中國水墨動畫的藝術特色

摘要：水墨動畫是世界動畫藝術史上的重大創(chuàng)舉，它發(fā)揚和繼承了中國水墨藝術的特點，是中國動畫發(fā)展史上的一次飛躍，被譽為“中國學派”。了解中國水墨動畫的發(fā)展脈絡，從中借鑒成功的經(jīng)驗，發(fā)現(xiàn)中國水墨動畫發(fā)展中的不足，對促進新時期中國水墨動畫的發(fā)展不無裨益。如何在世界動畫的發(fā)展大潮中既保持獨立又有所創(chuàng)新是中國水墨動畫界需要面對的問題。

關鍵詞：中國水墨動畫；藝術特色；發(fā)展

一 中國水墨動畫的發(fā)展史

1960年7月，由錢家駿執(zhí)導的水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》問世，它把童話故事和水墨畫融會貫通起來，在影片的思想內(nèi)容和水墨畫的動畫技巧方面都達到了新的水平。這部動畫短片一經(jīng)問世便轟動全世界，為中國電影界贏得了眾多榮譽，也為中國水墨動畫發(fā)展奠定了良好的基礎。1963年，第二部水墨動畫片《牧笛》完成，它將電影、水墨畫、古典音樂等多種藝術形式完美地結合在一起，是一部田園詩般的作品，在藝術上達到了一個新的高度。1982年文革之后的第一部水墨動畫片——《鹿鈴》在上海美術電影制片廠攝制完成。這部水墨動畫片60年代就已準備制作，由于歷史的原因擱置下來，20多年后終于恢復制作，經(jīng)過導演、攝制組人員等艱辛的努力，如期拍攝完成。20世紀80年代中期，中國水墨動畫創(chuàng)作迎來了第二個高峰期。這一時期的代表作是1988年上海美術制片廠拍攝完成的水墨動畫《山水情》，該片被公認為水墨動畫至今無人超越的典范，是國產(chǎn)動畫片的一個里程碑?！渡剿椤穼⒅袊鴤鹘y(tǒng)藝術中的寫意山水、水墨人物與古箏曲完美結合，其詩一樣的氣質(zhì)、幽遠清淡的畫面，展現(xiàn)出中國文化中人與自然的高度融合。《山水情》的成功拍攝，把中國水墨動畫推向新的境界。

二 水墨動畫的藝術特色

（１）中國水墨動畫詩情畫意的藝術特色

中國水墨畫的特點，首先表現(xiàn)在工具材料上，采用中國特制的毛筆、墨或顏料，在宣紙上作畫。由于采用特制的毛筆作畫，使得“筆墨”成為水墨畫重要的技法和理論術語。所謂“筆”，是指鉤、勒、點等運用毛筆的不同技巧和方法；所謂“墨”，則是指水墨畫以墨代色，運用烘、染、潑、積等墨法，使墨色產(chǎn)生豐富而細微的色度變化。水墨畫的另外一個重要特點，是在構圖方法上不受焦點透視的束縛，多采用散點透視使視野寬廣遼闊，構圖靈活自由。當我們在欣賞水墨動畫時，其每一個情態(tài)的場景無一不體現(xiàn)了上述兩個特點，《小蝌蚪找媽媽》既有粗獷的荷葉荷花，也有細小的小魚小蝦，通過水墨的渲染，每一種事物都有其自己的表現(xiàn)語言。

中國水墨畫的另一個特點是講究“計白當黑”。這種虛實結合的藝術思想落實在畫面里就是講究布白，在畫面的某一部分留出一片空白，畫家在“空白”中賦予觀賞者發(fā)揮無限遐想的空間。水墨動畫片《牧笛》中有一個場景：牧童騎在水牛的背上，一同在河塘中嬉戲，水牛的頭和身只畫一半，另一半在空白處，畫面中沒有一絲水紋和波光倒影，卻使觀眾感覺到牧童與水牛愜意悠然地游蕩在水中。

（２）水墨動畫之中的中國格調(diào)

水墨動畫的藝術特點不得不提及其根源——中國水墨畫的特點，中國水墨畫屬于國畫的一種，是一種靜態(tài)的造型藝術形式，水墨動畫片雖是動態(tài)的綜合藝術形式，但仍以中國水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，仍然具有中國水墨畫的鮮明特點。《牧笛》中的牧童和老牛是國畫大師李可染筆下的杰作。老牛的筆墨結構，是先用濃墨畫出鼻唇，再以淡墨補染出牛背，加上水墨在牧童身上暈染的效果，淡雅而生動。畫面中的筆墨形象簡練概括，形神兼?zhèn)?，充滿了詩情畫意，《小蝌蚪找媽媽》取自齊白石所畫《蛙聲十里出山泉》。其中的小蝌蚪尾巴線條虛實結合，蝦身以淡墨寫出，只有在蝦槍和眼部位用了一點濃墨。蝦須的細線剛柔相濟，甚至可以感覺在水中擺動的變化。這些形象精妙、傳神地表現(xiàn)出中國水墨畫的魅力。相比之下，由著名國畫家吳山明擔任藝術指導的《山水情》顯得含蓄、蒼勁，在空靈的山水之間更加重了寫意的筆墨，畫功也顯得更加純熟。片中人物造型簡練灑脫，幾根悠揚的線條、幾抹淺淡的墨色就塑造了一位仙風道骨的老者。言簡意賅的筆法充滿浪漫氣息，顯示出畫家筆墨之中所帶來的藝術美感?！渡剿椤敷w現(xiàn)了寫意水墨畫獨特的美學思想。它的精妙之處是似像非像之間給觀眾留有很大的想象余地，同時具有一種朦朧美，將傳統(tǒng)中國水墨畫藝術發(fā)揮得淋漓盡致。

三 中國水墨動畫的發(fā)展前景

從20世紀90年代至今，由于受到國際動畫市場的嚴峻沖擊，中國水墨動畫逐漸勢弱，失去了往日的繁榮。中國水墨動畫有其獨特的藝術魅力，但也應該看到中國水墨動畫并非十全十美：第一，水墨動畫制作技術要求高，制作過程繁瑣復雜，需要投入大量的人力和時間。正是因為這樣不惜工本的藝術追求，使得中國水墨動畫在國際上贏得了交口稱贊?？墒且舱驗樗囆g價值同商業(yè)價值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。怎樣突破水墨動畫的技術難處，提高水墨動畫的制作效率，是中國水墨動畫發(fā)展的關鍵。第二，水墨動畫在內(nèi)容上大多取材于中國的古典題材，形式上保留著傳統(tǒng)的審美特征，而如今社會由于經(jīng)濟的發(fā)展和科學技術的進步，新的娛樂觀、價值觀的變化改變了傳統(tǒng)審美取向。中國水墨動畫的傳統(tǒng)美已經(jīng)很難表現(xiàn)當代人的生命氣質(zhì)。這就需要我們重新審視水墨動畫，在保持中國傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵的同時表現(xiàn)出時代氣象，從各方面進行大膽的創(chuàng)新，創(chuàng)作出具有當代風格的水墨動畫片。

參考文獻

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