論焊接在現(xiàn)代裝飾雕塑中的表現(xiàn)語言

摘要：金屬焊接裝飾雕塑是當(dāng)代最具現(xiàn)代意義的裝飾雕塑表現(xiàn)形式，其藝術(shù)語言在于注重作品的直接創(chuàng)作過程，并賦予其更加豐富的人文精神與審美內(nèi)涵 。在金屬焊接雕塑的制作過程中，從藝術(shù)觀念、創(chuàng)作手法、選用材質(zhì)、制作加工和作品的展示效果上，打破了雕塑教學(xué)就是單純地學(xué)習(xí)泥塑的傳統(tǒng)教學(xué)模式。利用各種金屬材料進行敲打、擠壓、扭曲、打磨、切割和焊接，隨意自由地構(gòu)建和組合，形成個性化的形態(tài)，于是，作品便具有了自然性和創(chuàng)造性。從而形成了抽象化、形式化、自由化和現(xiàn)代化的表現(xiàn)語言。

關(guān)鍵詞：焊接；直接金屬雕塑；金屬裝飾藝術(shù)；表現(xiàn)語言

現(xiàn)代金屬焊接裝飾雕塑的創(chuàng)作是藝術(shù)家與金屬材質(zhì)直接對話的過程，是藝術(shù)家的藝術(shù)理念、創(chuàng)造力和技藝在這個過程中不斷得以施展，最終使其成為一個既具金屬材質(zhì)獨特魅力，又能展現(xiàn)個性風(fēng)格和文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品，而抽象化、形式化、自由化和現(xiàn)代化是現(xiàn)代金屬焊接裝飾雕塑藝術(shù)語言的主要特征。金屬焊接裝飾雕塑課程，在裝飾雕塑藝術(shù)新的觀念、新的材料、新的加工手段和新的工藝技術(shù)下，改變了自古以來傳統(tǒng)雕塑的教學(xué)模式。而具有時代精神的金屬焊接作為現(xiàn)代裝飾雕塑的藝術(shù)教育，使學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)作變得直接、簡練和自由。讓學(xué)生直接動手參與雕塑的制作過程，從藝術(shù)觀念、創(chuàng)作手法、選用材質(zhì)、制作加工和作品的展示效果上，打破了雕塑教學(xué)就是單純地學(xué)習(xí)泥塑的傳統(tǒng)教學(xué)模式。通過學(xué)生對金屬材料的運用與創(chuàng)意，同時也體現(xiàn)學(xué)生學(xué)習(xí)雕塑的一種智慧和方式。透過這些作品，能夠感覺到雕塑藝術(shù)語言的空前活躍，以及在材料運用、表現(xiàn)手法的多樣化，尤其在藝術(shù)觀念上收獲頗多。

