室內設計中的裝置藝術運用問題

摘要：近年來，隨著室內設計行業的蓬勃發展，傳統的裝飾手法已不能滿足人們的審美需求。與此同時，裝置藝術作為一門反傳統的新興藝術，被廣大設計師吸納到室內設計的范疇中來。本文從裝置藝術對室內環境的影響角度，論述兩者協調統一關系，進而推導出“裝置”概念的引入對室內設計專業的積極作用。

關鍵詞：裝置 裝置藝術 室內設計 優化

0 引言

裝置藝術產生于20世紀上半葉。達達主義和其領軍人物杜尚以各種反傳統、反程式的方式對現成品進行藝術加工和再創作，從而賦予人們一個審度藝術的全新視角。從《泉》這一裝置藝術的里程碑式的作品被送到紐約“獨立藝術家展覽”展出至今已有近一個世紀了。長期以來，裝置更多的是作為一項激進藝術思想的載體，以一種引人矚目的姿態在歷史的舞臺上徜徉。不過，任何具有視覺沖擊力和視覺美感的藝術都會被室內設計所吸納。裝置藝術當然也不例外。由于它不排斥任何材料、形式以及加工方式，在不同風格的室內空間中都能兼容并蓄，所以在室內設計行業飛速發展的今天，裝置藝術能以一種全新的觀念和獨特的方式在室內設計中占有越來越重要的席位[1，2]。

1 裝置與裝置藝術

裝置的原意是指機器、儀器等設備中結構復雜并具有某種獨立功用的物件，作為視覺藝術規范中的裝置，指的是裝置藝術+具有“聚集”、“集合”、“裝配”之意，即通過裝配的方式對現成品進行人工或機器加工，經過加工后的裝置往往具有一定的審美功能或精神含義。從某種程度上，可以視為工業時代的產物。塞茨在1961年美國紐約現代藝術博物館的“裝配藝術”展覽會上，對于裝置藝術定義為：“它們主要是裝配起來的，而不是廁、描、塑、雕出來的；它們的全部或部分的組成要素是預先形成的天然或人造的材料、物體或碎片，而不打算用藝術材料。”這樣，裝置藝術是以懷疑、叛逆、否定一切的姿態的開始而展現出來的，桀驁不馴的特點展現的淋漓盡致。而對于處于高雅姿態的藝術，不僅接受，且一部分少數藝術家將這種觀念性極強的前衛藝術逐漸轉變為反傳統為特點的平民化和生活化的獨立的藝術門類。

2 裝置藝術與室內設計

2.1 裝置藝術的特性 “裝置”的功能與室內設計中“陳設”的功能基本一致。所不同的是：①裝置排斥傳統的藝術加工方式；②裝置更加注重時代背景下的原創性；③裝置更強調展示性。因此，可以說室內設計中的裝置是一種已經成型的由天然或人造材料裝配而成的具有原創性和展示性的陳設品。另外，裝置作為一門視覺藝術，具有下列特點：

2.1.1 裝置藝術著力通過實物本身的物質性和社會意指，表現人類生活的奉真狀態，其創作目的是對某種有針對性的藝術和文化觀念的表達。

2.1.2 裝置藝術的創作手段脫離了傳統雕塑藝術注重技藝性的加工方式(如雕刻、塑造等)，而是將工作的重心放在對現成物品的加工、裝配以及場所的選擇上。

2.1.3 裝置作品具有空間、時間屬性，尤其是當現成品與諸多媒體——如電影、錄像、音響、繪畫等相綜合后。

2.1.4 裝置藝術具有一次性和當時性，即大多數作品為某個場合專門創作，用后即行拆除(如長時間設置的“裝置藝術”實為雕塑性的集合作品)。

2.1.5 裝置藝術具有反商業性。它們的本質含義與特定的場所與行為相結合，使裝置作品無法銷售。

2.1.6 裝置藝術對受眾的介入十分依賴，這種依賴表現在作品的最后完成以及展示效應上。

利用裝置藝術的這些特點，我們室內設計師可以靈活實現裝置向室內陳設的轉換，譬如利用裝置藝術的文化特性，可以充分傳達室內環境的文化意義；利用裝置藝術的加下特性，可以自由選擇各種現成品和加工方式，從而創作出多種形式多樣的陳設品；利用裝置藝術的反商業性，可以使得室內陳設品的原創性更強；而利用裝置藝術的互動性，可以改變大眾對室內設計的傳統觀念，并能調動大眾的設計參與意識等等。

