繹等手段來表現(xiàn)的文學作品、類文學文本及含有一部分文學成分的網絡藝術品，以網絡原創(chuàng)作品為主。網絡文學具有多樣性、互動性和知識產權保護困難的特點。其形式可以類似傳統(tǒng)文學，也可以是博文、帖子等非傳統(tǒng)文體。實時回復、實時評論和投票是網絡文學的重要特征。近年來，網絡文學改編影視劇已然成為一種不可抗拒的文化產業(yè)熱潮。僅2011年熱映的《步步驚心》一部電視劇，在湖南衛(wèi)視首輪上映時就創(chuàng)下1.69億的收視率，居全國同時段節(jié)目收視率第一名。其后又在四川衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視等九家省級衛(wèi)視，大連電視臺生活頻道、廣西電視臺綜藝頻道等21家地方頻道二輪上映，并于2011年10月27日在臺灣中視電視臺每晚兩集連播，可謂真正意義上紅遍大江南北。甚至走出國門，在韓國Cineon TV電視臺、ICN紐約中文臺、馬來西亞Astro至尊HD頻道以及新加坡第八頻道播出，并受到廣泛好評。如此大范圍深程度地受到人們追捧，充分說明這一流行趨勢的轟動性。

（二）流行原因

在網絡小說新式的創(chuàng)作方式和閱讀狀態(tài)下，改編而成的影視劇受矚目和受歡迎程度日漸增長。出于對古代生活和未知時代的好奇探求和窺視欲，一部分描寫宮廷題材網絡小說更是極其火爆。這就給將網絡文學推向更廣泛受眾的影視劇改編提供了良好的作品基礎。長期以來對于歷史解釋的話語權掌握在一些特定階層和學院派知識分子手中，平民草根階級的話語權幾乎處于被壟斷狀態(tài)。因此，在網絡文學盛行的當下，普通大眾找到了一個絕好的渠道來表達自我展示個性，依照各自觀點對歷史事件做出不同解釋，重塑歷史人物形象。此外，一些涉及虛擬王朝、未知時代的小說，甚或是玄幻故事也受到人們的喜愛，不同程度滿足了在當前社會處于學習工作重壓下亟待釋放的人們的幻想和好奇心。因此，在此基礎上改編網絡文學而呈現(xiàn)出的電視劇作品更多受到人們的追捧，尤其是穿越劇的熱播和火爆也就成為不爭的事實。像《步步驚心》這一類清穿小說，以及以現(xiàn)代人獨特視角重述五代十國歷史的《傾世皇妃》均在網絡連載階段就受到讀者追捧，改變?yōu)殡娨晞『蟾谦@得廣泛好評。另外，古代題材網絡小說情節(jié)緊湊、具有比較鮮明的故事和情節(jié)沖突，相對之下更容易改編。否則情節(jié)溫和、節(jié)奏偏慢的網絡文學對于改編起來難度會很大。由瞬間傾城的《未央·沉浮》所改編的《美人心計》之所以能夠獲得收視率的成功，很大原因在于小數(shù)本身就具有復雜和明顯的戲劇沖突，這樣的劇情改編起來也更容易把握。

二、網絡文學與傳統(tǒng)文學的交鋒

當前網絡文學的受眾群體普遍文化程度不高，即使在大眾接受度都比較高、社會文化大環(huán)境相對開放包容的今天，網絡文學也頻頻被斥為“低俗文學”，甚至難以被冠上文學之名。隨著商業(yè)力量的無序式介入，缺乏管理，失去傳統(tǒng)文學規(guī)則的約束，網絡文學已逐漸露出淪為碼字游戲的隱憂，亂象漸出，使一些老作家認為網絡文學“難登大雅之堂”。2011年8月在北京舉辦的第八屆茅盾文學獎評選，首批180部入圍作品名單中，只有《巴山舊事》和《辦公室風聲》兩部網絡小說“苦苦掙扎”。著名作家麥家就曾公開表示：“現(xiàn)在的網絡文學99.99%都是垃圾。”

