論漆畫藝術之新生命

摘要：漆畫作品的特殊美感，應表現在漆的物質與精神的雙重屬性下的視覺美感與構成作品與外部形式中那些新穎獨特的創造性因素。

關鍵詞：漆藝；繼承；創新

一 漆畫的早期形式

中國的漆畫是從漆藝中脫胎而來，傳統漆藝的目的在于修是主體，審美取向自然偏向于工整細膩、唯美裝飾。在工藝上漆畫的創作要求漆畫藝術家掌握熟練地技法，傳統髹漆技法多樣，《髹飾錄》記載的技法就有百余種之多。漆畫最重視材料和技法的研究，材料和技法的多元性是漆畫工藝性的優勢之一。漆畫的獨特材質和獨特的工藝所形成的獨特的視覺美是漆畫的魅力所在。漆畫得天獨厚的優勢與如何繼承與發展是現代漆畫家思索的問題。

二 漆畫技法的新生命

從技法上來說，“黑、光、平”是漆畫最具特點的審美趣味。從制作的技法中的髹涂、描繪、鑲嵌、刻填、磨繪、變涂彰髹、堆塑、雕漆等技法都是直接從古代漆器裝飾法直接繼承而來。技法的多樣為創作提供了便利，但不創新就意味著退步，在作品的創作中，一切的表現方法都是為畫面的最終效果服務的。傳統的技法固然取之不盡。新的技法在漆畫家的創新精神下連綿不絕，只有在保持并發揚傳統的同時，與現代創新技法緊密結合，融會貫通。才能把漆畫發揚光大。

三 漆畫材質的新生命

從當代藝術發展的角度看，今天的藝術環境是一個融動的結構，畫種與畫種之間的分界在逐漸模糊，形成兩極或多極的空間，這樣的空間是遼闊的，存在著無限的可能性，漆藝中的漆創作自然順應這一潮流。材料科學發展進步到今天，如果還是抱定只能使用某種材料，為漆藝創作用的材料純正與否爭論不休，那么漆藝術只能回到久遠的沈紹安時代、李芝卿時代，漆創作同其它藝術創作一樣，需要當代的觀念，因而爭論這些沒有太多意義。盡管如此，在漆藝創作材料運用上，我們還是有底線的。大漆制品愈用愈亮，常用常新，無毒無臭，性能極為優越，形成堅韌的保護膜后，干固的大漆不咬人，無論是漆餐具、漆家具，都不會有大漆過敏之虞。大漆有漆中之王的美譽?，F在世界上使用的漆，可分為天然漆和人工漆兩大類。大漆是大自然賦予人類的奇珍，因為有良好的性能，古代人們發現了大漆，就用它來裸飾竹木器，作為重要的工藝涂料，廣泛地運用在生活的各個方面。大漆干固到一定的厚度可以用來雕刻，還可以一層一層地堆起來，使漆作品有浮雕的效果。大漆作為視覺語言的材料本身有著豐富的內涵和很強的表現力，這種材質美，美在看得見、摸得著。富有東方風采的中國漆藝或漆畫，作為一個獨立的畫種要在國際上立足，其獨特的個性是不能忽視的。對裸漆技術，同樣必須堅持要在傳統的基礎上進行創新，讓技術為我所用。今天的藝術家無論思想感情、價值觀念或信仰都不可能和前人類同，時代的變遷、內容和感情的各異就會產生新的藝術語言，不掙脫古法，種種的可能性將被封存。

