從敏銳的藝術感覺開始

一個優秀的文學評論家，首先要有敏銳的藝術感覺，這似乎應該是一個常識，但在當今的文學界，卻并非如此，在不少批評家那里，我們看不到他們對文學作品發自內心的欣賞與喜愛，只能看到他們居高臨下的姿態與大而化之的“觀點”，文學作品在他們那里，只是論證的材料或處理的“文本”，他們的觀點也不是從細讀作品中得來的，而是先有了“觀點”，再從作品中尋找例證，在這個意義上，他們完全顛倒了評論之為評論的意義與價值。梁海教授的《小說的建筑》，給人印象最深的是她敏銳的藝術感覺，以及她對作家作品的尊重，在她的眼中，每一部作品都是獨特的，每一個作家都是獨立的，她以自己敏銳的藝術感覺深入作品內部，細心品味著文學帶給她的美與感動，然后發之于文字，這顯示了一位文學評論家的功力，而能不斷與觸動心靈的優秀作品相遇，也是一位評論家的幸福，《小說的建筑》便記錄了梁海與優秀作品相遇的內心歷程。

在梁海的評論中，我們可以發現她對蘇童、阿來兩位作家的偏愛，以及她對短篇小說與詩歌的偏愛。在對蘇童的評論中，她發現了蘇童小說中“先鋒”與“古典”的詩性合謀，通過對《妻妾成群》《紅粉》等小說的分析，她認為蘇童小說中具有“中國傳統的內斂性的思維方式”、“古典性意象化敘事”以及小說中“氤氳的頹廢美感”，她指出：“雖然蘇童對先鋒寫作技巧的把握游刃有余，但是，蘇童的寫作避免了先鋒寫作的……