消費趣味與社會階層之間所具有的關系，體現(xiàn)在文學上就是網絡言情小說與傳統(tǒng)媒體出版的實體刊物之間文學趣味的區(qū)隔。網絡文學雖有廣大受眾群體，也以其快速便捷的傳播速度贏得大眾青睞，但其審美趣味在一定程度上并未獲得跨越性提升。而傳統(tǒng)媒介相對緩慢的傳播速度是其發(fā)展的一大障礙，其作品雖然文學性較高，但不為大眾所知和受眾的減少在信息化時代的高速發(fā)展下無疑是致命的弱點。在這種情況下，傳統(tǒng)媒介亟須反思，過分嚴肅以及過多涉及政治形態(tài)的題材和傳播方式已經不符合年輕一代的審美趣味。大眾媒介的娛樂之風愈演愈烈，在這種娛樂風氣浸染之下成長起來的年輕一代。他們評價作品創(chuàng)造力和美感的標準自然和傳統(tǒng)有所偏離。這給主流媒體以生動的提醒，只有勇于變革，才能留住受眾。需要注意的是：網絡文學與傳統(tǒng)文學不是對立的兩極，而是互相滲透的有機體系。不少傳統(tǒng)文學通過電子化成為了網絡文學的一部分；網絡文學的作者也都接受過傳統(tǒng)文學的熏陶。同時，網絡文學通過出版進入了傳統(tǒng)文學領域；并依靠網絡巨大的影響力，成為流行文化的重要組成部分，進而影響到傳統(tǒng)文學。

改變尷尬的生存狀態(tài)，主動尋求融合發(fā)展，主流媒體和傳統(tǒng)作家放低姿態(tài)開始迎合大眾品味是近年來傳統(tǒng)媒體的發(fā)展趨勢。2011年8月4日，在中國作協(xié)辦公樓中舉行了別具一格的網絡作家和傳統(tǒng)作家“結對交友”見面會，來自全國各地的18名著名作家、評論家與來自7家網站的18位網絡作家欣然見面并結成對子。中國作協(xié)把加強對網絡文學的研究和引導列為重要議題，開展了專題調研，采取措施倡導網絡作家與傳統(tǒng)作家“結對交友”，互相學習，互相幫助，共同繁榮我國文壇。網絡不專屬于網絡文學作家，它是所有寫作者的共同陣地，網絡文學的興起，為新世紀中國文學注入了新鮮血液和新的活力。傳統(tǒng)作家關注網絡文學的成長發(fā)展，豐富內涵、匡正其發(fā)展走向、多出精品，對于新興作家提升自身文化素養(yǎng)和作品文學水平，具有十分巨大的積極意義。

