出書出人
——評彈《大漢呂后》創(chuàng)作有感

■楊衣云

出書出人
——評彈《大漢呂后》創(chuàng)作有感

■楊衣云

由筆者和殷麒麟共同演繹的自編歷史書《大漢呂后》受到了聽客的歡迎，在光裕書廳演出時，160正座擠了239位聽客，創(chuàng)造了光裕書廳的一個超高上座率。呂雉是整部長篇的靈魂與中心，如何表演這個人物，掌握分寸至關(guān)重要。在此，本人就該書的核心人物呂雉的創(chuàng)作與把握過程作個回顧。

一．尊重歷史，豐富人物內(nèi)涵

我們認(rèn)為歷史題材的作品必須基于歷史事實才能為人們認(rèn)同歡迎，呂雉是個具有多面性的人物，在歷史上是個備受爭議的人物，毀譽(yù)參半。為了創(chuàng)作《大漢呂后》，我們用了一年的時間查閱史料和有關(guān)資料，寫作時用了半年反復(fù)地修改完善。《大漢呂后》創(chuàng)作的基礎(chǔ)是《史記》和《漢書》，也參考了王立群主講的《漢風(fēng)云人物呂后》等有關(guān)資料。

1．治國干練，奠定了“強(qiáng)漢”的基礎(chǔ)

《史記》與《漢書》中稱贊她“高后女主，制政，不出閨閣，而天下晏然，刑法罕用，罪人是希，民務(wù)稼穡，衣食滋殖”。在她執(zhí)政的十五年里，做了一些實事。如廢除了一些繁苛的法令，尤以廢除“三族罪”和“妖言令”為百姓稱道；在輔助高祖，維護(hù)皇室、穩(wěn)定朝政、安定社會等方面起著重要的作用。對于國家來說，呂后專政年代有著不可磨滅的貢獻(xiàn)，可以說“文景盛世”在呂后專政的時代已經(jīng)打下了基礎(chǔ)。

她不但工于心計，而且富有膽略和氣魄，是垂簾聽政的開創(chuàng)者。就連她的反對派，也不得不承認(rèn)她在治理國家方面的能力。她是中國文明史上第一個真正獨(dú)攬大權(quán)的女王，不但成功而且破天荒地把作為女人的自己推上了大漢王朝歷史舞臺的最高峰，也因此榮耀了史上第一個龐大的外戚集團(tuán)，那個時期的呂后可謂春風(fēng)得意。因此在演繹中要表現(xiàn)出她的霸道、干練和強(qiáng)硬，這是表現(xiàn)呂后的主線。

2．歷經(jīng)磨難造就了野心勃勃、陰狠毒辣的性格

呂雉與劉邦是患難夫妻，患難中結(jié)交，患難中廝守，戰(zhàn)火中洗禮錘煉。楚漢戰(zhàn)爭，劉邦與項羽爭霸，呂后與劉邦父母一同落入項羽之手，成了俘虜。一直被困在楚軍中作人質(zhì)，受盡折磨，掙扎在生死邊緣，心理與精神上都嚴(yán)重沖擊，也造成了以后心地狹隘，緊張恐怖，陰狠毒辣，以及酷愛弄權(quán)、野心勃勃的個性。

司馬遷在《史記·呂太后本紀(jì)》中說：“呂后為人剛毅，佐高祖定天下，所誅大臣多為呂后力。”韓信、英布、彭越被誅，呂后都參與其中。這就使得“飛鳥盡，良弓藏，狡兔死，走狗烹，敵國破，謀臣亡”的故事重演。呂雉這招起到了殺雞儆猴的作用，朝中大臣看到她連韓信這樣的人也敢殺，不免對她畏懼幾分。

劉邦死后，呂后一方面用血淋淋的手段，對付劉家子孫，大開殺戒；另一方面，使呂氏昆仲位居要職，還用笑盈盈的方法拉攏皇親國戚，夢想一步一步篡奪劉家天下。對付戚夫人的態(tài)度，可謂心狠手辣，令世人乍舌！呂后也得到了同樣的報應(yīng)。把戚夫人殘害成人彘，卻把自己唯一的孩子漢惠帝嚇得自此一病不起。漢惠帝病中使人請?zhí)笕眨骸按朔侨怂鶠椤３紴樘笞樱K不能治天下。”直言不諱地數(shù)落了自己母親，從此借酒澆愁，以至二十三歲早早離開了人世。

但是她明白，用鮮血和尸骨堆積起來的成功代價實在太大了，她也感到劉氏宗室和功臣集團(tuán)尚在，呂氏家族終將遭到滅頂之災(zāi)，這場政治謀篡行動并沒有真正的贏家。因此在演繹其陰狠毒辣、野心勃勃個性中又包含了內(nèi)心深處的悲苦和無奈。

二．創(chuàng)作中的一些感受

在對該書的創(chuàng)作過程中，幾易其稿，著重在人物的刻畫上，讓人物有血有肉。我們對呂后的刻畫是多角度，多視線，多層次的，是個復(fù)雜多變的矛盾的人物。在江浙滬各碼頭表演過程中，針對城市與鄉(xiāng)村受眾的不同相應(yīng)作些調(diào)整，以達(dá)到雅俗共賞的目的。

其一.深厚的文化素養(yǎng)是創(chuàng)作和演繹好書情的基礎(chǔ)。隨著聽客文化水準(zhǔn)的提高和信息獲取的便利性，對演繹的真實性提出了更高的要求。這就要求演員有更高的文化水準(zhǔn)，要能準(zhǔn)確把握書中的歷史背景，不能搞出“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的笑話來。在改編歷史長篇《大漢呂后》的實踐中，我們查閱了大量關(guān)于漢初時期背景的資料，在反復(fù)學(xué)習(xí)過程中內(nèi)化到自己的心里。

其二.廣泛借鑒各種藝術(shù)形式以提高評彈的觀賞性。我們在創(chuàng)作過程中穿插進(jìn)了大量電視劇、話劇、滑稽等的表現(xiàn)手法，使情節(jié)更具曲折性，節(jié)奏更具現(xiàn)代感，在保留評彈傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適應(yīng)了當(dāng)今聽客的審美情趣。

其三.繼承傳統(tǒng)是發(fā)展評彈藝術(shù)的基礎(chǔ)。我們在創(chuàng)作《大漢呂后》中大量運(yùn)用了傳統(tǒng)手法，如“六白”的運(yùn)用，此外在寫唱詞時還借鑒了《珍珠塔》中的一些表現(xiàn)手法，因為有了傳統(tǒng)的基礎(chǔ)才能完成《大漢呂后》的創(chuàng)作。

其四.藝術(shù)是具有意識性態(tài)性的，現(xiàn)階段藝術(shù)要服務(wù)于和諧社會的建設(shè)。必須加強(qiáng)對演員的思想政治教育，以保證文藝的正確導(dǎo)向。