2.2 裝置與室內空間環境的協調統一 從視知覺的角度分析，裝置與空間的關系也即圖與底的關系，裝置為圖，空間為底。圖的形態和氣質不僅應和底協調，更應能優化底，從而形成合適的空間感覺，也即場所精神。

2.2.1 裝置與空間形態的協調統一。在形式角度進行分析，考慮到傳統形式和材料對于裝置并無約束的特點，這樣任何現成品都可以用作裝配成裝置的實體，同樣也存在多種多樣的創作手法，所以對于廣大室內設計者來說，這也是豐富空間環境、進行空間形態改善的有效手段。例如，在高大的空間中，通過棚上懸吊長條形的裝置，可以對于空間的高聳感進行有效改善；在寬敞的空間中，通過增加視覺焦點，如造型獨特、體型適中的裝置布置在地面或墻壁上，這樣可以緩解空間的空曠感；在色彩過明亮的空間中選擇深色的裝置，可有效使得空間的量感得以平衡。此外，在方正的空間匯總，通過曲線形或是圓形的裝置的相關布置設計，也能增加空間的形態。組織和協調空間也是功效之一，可以布置一些形態相同或相似的裝置在一系列無序、凌亂的空間中，這樣空間的統一性得以提高。

但是需要指出，對于裝置藝術來說，完全用傳統的形式美來規定就往往顯示出局限性，但對于適應或優化空間形態的裝置來說，還較為使用。因為，其中對于室內空間中的布置來說，往往需要考慮的則是節奏和韻律、對稱與均衡、比例與尺度、對比與統一、重復與強調等方面，這些美學法則在一定程度上是相通的。室內設計的裝置往往更看重于藝術加工后的效果，觀念因素雖然在裝置藝術位置很高，但是也顯得不那么重要。

2.2.2 裝置與空間氣質的協調統一。室內設計的最終目的則是空間場所感的營造，對于沒有“場”的空間來說，往往室內設計是空洞和乏味的。對于具有原創性和展示性的裝置來說，這往往是空間氣質的極佳手段的詮釋。裝置和空間一樣，往往具有獨一無二的特點，對于裝置制作的相關的個體經驗、感覺及審美因素對于效果都有所影響，這樣，準確基本的把握空間氣質、控制整體感覺的能力對于設計師就有所要求。比如，對于嚴謹中透露著儒雅大多數辦公室來說，形式簡潔、語言含蓄的裝置可以用來更好進行環境烘托；對于較強個性的展廳、專賣店這樣的空間來說，就可以通過材料新穎、形式感強的前衛裝置得以體現；對于休閑的娛樂場所來說，則應該通過色彩鮮艷、形態夸張的裝置。從而體現熱鬧、輕松的空間氛圍。這里需要注意，一般裝置本身的氣質多是傾向于“夸張”、“強化”、“異化”的，所以對于古典或是傳統的室內環境中，除了特殊需要，這樣氣質上的統一就較為困難。

對于建筑設計的延續和再創造的室內設計來講，裝置也可以認為室內環境的再創造，因為，僅完成界面裝修的室內空間，對于環境的意向還存在模糊，還有一定的不完善，只有合理有效的把裝置進行引入，才能使得環境的指向度大大提高，這樣人們從心理上的認同感也有所增加，空間氣質得以強化。

3 結語

不論裝置藝術自身的觀念性有多強，在發揮裝置藝術自身魅力的同時充分尊重環境，與空間一起構成“場所”本身才是室內裝置設計的使命。在室內設計中引人裝置的概念，不僅僅是增加一種設計手法，更為室內設計指明了一條可能的發展方向，使得室內設計行業的前景更為明朗。

參考文獻：

[1]曾麗嫻.魔坊北藝術家住宅[J].室內設計與裝修，2009，(4).

[2]李申.裝置藝術在室內設計的應用研究[J].大舞臺，2010，(2).