唐代卷草紋在高級時裝設計中的應用思考

摘要：卷草紋作為中國傳統裝飾紋樣，在唐代發展成熟，最為盛行。它的S形構架以及超強的適應性使它廣受設計師青睞。本文分析了唐代卷草紋的特點精髓，從工藝表現角度對紋樣在高級時裝中的應用進行探討，并指明了紋樣應用的價值方向。

關鍵詞：唐代卷草紋；高級時裝；工藝表現；應用價值

中國傳統文化是一個龐大的文化體系，如何繼承與選擇、如何將其與現代服裝設計相結合，都需要我們不斷的嘗試與反復的驗證。唐代卷草紋作為植物裝飾紋樣以其自身獨特的藝術風貌和它體現出的審美理想，滿足著不同人群的需要，在高級時裝設計中，如何恰當有效地對唐代卷草紋進行表現，是設計師們值得考慮的問題。

一 唐代卷草紋的特點

（１）卷草紋的造型特征及構圖形式

唐代卷草紋是文化之間碰撞交融的結果，是南北朝時期忍冬紋演變而成，多呈二方連續紋樣或多變的帶形邊飾紋樣。南北朝時期佛教的興起，象征佛教堅忍不拔的忍冬紋，吸收了傳統的云頭紋、云藻紋的流動、卷曲，婉轉延伸的基本形式，創造出以植物枝葉為主題的新的裝飾紋樣。發展到了隋唐結合花形出現，卷草紋越來越走向成熟。從敦煌壁畫中就可以看到，已有大量由云頭紋轉變而來的卷草紋（圖1）。關有惠先生《莫高窟唐代圖案結構分析》也認為：“卷草紋是由忍冬紋和云氣紋演化而來的一種植物紋。”

卷草紋的構成經歷了時代的演變、再創造，最終形成了具有中國特色的以“S”型波狀曲線構架的二方連續圖案，它并不是以某種特定的植物為具體對象，而是集多種植物特性于一身，如同中國傳統紋樣一樣，是經過夸張、變形、變量創造出來的一種意象性裝飾圖案。

唐代卷草紋的主要結構即是一條“S”形波狀曲線，這一骨骼曲線能自由延伸、變形、扭曲、繁復，附著在骨骼上的花卉葉莖等圖形也能跟隨其作任意調整，最終形成帶有生命寓意的曲線紋樣。（圖2）

（２）卷草紋的藝術效果

唐代卷草紋以多樣而豐富的形象，艷麗而鮮明的色彩，流動活躍、連綿不斷、奔騰不息的生命力，形成了獨特的風格和強勁的藝術感染力。其藝術效果可大致分為以下幾個方面：第一，卷草紋流動優美的“S”形曲線弧度可大可小、可長可短，既獨立存在，又與整體視覺相聯系，韻律動感、優美婉轉、圓潤流暢，呈現出一種連綿不斷、輪回永生的藝術效果；第二，唐代卷草紋具有高度的適應性，能夠在不同的空間隨意擴展變化，它既可以以線形的方向向前延展，形成二方連續圖案，也可以向四周方向擴展延伸，形成四方連續圖案，這種靈活適應性為設計師提供了廣闊的自由發展空間；第三，具有豐富的題材，以花卉居多，如牡丹、石榴、葡萄、蓮花等等，也有動物及人物的題材，填充于骨架之中，與各種花的紋樣相結合；第四，唐代卷草紋主線上構成的枝葉、花卉具有象征性，多為傳統意義上的吉祥紋樣，如蓮花寓意佛將凈土，葡萄、石榴象征多子多孫、人口興旺，牡丹象征富貴，鳳、鳥象征高貴、靈秀等等。

二 唐代卷草紋在高級時裝設計中的工藝表現方式

卷草紋應用于高級時裝中必然需要各種工藝手段來進行表現，這是紋樣在服飾應用中非常關鍵的一個環節。紋樣的工藝表現要與服裝所用的材料、工藝手段結合起來，技巧性很強，形式豐富。

（１）印花

印花是運用染料或涂料在織物上形成圖案的一種工藝，包括機印和手工印染。機印圖案色彩艷麗、自由逼真，手工印染圖案古樸個性，各具特色。機印主要包括絲網印花、滾筒印花、轉移印花、數碼噴墨印花等不同種類，手工印染主要包括扎染、蠟染、手繪。Armani2009春夏高級時裝便是對卷草紋樣的印花應用，紋樣流動性直觀逼真、色彩豐富（圖3）。