直接金屬雕塑，是通過對金屬材料的切割、鍛造、焊接、打磨等工業(yè)加工方式，直接構(gòu)成體積或空間的藝術(shù)形式，直接金屬雕塑的概念第一次提出來是在20世紀(jì)初的歐洲。在中國國內(nèi)，直接金屬雕塑作為藝術(shù)院校的課程，應(yīng)該始于20世紀(jì)90年代 。那時的美術(shù)學(xué)院教學(xué)主要是沿用了社會主義的現(xiàn)實主義方法。二十世紀(jì)西方藝術(shù)蓬勃發(fā)展，現(xiàn)代主義以其堅實的理論基礎(chǔ)和先進的實踐經(jīng)驗，成為西方的主流文化。面對撲面而來的各種西方的現(xiàn)代藝術(shù)思潮藝術(shù)樣式，國內(nèi)搞現(xiàn)代藝術(shù)的或如饑似渴地吸收和消化，或囫圇吞 棗照搬引用，一時間中國的藝術(shù)風(fēng)景也林林總總壯觀起來，而這種景觀其實恰恰成為我們社會當(dāng)代文化的組成部分。直接金屬雕塑是現(xiàn)代 藝術(shù)中的一個重要源流，對它的材料、形式乃至思考方式的學(xué)習(xí)實踐，是在雕塑教學(xué)走向多元化背景下的有益嘗試。直接金屬雕塑是創(chuàng)作 者直接用鐵等金屬材料制作作品，這與傳統(tǒng)上金屬材料僅僅作為雕塑的拷貝形式是不同的。它具有許多構(gòu)成主義的邏輯成分，但更加突出金屬的材料因素，它超越一般構(gòu)成的正是它具有強烈的材料感。它為探索在雕塑中不斷運用新型材料，提供了新的出發(fā)點。經(jīng)濟的高度發(fā)展在藝術(shù)教育中最集中的體現(xiàn)就是：適應(yīng)社會發(fā)展需求的藝術(shù)與設(shè)計越來越受歡迎。人們的審美標(biāo)準(zhǔn)不再單一，除了“像不像”以外， 似乎總要不斷有新鮮而強烈一點的東西來提供刺激，補充營養(yǎng)。然而，許多充滿熱情的年輕學(xué)生，對于西方藝術(shù)的領(lǐng)略，大多是通過西方 現(xiàn)代藝術(shù)簡史和藝術(shù)畫冊，所接收的信息嚴(yán)格地說都還只是一些切片。隱約感到一些現(xiàn)實性與刺激性，就隨機抓起手邊的材料做起來，所以常常可以見到的就會是用“拾來品”用機器零件去追具象寫實，或是用鋼筋鐵板焊出“泥味十足”的作品，要不就是“雅俗共賞”的不銹鋼城雕。習(xí)慣上對金屬雕塑的理解就是：只要是用“金屬”做的雕塑就是金屬雕塑，于是，通常出現(xiàn)在金屬課展覽上的不是生澀的焊鐵人體，就是鳥語花香、詩情畫意的“金屬自然主義寫生”。這種認識和表現(xiàn)上的錯位現(xiàn)象，是雕塑材料創(chuàng)作的常見誤區(qū)。因此，如何從金屬本身出發(fā)，去發(fā)掘材料的特性，就成了近兩年來金屬課教學(xué)要解決的問題，面對初次接觸金屬材料的學(xué)生，一套相對清晰明確的基礎(chǔ)課 教學(xué)思路是十分重要的。因此，在今天的藝術(shù)教育體系中，有必要對直接金屬雕塑在二十世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)史中的坐標(biāo)有一個較為系統(tǒng)的 了解，還要讓學(xué)生直接接觸金屬材料，直接參與材料的選擇、加工、完成、布展的全過程。

在20世紀(jì)初的歐洲，當(dāng)時社會生活環(huán)境的改變以及大工業(yè)時代的來臨，導(dǎo)致人們心態(tài)的巨大變化和藝術(shù)思想的空前活躍。許多那時的藝術(shù)家滿懷變革的理想，他們重新審視一切傳統(tǒng)與法則并渴望新藝術(shù)模式。相對于這之前的傳統(tǒng)雕塑，他的雕塑不再是一個單一的實體，而是若干部分的集團黨委。立體主義對于現(xiàn)代藝術(shù)具有革命性的意義，其代表人物畢加索的集合雕塑和岡薩雷斯的暗示人物形體特征的鋼鐵焊接雕塑，成為直接金屬雕塑的最早形態(tài)。他們的雕塑標(biāo)志著作為現(xiàn)代雕塑主要手段——鏈接金屬雕塑——的問世：在雕塑上 用鐵的時代開始了。

現(xiàn)代金屬裝飾藝術(shù)創(chuàng)作中焊接藝術(shù)表現(xiàn)語言的挖掘：作為一種工業(yè)技術(shù)，焊接的出現(xiàn)迎合了金屬藝術(shù)發(fā)展對新工藝手段的需要。而在另一方面，金屬在焊接熱量作用下所產(chǎn)生的獨特美妙的變化也滿足了金屬藝術(shù)對新的藝術(shù)表現(xiàn)語言的需求。在今天的金屬藝術(shù)創(chuàng)作中，焊接可以而且正在被作為一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)語言而著力加以表現(xiàn)。