三、新舊媒介融合所引發(fā)的電視劇穿越熱潮

電視劇穿越熱潮不僅受到年輕一代的喜愛和關注，為這一類電視劇贏得了超高收視率，同時也引發(fā)了一些頗值得思考的影響。

（一）青少年追捧穿越劇的原因

青少年處于心智的發(fā)育階段，在此階段他們的價值觀和審美標準還未完全定型，對世界充滿幻想和自我建構。在現(xiàn)代社會巨大壓力的學習工作之余，亟須一個渠道以供發(fā)泄現(xiàn)實中無法舒緩的壓力。在這種情況下，眾多網絡小說改編穿越劇的出現(xiàn)無疑為年輕一代提供了絕佳的追捧對象。對現(xiàn)實生活的不滿在虛幻的時空和情節(jié)中得到了極大的滿足感，尤其是感情匱乏的年輕一代，看到熒幕上卿卿我我的戀愛戲碼，很難控制不被打動。穿越女在現(xiàn)代或許無容貌、無愛情、無身家背景，穿越后搖身一變成了品貌一流的富家大小姐抑或皇親國戚，被眾多條件上乘的“高帥富”們爭相追逐，這樣理想化的場景以往只能出現(xiàn)在夢中，現(xiàn)在卻在熒幕上活生生的上演。正如之前熱映的《步步驚心》，穿越女子馬爾泰·若曦在現(xiàn)代作為張曉時不僅不被人所喜愛，而且還被多年閨蜜欺騙遭到現(xiàn)代男友背叛。但是穿越后的她，不僅相貌傾國傾城，甚至獲得將軍千金這樣的高貴身份，并且隨姐姐一同住在八貝勒府邸，擁有極好的身家背景和優(yōu)越條件可以同眾多皇室阿哥談情說愛。另外，穿越女身上所具有的明顯現(xiàn)代特征使得古代阿哥們感知到新鮮氣息，幾乎蜂擁而至全體圍繞在她的身邊，前仆后繼地愛上同一個人。年輕觀眾明知是假也要奮不顧身的追捧，只為滿足自己在現(xiàn)實生活中求而不得的幻想心理，因而制造出一波波的觀劇熱潮。電視臺收視率上升的同時也使得如楊冪、馮紹峰、劉詩詩、袁弘、林更新等一大批年輕演員的迅速竄紅，并幾乎在“一夜之間”擁有數(shù)量極其龐大的粉絲團，有機會出演電影，走上春晚舞臺，這不能不說是一個奇跡。

（二）電視穿越劇對青少年的影響

電視作為受眾廣泛的大眾媒介之一，具有提供娛樂和信息的功能，人們使用電視，既滿足幻想的需要，也滿足現(xiàn)實的需要。美國傳播學的主要奠基人和集大成者威爾伯·施拉姆認為，電視使人們得到滿足的，主要是虛幻的需要，而非現(xiàn)實的需要。對于心理素質和抗壓能力并不頑強的青少年來說，他們看電視后的狀態(tài)及其所受到的影響極有可能使他們弄假成真。青少年群體之所以被定位為電視臺的目標受眾群體，就是由于他們理性控制自身行為和情感的能力較差，特別容易受到媒體信息的暗示和操縱，因而陷入一場精心設計的故事情節(jié)和媒體影像中，對于節(jié)目收視來說他們具有非常理想的忠誠度。因此，電視劇和文學作品就更加需要在這一方面多加引導，而不是帶領受眾誤入歧途。反觀現(xiàn)在爆紅的網絡文學改編歷史劇和清穿電視劇，頻繁出現(xiàn)歷史盲點，各式穿幫鏡頭層出不窮。各位“阿哥”“格格”的年齡差距被作者和編劇集體忽視，在歷史大事件發(fā)生的年份上前后不一且不符合真實歷史，甚至出現(xiàn)明明是古代人卻知曉不屬于他所處時代的歷史；而皇宮大院內居然出現(xiàn)空調、汽車等現(xiàn)代物品。此類重大誤差在之前熱映的《宮鎖心玉》《美人心計》中不斷出現(xiàn)，在制造話題進行炒作的同時，也令廣大觀眾不勝唏噓。另外，一些以真實歷史為背景的古裝歷史劇中演員集體參與惡搞，劇情臺詞為吸引觀眾而設置眾多低級笑點，使本來的嚴肅題材變?yōu)榇蟊妸蕵饭ぞ?。尤其是湖南臺2012年開年大戲《宮鎖珠簾》中竟然將千古盛名的雍正皇帝描繪成一個中了催眠術而迷失心智受人控制的傀儡皇帝，讓廣大觀眾啼笑皆非。這一現(xiàn)象不禁使人懷疑到底是創(chuàng)作者低估了觀眾的接受力還是觀眾高估了創(chuàng)作者的智商，同時也使許多不明就里的青少年產生出畸形歷史觀。

