論動畫角色“性格動作”的設計

摘要：動畫帶給人們的樂趣之一就在于動畫藝術家們總是能夠創造性地塑造一個個特點鮮明的動畫角色，好的動畫角色不僅僅在造型上有與眾不同的特征和強烈的吸引力，他的獨特的性格特征以及行動處事的方式也會打動觀眾。為了突出角色性格的鮮明性，角色“性格動作”設計至關重要，是角色內在性格外化的關鍵，角色“性格動作”設計應該根據劇情從動作姿勢、時間等方面進行設計處理，并利用夸張的動畫特殊技巧來突出角色的行為表現，讓觀眾印象深刻并產生共鳴。

關鍵詞：動作設計；姿勢；時間；夸張；性格動作

動畫角色“性格動作”的設計是指動畫中角色特有的個性化設計的動作，它包含角色的性格定位、動作特征等。角色的動作設計是完成角色性格塑造的重要部分，其性格動作設計是進行其最具特征的格式設定，只有使每一角色的性格得以充分的體現，才能傳遞給觀眾獨一無二的角色生命力，令人過目不忘。

一 動畫角色“性格動作”之姿勢設計

動作的基本元素是姿勢，動畫角色是以姿勢的形式體現它的存在，動作是若干個不同姿勢按次序變化的過程。姿勢是角色“性格動作”設計的重點，姿勢所要做的是如何塑造角色內心世界，如何將角色某種特定的情感傳遞給觀眾，如何準確且完美地表現出動作風格以及動作設計師的創作意圖。姿勢分為關鍵姿勢和非關鍵姿勢。

（1）關鍵姿勢

關鍵姿勢是最能代表動作特征的姿勢，即原畫或關鍵幀，通常是角色動作的開始和結束姿勢，以及曲線軌跡線中處于轉折點的姿勢。角色“性格動作”設計中首先通過關鍵姿勢決定動作的方向、距離、運動軌跡、節奏等一系列，其次是對關鍵姿勢的再設計，傳遞給觀眾鮮明的角色特點，依靠關鍵姿勢來塑造角色性格。如圖1、2，一組小男孩的反應動作分別由4個關鍵姿勢組成，同一角色不同關鍵姿勢塑造不同的性格情緒，圖1表達氣憤，圖2表現出吃驚的神情，動作直觀地傳遞給觀眾角色不同的神情和體態。為了充分表現角色個性，關鍵姿勢采用捕捉角色運動的內在原因作用下的關鍵動態，即捕捉角色本身情緒支配下的姿勢，然后進行設計處理，表達情感最具特征的格式設計。

除了依據情緒的設計技巧外，在關鍵動作設計中，非常細微的變化、調整都能塑造不一樣的角色動作效果，對比圖3和圖2（都是表現角色吃驚的動作），圖3比圖2補充了一個“準備”的關鍵姿勢，擠壓前的“準備”，從而使角色富有更大的“吃驚”情緒，這種姿勢肉眼幾乎難以覺察，卻產生不一樣的視覺效果，能讓觀眾清晰地感受到動作的不同性。性格差異必然帶來動作差異，動作設計需要動畫師通過仔細的觀察、表演、反復調試，從而讓角色的表達方式更加真實、個性，才能把特定情感準確、強烈地傳遞給觀眾，賦予角色以生命。

（2）非關鍵姿勢

一組動作除關鍵姿勢余下就是非關鍵姿勢，即動畫，非關鍵姿勢被控制在關鍵姿勢的動作軌跡范圍之內，它受限于關鍵姿勢，但非關鍵姿勢可以豐富動作過程中的細節。角色性格動作設計可以通過非關鍵姿勢的設計來細膩刻畫角色性格特征。如圖4一組胖子跑步動作，其中動作1和7是關鍵姿勢（原畫），表達角色的動作力量及肥胖的笨拙特點；2、3、4、5、6是非關鍵姿勢，通過非關鍵姿勢動作6“幾乎不離開地面的跑步姿勢”，更是細膩地表現出角色原本笨拙動態中還帶些可愛的元素特征。

二 動畫角色“性格動作”之時間設計

動作通過時間展現出來，動作設計里的關鍵姿勢決定動作特征和運動軌跡以及動作細節，而時間決定動作的完整性和節奏感。時間在這里并非是抽象的，而是被物化到角色姿勢的變化上。第一，通過具體動作所需時間進行時間設計，賦予動作以生命和可信度；第二是對時間設計有刻意的要求，運用時間控制運動節奏，即利用相鄰關鍵姿勢間的時間長短（在相鄰兩個關鍵姿勢一定的情況下，節奏慢的動作，連接關鍵姿勢的中間畫稿就多，所耗時間就長，反之，節奏快的動作，連接它們的畫稿就少，所耗時間就短），實現動作節奏的變化，來塑造角色的個性動作，表現角色特定的情感以及營造影片特定的氣氛。動畫片時間以秒、“格”（1秒=24格）為單位計算，一般規律上說，角色正常行走一個步伐（雙腳交替一次）時間為1秒半左右，胖女孩走路需要2秒時間，窈窕淑女只需1秒，而性格開朗、快樂的胖女孩走路可能只需要1秒半時間，甚至躡手躡腳的快樂胖女孩行走動作可以簡化為8張原動畫，只需時間是16格，不到1秒。在動作時間設計中，借助動作時間設計反映人物性格和氣質，還可以利用相鄰動作姿勢間的時間控制來設計動作節奏。在圖5中，一組一定時間一定運動距離的熊轉身動作，由5張關鍵姿勢、25張動畫組成，一拍一，時間為30格。A組動作，30格時間，熊的目光注視、轉頭、轉身、恢復，是以慢向快的方式設計。“目光注視”動作姿勢所花時間相對最長，這種時間安排能使熊的膽怯性格外露，會傳遞出緊張、可怕的情境。B組動作，30格時間，熊的目光注視、轉頭、轉身、恢復，均以勻速的方式依次運動，各姿勢運動時間均等，表現出熊的笨拙感。C組動作，30格時間，關鍵姿勢以快向慢的方式運動，目光注視后方所花時間相對最短，而在最后姿勢上停留了很長時間，這種時間設計使熊的動作變得更為敏捷，表現出開朗、愉悅的情感。熊轉身的各姿勢間不同的時間分配產生了不同的動作效果，傳達了不同的性格情緒。可見，每一個性格動作都需要具體分析設計，經驗和不斷的探索是揭示正確安排動作時間表的秘密。

