論茛苕葉飾漩渦紋樣

摘要：裝飾藝術在世界各國各民族都有非常悠久的歷史和傳統(tǒng)，在不同的時期不同西方傳統(tǒng)裝飾紋樣—茛苕葉飾漩渦紋的演變在不同民族中又形成不同的風格樣式。本文主要從歷史發(fā)展、審美價值和構成特點三個方面闡述茛苕葉飾漩渦紋樣這一西方典型裝飾紋樣，以加深對西方美學和歷史的了解。

關鍵詞：茛苕葉飾漩渦紋樣；裝飾紋樣；植物紋樣；節(jié)奏感

茛苕（Acanthus），一種根據(jù)地中海沿岸植物堅挺、多刺的葉子設計的建筑裝飾。外觀與大薊草葉相似，極易生長繁殖，卷曲的姿態(tài)和美麗的鋸齒狀葉子，起伏變化的曲線，有流動變幻的裝飾效果，在古希臘和古羅馬時期大量用于建筑物及藝術領域。而其附加在基礎圖式上，形成的茛苕（gèn sháo）葉飾漩渦紋樣，乍聽之下，有些陌生，但它卻是西方裝飾藝術領域最為普及的紋樣之一。

一 茛苕葉飾漩渦紋樣構成的起源與演變

茛苕葉飾漩渦紋樣這一組合式附加紋樣最早由古埃及的蓮花紋樣衍變而來。其發(fā)展過程包含了蓮花花頭、棕櫚葉和波形漩渦式葉莖三個重要組成成分。

（1）茛苕葉飾漩渦紋樣結構的起源與成形

１）諸要素的起源分析

茛苕葉飾渦旋紋樣最終起源于古埃及。只是它成為茛苕葉飾紋樣的一部分是在古希臘發(fā)展中完成的。古埃及盛產(chǎn)蓮花，作為太陽的化身，以一蓮花花頭一花苞交替出現(xiàn)的形式，出現(xiàn)在陵墓的邊緣雕刻上。棕櫚葉紋樣最先出現(xiàn)在古埃及的裝飾柱上，逐漸添加到蓮花圖式上，替代花苞的位置，形成了新的蓮花圖式結構。而波形漩渦式葉莖的起源-漩渦紋的雛形出現(xiàn)于公元前1500多年的原始陵墓裝飾中。隨后，在一些墻繪邊緣紋樣中也發(fā)現(xiàn)了它的聲影。作為紋樣基本結構的三要素均出現(xiàn)在古埃及，充分肯定了古埃及就是茛苕葉飾渦旋紋樣的發(fā)源地。

2）茛苕葉飾漩渦紋樣成形

蓮花圖式蓮花、花苞交替的形式逐漸被棕櫚葉為花頭主體，不完整蓮花為點綴的形式所取代，同時S形葉莖連接花頭替代弧形葉莖成為紋樣的骨架。古希臘時期，圖式變化成從一對S形葉莖中延伸出一串非S形的漩渦形葉莖結構，小型的棕櫚葉（或蓮花）被填入葉莖的空間之中。這類對S形葉莖進行延伸的模式，最終發(fā)展成為后來的茛苕葉飾漩渦紋樣中的波形漩渦式葉莖。古典時期，茛苕葉開始與波形葉莖結合，將抽象紋樣轉變成寫實風格，使得紋樣更為流暢自然。①紋樣在各地發(fā)展與演變：文藝復興、宮廷風格時期該紋樣風靡一時，與神話形象或其他紋樣結合，產(chǎn)生出大量精妙絕倫的變體。隨著國家的擴張和人口的流動，希臘建筑風格傳到了中亞地區(qū)，茛苕葉飾漩渦紋作為主要建筑圖案與當?shù)胤鸾田L格發(fā)生融合。東漢時期，與佛教一起傳入中國，結合其他花卉圖案，演變成新穎的、符合中國傳統(tǒng)特的唐草紋、纏枝紋。除此之外，在其他地區(qū)，各地區(qū)按照本民族的喜好，將各自的文化、經(jīng)濟、政治因素賦予其中，形成了特有的茛苕葉飾漩渦紋衍生物。例如，在伊斯蘭清真國家，該紋樣在符合其宗教哲學下發(fā)展成著名的阿拉伯藤蔓紋樣。