（三）穿越劇的未來空間

對于由網絡文學改編的穿越類或架空類的古裝電視劇來說，在言情的前提下為保證故事的可信度與真實性，仍然不可避免地將另一種社會形態(tài)與政治模式展現(xiàn)在觀眾的面前。尤其是談情說愛的對象非富即貴，與執(zhí)政者和金錢持有者脫不開關系。在這一種類的劇集尚未形成熱潮的時期，觀眾或許可以暫時沉湎于新型敘事與影像奇觀中而放棄對其進行思考的權利。但當同一種類電視劇扎堆上演、熒屏轟炸情況出現(xiàn)時，網絡的開放性和廣泛參與性使廣大網民和受眾在視覺疲勞的同時產生出對古代社會情狀與現(xiàn)有政治模式的理性對比。因此，公眾在享受新形式娛樂“洗腦”的同時，又獨特聰明地超越了此類電視劇設定好的理解和解釋范圍，將原本的娛樂賣點上升到政治層面。一種娛樂方式超越了固有的范圍，沒有始于娛樂且止于娛樂，保持適度的規(guī)模與社會影響，也就無法避免其所引發(fā)的關注批評和廣泛憂慮。2011年末廣電總局的一紙禁令便給這一現(xiàn)象敲響了警鐘。2012年2月12日，在上海國際會議中心舉行的“中國電視劇上海排行榜頒獎禮即2012電視劇制播年會”上最大獎“國產電視劇品質獎”是空缺，國產題材電視劇出現(xiàn)題材枯竭。許多業(yè)內人士認為原因在于電視臺過分追求收視率，觀眾的“審丑”心理促使一些劣質電視劇觀眾越罵越要看，造成惡性循環(huán)，觀眾罵聲越多收視率反而越高，電視臺廣告收入就越多。尚世影業(yè)總經理蘇曉和《步步驚心》制片人蔡藝儂都認為，中國電視劇題材已經太少太窄，穿越是當今國際電影和電視劇的重要潮流，且是85后的追逐潮流，如果一起受到題材限制，不能想象失去年輕觀眾的影視劇產業(yè)如何成為朝陽產業(yè)。對于這一擔憂，廣電總局負責管理電視劇的李京盛司長表示，對于古裝穿越劇是宏觀調控，只要穿越劇符合主流價值觀，不要胡編亂造，總歸還是歡迎穿越劇的。

四、結語

網絡文學以及改編電視劇的飛速發(fā)展是新舊媒介融合的良好現(xiàn)象，有效促進了媒體間的協(xié)同效應和資源共享，更好地滿足了受眾需求，是當前社會下媒介文化的重要體現(xiàn)。但另一方面，媒介間融合有利有弊，也在一定程度上造成了社會上一些不良現(xiàn)象的產生。我們應該在現(xiàn)有基礎上對其進行有效地宏觀調控，使其在良好的發(fā)展態(tài)勢下有效地宣揚正確的價值觀和普世價值，在媒體宣傳上發(fā)揮更大的作用。

作 者：尚丹，首都師范大學戲劇影視文學系本科就讀。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com

編者手記：杜碧媛

作為與新媒體接觸最多，也是互惠最多的網絡文學，正以各種類型的載體迅速地以勢不可擋的勁頭侵襲著眾人的眼球，而且它也憑借本身潛在的巨大的想象力和原創(chuàng)力成為電影、電視的新寵，這是新舊媒體尋求共贏的結果。本期吳琰、尚丹的文章，就此談了自己的看法，我們希望有更多的作者，參與到對這一問題的探討中來。

科學技術，既有吞噬人文性的一面，更有推動人文大發(fā)展的一面，網絡文學在這方面即是一個顯例。其對中國建立“個人話語”，對文學回歸民間等等，都有著不可估量的意義與發(fā)展前景。我們現(xiàn)在最為迫切的，是對其理性地觀察和結合網絡文學實際進行認真的積極的研討。