三 動畫角色“性格動作”之夸張技巧

夸張是動畫藝術的一種特殊手段，應該掌握并運用這一特殊技巧，夸張技巧一般為了充分表現角色神情、體態上的強烈變化，將形象姿態的局部或大部分進行夸大，以求得強化效果。所謂強化效果就是把形象特征強調、擴展、使之更加突出、更加鮮明。動畫視覺運動的夸張，是對角色的個性化動作的夸張，是對角色運動過程中一系列“形態”和“節奏”進行夸張處理，使動作更鮮明，從而給人留下深刻印象。“變形”是夸張的最為基礎、也最為普通的技巧手段。例如當一個角色受到驚嚇時，會對角色造型進行拉長、壓扁等夸張變形處理。這是物體在受到力的作用時，會產生形態或體積的擠壓變形。在性格動作設計中，可以突出其變形的特性。在表現角色的心理狀態時，除了對角色的動作姿態、臉部表情進行夸張之外，還可以運用形象化的一種表達形式，即意念夸張。為了表現角色主觀意識中的想象，將角色心理暗示夸張的具象化處理。例如：《灌籃高手》櫻木被晴子深深地吸引，為了形象化地表現他的心態，便夸張地將角色的雙眼變成紅心，從眼眶中跳出，圍著目標四面轉悠。

夸張在角色性格動作設計中有三種方法。

（１）動作的夸張

主要體現在夸大個性的動作幅度和動作目的。①動作幅度的夸大包括對角色身體軀干和四肢位置的移動距離的夸大以及對姿勢與姿勢之間轉化的速度快慢的夸大。在圖6中，一組《冰河世紀》動畫片里松鼠埋松果的動作，動畫師將松鼠的身體幅度進行了極度夸大，A動作與B動作、C動作與D動作、E動作與F動作幾乎把身體所能及至的距離最大化，除此之外C動作與D動作還增加了軀干的動作幅度，顯示曲與直的對比，使整個動作變得栩栩如生，松鼠用珍惜生命般珍藏松果的信息一目了然，強烈地突出了角色瘋狂的、執著的個性。②動作目的的夸大是把角色內心情感變化的激烈程度表面化，讓其反映在某一典型姿勢上。比如，要表達角色恐懼時的動作，松鼠被巨大的撕裂聲震懾到后紋絲不動，成功地塑造了松鼠膽小的另一面，眼珠子從上移向右的動作細節處理，更是強烈地夸大了恐懼情緒，與之前的強大的力量形成了鮮明對比，情感極具感染力。

（２）姿勢的夸張

表現在角色形狀上的變化，主要是對角色造型進行拉長和壓扁處理。例如在《冰河世紀》動畫片末尾，松鼠被冰凍住，冰在慢慢融化，松鼠極力想拿回松果的動作，身體被動畫師有意的夸大變形，上半身反復被拉長、壓扁，傳遞給觀眾角色不放棄的情感。

（３）表情的夸張

通過角色五官形狀和位置的變化來體現的，其中眼睛和嘴巴是對表情變化影響最大的。進行角色動作設計前，首先要知道五官個體形狀或位置的變化對于人的心理效應，例如嘴巴上揚是表達親和、友善、喜悅的情感，嘴角向下則表達敵意、憤怒、悲傷的情感。在角色性格動作設計中，常用眼睛的夸張變化來表現個性，如圖7中，動畫師通過眼睛體現松鼠失而復得松果時的驚喜表情特征，B動作一只眼朝松果看去，C動作緊接著快速睜開另一只眼睛，此時眼眶被壓扁，D動作睜大雙眼、閃電般跳開，此時瞳孔被放大，E動作快速抱起松果，雙眼瞇起，眼睛的夸張效果使角色動作生動有趣，特點鮮明。夸張是我們表現角色性格動作的手段。夸張的目的，是更好地表現角色內心情感，這樣才能使動作栩栩如生，充滿運動情趣。

可見，動畫動作設計中，角色“性格動作”的設計是動作創作中十分重要的環節，它關系到角色性格的表現力和感染力，這就需要動畫師運用夸張的技巧對性格動作的姿勢、時間進行不斷的探討和研究，使其能更好地表達角色個性，并傳遞給觀眾特點鮮明的角色形象。

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項目名稱：動畫之“動”的語言實驗教學研究，項目編號：syjx1206