二 茛苕葉飾漩渦紋樣理論概述

所謂茛苕葉飾漩渦紋樣，是以棕櫚葉為花頭，在兩端蜿蜒延伸的S形波狀曲線上，附著各種漩渦和茛苕葉，飾以花卉或者其它裝飾紋樣，構成復雜且獨特的植物紋樣。

（１）茛苕葉飾漩渦紋樣的形態(tài)界定

茛苕葉飾漩渦紋樣，它不是單一描摹葉飾紋樣，而是在一種基于傳統(tǒng)紋樣附加茛苕葉的組合式紋樣。同時，它并非固定模式，是對基本圖式附加茛苕葉集合體的統(tǒng)稱。起源于古埃及，成形于古希臘茛苕葉飾漩渦紋樣，典雅優(yōu)美，富有流動感和裝飾性。從拜占庭、羅馬、哥特的中世紀始終淵源流傳，到文藝復興時期、以及將裝飾藝術發(fā)揮到極致的巴洛克、洛可可時期，該紋樣則獲得了豐富的發(fā)展，時至今日，茛苕葉飾漩渦紋樣仍然作為西方紋樣的代表被世界各地的人們所運用和推崇。依照紋樣組成形式和結構分，茛苕葉飾漩渦紋樣是自然形的連續(xù)紋樣。依據(jù)起源分，其基礎架構大致可以分為波形漩渦式葉莖連接花頭的基礎圖式和附著在葉莖上的茛苕葉兩部分。

（２）茛苕葉飾漩渦紋樣的審美價值

茛苕葉飾漩渦紋樣作為組合式紋樣，除了整體紋樣具有一定的審美價值，各個組成部分都有因其歷史演變也著多樣的審美因素。下面從象征性、裝飾性兩個方面進行探討研究。

１）象征性

附加的茛苕葉它的尖刺與頑強旺盛生命力象征“克服人生中諸多障礙”。這種螺旋卷曲而充滿激情地向周圍攀援生長的植物，象征著重生與復活。茛苕葉還象征著永存，其造型作為基礎被作為科林斯式柱頭，厄瑞克忒翁神廟等建筑邊緣裝飾，用來瞻仰神靈。茛苕還暗示著死亡與哀悼，表達了期盼死者生還和轉世輪回的愿望。因此它也是古老的公墓標志。作為早期花頭的蓮花圖案最早盛行于古埃及，被譽為太陽的象征，普及于壁畫、巖畫等裝飾。替代蓮花成為主體花頭的棕櫚葉，植物本體在西方是被人崇拜的圣樹，在神話傳說中是神棲息的場所。而棕櫚的枝葉有和平和勝利的含義，用在希臘的奧林匹克競賽和古羅馬的凱旋行軍中。在紋樣發(fā)展和交流的過程中，紋樣演化出大量的變體，因而依據(jù)不同的時間、背景、地域賦予紋樣新的象征意義。例如中國的卷草紋象征著吉祥如意，迎合了中國人趨吉避兇的傳統(tǒng)觀念。而到了科技、文化大融合的21世紀，創(chuàng)造新的紋樣變體時，往往更強調外在形式感，而其本身附帶的象征意義則不斷的弱化。