四 漆畫思維的新生命

收斂思維是一種傳統的思維模式，具有微觀、縱向、單線甚至封閉、格守等特點。它是在總結前人或過去的直接經驗中引伸出來的一種解決間題的思維方法，表現為人們對過去成功經驗的重復運用。用這樣的思維方式去從事漆畫創作，偏重于一種穩定的、恒常的審美趣味。表現在對既成技法的迷戀，計較于漆藝的法度，不善于意外效果的駕馭，在思路和表現手法上因此經常落入俗套，似曾相識，缺乏新意。發散思維可使人多側面、多層次、多角度地思考問題，它突破了收斂思維方法的狹小視野?！耙粋€人的思維路徑應是多向的一一橫向或逆向，其特征是反常的，甚至是怪異的’。創造性思維的結果有可能會付出失敗的代價，但正是在這失敗的教訓中和未知的探求中，才能有所發現，有所創新，有所變革，作品的新穎獨特才有可能。

五 漆畫應用的新生命

傳統漆藝與現代工業設計相結合傳統漆藝是手工藝術，一向是以手工業的個體勞動方式生產，這種方式是個體化、少量的，又因為其材料昂貴、加工程序繁復，這樣必然提高了成本，雖然物美，卻不易做到價廉，很難滿足大眾需求?，F代工業設計的機械化、批量化的生產方式相結合之后可以在不影響產品質量的前提下，縮短生產周期，節約生產成本，降低產品價格，為更多的消費者服務，滿足大部分人的實際生活需求。

1）現代工業設計是建立在運用機器生產且生產力高度發展的基礎之上的，市場經濟的建立及發展和科學技術水平的巨大進步，提供了批量化生產的必要性和可能性。在這點上，傳統漆藝已經邁出了一大步，如在保留了傳統手工作業的同時，也發展了機械化、半機械化、噴涂、批量化的漆藝產品。一些生產傳統漆器的工廠也引進了先進的設備來迎合市場的需要，如揚州漆器廠引進了電腦刻漆機用于輔助刻漆產品的生產，通過在電腦里事先設定好程序傳輸給刻漆機，就能刻出預定的紋樣，雕刻出來的紋樣比手工雕刻出來的紋樣要精確細致，在確保產品質量的同時節省了時間和人力。2）傳統漆藝與現代藝術相結合現代室內陳設設計越來越強調體現出“藝術性”和“個性”。傳統漆藝要滿足陳設設計“藝術性”和“個性”的需求，必須尋求嶄新的漆藝語言和表述方式，與現代藝術相結合就是途徑之一。這些富有形式美的漆藝新形態在室內陳設設計中所體現出的“藝術性”是明顯的，而漆藝豐富多彩的材料和技法又決定了其對各種藝術形式、藝術風格的包容性和適應性，能夠滿足室內陳設設計中對“個性”的追求?！白鳛槠崤c其他材料的物質特征中隱含著對應現代精神的無限可能，加上千變萬化的工藝技法，使漆藝具有其他藝術形式所無法達到的效果?！币虼耍谧⒅伢w現“藝術性”和“個性”的現代室內陳設設計中，這類漆藝新形態更能找到其合適的位置。3）傳統漆藝要注重對實用性陳設領域的開拓。自東漢后，傳統漆藝就逐漸從部分實用性陳設領域淡出，但在今天，傳統漆藝卻有必要重新審視自己曾經失去的這部分領域。比如一些日用器皿，不可否認現代人們經常使用的器皿，如玻璃器皿等，確實有優于漆器的地方，比如生產周期短、有很好的實用功能等，但漆器產品仍有許多獨特的優點，漆器通常是用木、竹等胎料制成，輕便、容易洗滌、不易破碎，且有良好的隔熱作用，在今后的發展中，傳統漆藝應在更多的實用性領域做一些有益的嘗試和探索，更多的滿足人們的實際需求。

人類通過材料和工藝不斷改造著客觀世界，使其無限接近我們的理想和信念。站立在當代如此豐饒的物質基礎之上，漆畫家沒有理由不深入挖掘其潛在的美學價值，通過材料語言傳達出這個時代的面目。當代漆畫入漆材料運用不是盲目的，需要結合作品藝術性，尊重“漆性”的基礎上進行藝創作。真誠準確的運用能夠反映當代藝術思潮的材料語言表達藝術家的思想，進而為漆畫的發展探索方向。