解構主義在羽絨服設計中的運用

摘要：文章主要從造型、面料、色彩和圖案等方面闡釋解構主義在羽絨服設計中的運用，一方面能開拓成衣的設計思路，另一方面還能不斷充實羽絨服設計的文化內涵，為服裝企業和設計師提供較為完整的資訊，從而對解構主義設計理念在羽絨服設計中的運用有更綜合的認識和理解。

關鍵詞：解構；羽絨服；設計

一 解構主義理論概述

解構主義源于20世紀70年代反對所謂“結構主義”的浪潮中，而服裝界的解構主義浪潮興起于20世紀90年代初。解構并不是簡單的肢解與拼接，而是在已有素材的基礎上，對某一事物的諸構成元素或原有的架構予以有目的的分解與重構，使之呈現出與原來事物迥異的特質。其過程也就是分析基本元素、尋找有機關系的過程。對于服裝解構而言就是摒棄傳統的服裝結構，創立風格獨特的服裝結構，這種結構沒有固定的模式，完全根據設計者的理解而定。

二 解構主義在羽絨服設計中的運用

（１）通過解構款式造型改變外部輪廓與內部組織關系

服裝的整體結構是由服裝的內部結構和外部輪廓兩部分構成的。外型輪廓能給人以深刻的印象，在服裝整體設計中對服裝款式的變化起決定性的作用。設計師通常將傳統的服裝開片重新切割組合，形成與以往形象迥異的樣式，或是將某些部位進行非常規的改造。在進行羽絨服的創新設計時，需要解決的問題有很多，首當其沖的是羽絨服的合體性。傳統羽絨服給人以臃腫、沒有時尚感的印象，所以設計師通過解構再重組的設計手法塑造出凸顯女性曲線美的X型外輪廓。甚至可以進一步發散思維，比如將借鑒郁金香優雅大氣的形象用于羽絨服的設計中，門襟、袖型、領型都采用優雅曲線與外廓形交相呼應，優雅氣質中又透露著淡淡的隨意感。不同的外輪廓造型表達出截然不同的服裝風格。

服裝的內部造型設計主要包括結構線、領型、袖型和零部件的設計。羽絨服的領部、袖型、門襟、下擺，包括更加細節處的袖口和口袋部位都可以進行創造性分解重組。比如集時尚性和功能性與一體的落肩羊腿袖設計，不僅外觀時尚，也令著裝者活動更加方便自如；西裝領設計將羽絨服的傳統形象進行了大逆轉，擺脫一味的休閑氣息，吸引了眾多白領女性的喜愛。斜式、弧形、不規則等等各種造型的門襟設計打破了左右對稱的呆板局面。解構主義在細節中的運用更能體現設計師的匠心獨運，也大大提升了整件服裝的耐看性，使整體造型更具風格化、獨特性。

（２）通過解構面料使服裝呈現更加豐富的視覺效果。

材料作為服裝的重要載體之一，不僅是服裝造型的物質基礎，同時也是造型的藝術表現形式。而羽絨服材料的特殊性決定了款式設計的局限性。要使羽絨服的設計突破傳統更有新意，設計師對材料的改進和挑選便相當關鍵。和傳統的羽絨服相比，現代羽絨服的面料和材料已經豐富了許多。金屬涂層和真皮面料已經作為新型羽絨面料被廣泛用于羽絨服的設計之中，現在設計師們創造性地將羽絨面料和、天鵝絨面料、西裝面料、蕾絲面料、等非傳統型面料進行復合，打造出簡潔時尚、獨具特色的服裝形象。

另外，拼接設計手法在解構主義風格的服裝中經常被使用。不同材質面料的拼接設計碰撞出獨特的設計風格也令設計師們欲罷不能，而且備受消費者喜愛。服裝材料的再設計是創造力和工藝手段相結合的過程，是變普通為特色的過程。設計師可以暫時拋開傳統意義上對羽絨服的特定模式，嘗試選擇一些流行前瞻性的更具未來感的面料。

（3）通過解構色彩和圖案賦予服裝新的面貌

色彩是服裝最為直觀的傳達方式之一。解構色彩，其思路是對所選色彩原色格局進行打散重組，增減整合后再創作，對服裝的色調、面積、形狀重新調整，組合出帶有明顯設計傾向的嶄新形式。在羽絨服的設計中，設計師可以采用淡雅柔和的色彩組合來呼應具有解構感的幾何形絎縫線設計，如果再選用表層涂有淡淡珠光粉的面料加以配合，就可以完全打破羽絨服的沉悶形象，完成從傳統無趣到時尚優雅的華麗轉身。也可以大膽使用飽和度高的撞色拼接設計，通過增強服裝的視覺沖擊力來改變服裝的造型效果，使作品呈現出與眾不同的美感。撞色設計最終效果的呈現需要設計師對色彩和服裝結構有足夠的掌控力，稍有不慎可能會淪落成馬戲團的小丑服。所以這就要求設計師，在解構服裝色彩的過程中，要根據服裝的款式結構來合理使用色彩。圖案在解構主義設計的作品中已經不僅是某種具體的形式，更多的是把不相干的來自于各種載體的圖像剪貼拼湊起來。目前市場上羽絨服面料的布面風格以素色為主，花色少，斜紋和隱型尼龍壓花居多，花型不張揚。事實上設計師可以在羽絨服的設計中大膽嘗試印花，以創造出與眾不同的作品。如典雅、民族、怪誕各式各樣的印花效果都可以在羽絨面料上加以實現。

現代羽絨服設計，尤其是現代女性羽絨服的設計早已超越了最初消費者對保暖的要求，更多考慮怎樣展現作為主體的人的形體美以及大眾對于流行時尚的多元化審美要求。作為設計師應該充分利用羽絨服區別于其他服裝的特有質感將其設計風格多變化，設計手法多樣化，為羽絨服的設計創新之路開辟新穎多姿的新境界。

參考文獻

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