2）裝飾性和靈活性

波形紋具有起伏的節(jié)奏、波浪式轉折，強烈而復雜的旋律感，強調流動感和不穩(wěn)定性。附加上漩渦帶來線條的彈性和輕盈活潑感，再附加上茛苕葉之后，將波形漩渦紋樣轉化成植物漩渦紋樣。彎曲的線條如同植物自身的藤蔓，葉片掩蓋了延伸時的非延續(xù)性的連接部位，使連接關系更為自然流暢，不會造成視覺不適。除了保留波形漩渦紋的所有裝飾優(yōu)點，更為突出的貢獻是增加了任意方向進行自由延伸的靈活性。其靈活變化產(chǎn)生了無窮的潛力。紋樣的延續(xù)性使其整體可以上下左右任意方向自由延伸，結合花頭，填補任何空間空白區(qū)域，甚至是解決邊緣空間的這一盲點。對于波形漩渦紋樣自身內(nèi)部結構產(chǎn)生了新產(chǎn)生了新的可能性。可以在波形葉莖的波峰波谷處逆向生出新的枝葉，形成更為豐富積極的感性空間。17-18世紀的藝術則是對這一紋樣的運用做出了突出的貢獻。17世紀歐洲盛行的巴洛克藝術在建筑物上大量使用曲線、弧線，強調力度的動感和變化，呈現(xiàn)出充滿激情而又富于浪漫的動感態(tài)勢。它還重視空間的表現(xiàn)，營造出富麗堂皇和令人眼花繚亂的空間影像。18世紀的洛可可藝術比巴洛克更為華麗、繁瑣、精美和纖巧，充是一種具有高度裝飾意味的藝術。利用漩渦樣式的變體營造出輕盈精致的視覺體驗。①茛苕葉飾漩渦紋樣的裝飾載體：在西方藝術史上，茛苕葉飾漩渦紋主要出現(xiàn)在建筑、雕刻和繪畫三方面。建筑以神廟、墳墓和教堂的柱式、門庭、內(nèi)部陳列和擺設；雕刻除了與建筑結合外，主要運用在雕塑、家具和工藝品上；繪畫包括巖畫、壁畫和架上繪畫。壁畫主要出現(xiàn)在教堂的墻面裝飾上。這三個方面相互借用并相互影響。21世紀的今天，除了這三個方面，更多的是紡織品、視覺傳達、壁紙和服裝圖案上的使用，秀美且生動的美感具有極強的裝飾美感。

三 茛苕葉飾漩渦紋樣的構成特點

茛苕葉飾漩渦紋樣經(jīng)歷了漫長的蛻變，最終于公元前五世紀成型。它生動地表現(xiàn)了植物的生命形式，是富有運動和節(jié)奏感的美的構成。

（１）動靜結合的韻律感

茛苕葉飾漩渦紋樣以帶有漩渦式的S形葉莖為主線，小型花頭等間距穿插在波峰或是波谷的空隙處，形成靈活多變的裝飾紋樣。其中，S形葉莖為主動態(tài)線，根據(jù)裝飾部位的需求，左右兩端可無限重復延伸，形成流動感的擴散效果，以表現(xiàn)其勃勃生機的姿態(tài)。在茛苕葉的作用下，S形漩渦葉莖有多種表現(xiàn)形式。區(qū)別在于S形的顯和隱上。空白處的花頭和其他裝飾物等間距重復出現(xiàn)，相對于葉莖的動態(tài)，它呈現(xiàn)出隱形靜態(tài)線，豐富畫面。波形旋渦式葉莖動態(tài)線展現(xiàn)出的是強烈的節(jié)奏感，花頭的靜態(tài)線則是進一步強調這一節(jié)奏感，變幻的節(jié)奏和層次營造出和諧的韻律感。

（２）軸對稱為主的形式感

茛苕葉飾漩渦紋樣作為雖不能稱之為二方或是四方連續(xù)圖案，但它是以主花頭為軸心的軸對稱圖式。而葉莖左右對稱延展開來的形式，大多在工藝品上用來做邊緣紋樣；葉莖左右對稱自由蔓延鋪滿畫面的形式則是用作工藝品的主要裝飾圖案。

由于茛苕葉飾漩渦葉莖具有鮮明的個性和優(yōu)美的動態(tài)，設計師往往剔除掉主花頭，只針對葉莖做紋樣設計，以零星小花苞做點綴。這時的軸對稱形式往往被打破，取而代之的，是采取滿鋪的手法，任由葉莖隨意翻卷，給人以滿密充實之感，形式上更加婉轉流長，變幻無窮，更利于抒發(fā)設計者的浪漫情懷。

參考文獻

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