（２）機織

機織圖案是指以各色紗線作經緯，按各種組織結構織造出的服飾面料。機織面料包括梭織和針織兩大類。從手工織機的色織條紋布，到頗具繪畫感的織錦緞，工藝技術十分多樣。

（３）刺繡

刺繡俗稱“繡花”，是在已經加工好的織物上，以針引線，按照設計要求進行穿刺，通過運針將繡線組織成各種圖案和色彩的一種技藝。不同的針法表現的圖案各具特色。常見的刺繡方式有彩繡、包梗繡、雕繡、貼布繡、釘線繡、十字繡、絲帶繡等。比如ViktorRolf2012春夏時裝、Jean Paul Gaultier2010春夏高級時裝對雕繡的運用，各具特色（圖4、圖5）。

（4）珠繡

珠繡是浮于面料上的繡綴品，具有獨特的裝飾手法及藝術效果，具有珠光寶氣、晶瑩華麗、新穎別致、色彩明快的特點，經光線折射又有浮雕的效果。珠繡作為一種重要的裝飾手段，發展至今，其選材已經非常豐富。如圖Hilek Hanif2012高級時裝通過珠繡對整幅圖案的表現，整體華麗柔美（圖6）。

（5）拼接

利用多種不同色彩、不同圖案、不同肌理的材料拼接成規律或不規律的圖案并做成服裝。包括同種面料拼接，同質異色面料拼接，同色異質面料拼接和異色異質面料拼接等方式，形成豐富多彩的效果。

（6）立體圖案

在服裝設計中，立體圖案通常被應用于裝飾單色面料。它以獨特的表達方式，豐富了服裝表面的肌理，彌補了平面圖案的不足，為服裝增加了新的表現力和獨特個性。立體圖案通常以綴飾的形式出現，在現有面料的表面添加同種或者不同的材料，通過折、縫、貼、嵌、粘、熱壓、懸掛等方法，使服裝表面豐富而富有特色。面料本身或者其他面料、絲帶、蕾絲、緞帶、珠片、羽毛、毛皮、皮革、金屬等都可作為綴飾的材料。在對卷草紋的表現上，可以通過這種手法，使卷草紋特有的卷曲流動更加生動活力。

（7）綜合工藝的運用

服飾圖案的綜合工藝運用是指圖案綜合了各種手段、工藝和材料的變現方式，綜合工藝注重材質的對比利用，裝飾選材上也比較靈活，工藝上有拼貼、褶皺、堆積、刺繡等等，圖案材質與工藝間展現獨特的藝術魅力。Aquilano Rimondi2012春夏高級時裝中運用珠繡、貼布繡、印花三種工藝手法結合的方式，紋樣表現更加豐富形象起來（圖7）。

三 唐代卷草紋在高級時裝設計中的應用價值

（１）提升高級時裝的深層價值

卷草紋作為一種中國古老的傳統裝飾紋樣，其歷時之長，意義之深，都具有重要的文化研究價值。它的完美波形、優雅流暢的旋律更是符合了人們對藝術的追求與審美取向。高級時裝設計的奢華性和極致性要求與富有歷史文化積淀的卷草紋結合，無疑是一種經典的融合，使高級時裝無論在商品價值、審美需求還是在文化內涵上都有了更深層次的價值提升。

（2）滿足高級時裝個性化的需求

高級時裝強調的是一對一的原創性，高級時裝對個性化的追求，它所極力表達的唯一性也是高級時裝顧客群最為看重的地方。卷草紋靈活的裝飾適應性、融合中國傳統審美的空靈繚繞曲線的藝術表現力及多層次的價值內涵中總有一方面能在高級時裝中產生強烈的感染力，通過特定的表達方式，形成高級時裝的視覺焦點。

（3）詮釋深厚的東方文化

在各國民族文化中尋找靈感是高級時裝所走的一貫路線，也是眾多設計師成功的一大秘訣。唐代卷草紋虛實相生、婉轉自如的神態和氣韻蘊含著中華民族的審美理想追求，紋樣應用在高級時裝中，不僅僅表現的是一種傳統與現代結合的風韻美感，它更是一種對本民族文化的宣揚。

四 總結

唐代卷草紋以其細膩、精致、流暢而優雅的氣質，滿足了高級時裝獨特的藝術追求，同時也宣揚了本民族的文化精神。卷草紋在國際上的應用方式各有千秋，這也體現了人們的審美追求與社會進步。設計師要正確認識并傳承創新卷草紋，讓這一歷史文化精髓在高級時裝設計中演繹得愈發深刻。

參考文獻

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