金屬焊接藝術(shù)可以作為一種相對獨立的藝術(shù)形式以分支的方式從傳統(tǒng)的金屬藝術(shù)中分離出來，這是因為：首先，焊接具有藝術(shù)性。焊接可以產(chǎn)生豐富的藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)語言。焊接通常是在高溫下進行的，而金屬在高溫下會產(chǎn)生許多美妙豐富的變化 ：金屬母材 會發(fā)生顏色變化和熱變形（即焊接熱影響區(qū)） ；焊絲熔化后會形成一些漂亮的肌理 ；而焊接缺陷在焊接藝術(shù)中更是經(jīng)常被應(yīng)用。焊接缺陷是指焊接過程中，在焊接接頭產(chǎn)生的不符合設(shè)計或工藝要求的缺陷。其表現(xiàn)形式主要有焊接裂紋、氣孔、咬邊、未焊透、未熔合、夾渣、 焊瘤、塌陷、凹坑、燒穿、夾雜等。這是個十分有趣的現(xiàn)象 ：焊接的藝術(shù)性通常體現(xiàn)在一些工業(yè)焊接的失敗操作之中，或者說蘊藏于一些工業(yè)焊接極力避免的焊接缺陷之中。其次，焊接藝術(shù)語言是獨特的

上述種種焊接缺陷的表現(xiàn)形式以及焊接熱影響區(qū)，是通過一定規(guī)范下的焊接操作形成的，也只有通過焊接的方式才會產(chǎn)生這些藝術(shù)語言。焊接藝術(shù)作品的表面效果是其它金屬加工工藝無法或者很難實現(xiàn)的，因而說焊接藝術(shù)具有獨特的藝術(shù)性。選用不同的金屬材料，使用不同的焊接工藝，焊接的藝術(shù)性可以在不同的金屬藝術(shù)形式中發(fā)揮得淋漓盡致：

一 金屬焊接裝飾雕塑

焊接雕塑中，焊縫和割痕是作為表現(xiàn)語言來體現(xiàn)的。在一件作品中，裸露的焊縫，不規(guī)則的切割也是一種藝術(shù)語言。很多時候，粗糙質(zhì)樸的風(fēng)格，金屬的銹蝕、瑕疵也大多根據(jù)作品的需要特意保留，這樣會有一種原始的美。

二 金屬焊接掛件

對切割后的碳鋼板材進行高溫鍛打、修理成型以后，在其上用不銹鋼焊絲進行堆焊，這里之所以選擇了不銹鋼焊絲 ，是因為在施焊過程中，不銹鋼焊絲與碳鋼板材在焊接高溫的作用下發(fā)生熔合，產(chǎn)生兩者的合金，這其實就是一個簡單的冶金工程，它的 顏色不同于不銹鋼的亮銀色，而是呈烏亮的光澤。作品上半部分采用堆焊的方法，使表面形成一種類似編織的肌理效果，同時也形成一定的體量，與一束貫穿的彎曲低垂的不銹鋼焊絲搭配，使作品達到了視覺上的和諧。

三 焊雕藝術(shù)

焊雕藝術(shù)是指運用手工添絲焊接的手法創(chuàng)作的小型金屬藝術(shù)品。焊雕藝術(shù)對焊接操作的熟練程度要求較高，因而，目前的創(chuàng)作群體只局限于少量具有熟練焊接操作能力的藝術(shù)家。金屬焊接裝飾雕塑的表現(xiàn)方式完全超出了“雕”和“塑”的基本概念，與我們以往寫實主義的泥塑表現(xiàn)方式作為雕塑的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法有著根本的區(qū)別。它使雕塑 的藝術(shù)表現(xiàn)方法變得直截了當(dāng)、純粹和自由。因此對于以前做慣了寫實泥塑的學(xué)生而言，這種自由的表現(xiàn)方式有著很大的吸引力。在金屬焊接裝飾雕塑的制作過程中，他利用各種金屬材料進行敲打、擠壓、扭曲、打磨、切割和焊接，隨意自由地構(gòu)建和組合，形成個性化的形態(tài)，于是，作品便具有了自然性和創(chuàng)造性。焊接技術(shù)的運用，把雕塑家?guī)У讲牧系奈镄灾校盐镄缘膹V義詩意帶到了雕塑的藝術(shù)表達之中，使作品具有了詞匯異常活躍的藝術(shù)語言。

隨著人的思想觀念，審美意識和行為方式的變化，現(xiàn)代金屬焊接藝術(shù)出現(xiàn)了“百花競艷，萬象并存”的態(tài)勢，它以全新的觀念、奇特的創(chuàng)意、豐富的材料、工藝形式以及精湛的制作技藝，不斷發(fā)揮它的巨大表現(xiàn)力，強調(diào)作品對人們精神和心理上產(chǎn)生的作用，從而形成了抽象化、形式化、自由化和現(xiàn)代化的表現(xiàn)語言。