榴花綻放的歲月

1996年5月1日國際勞動節這天，北京市勞動人民文化宮舉辦了一個“北京工人老作家作品展”，展出了五六十年代活躍在文壇的40多位北京工人作家、詩人出版的一百多部作品。同時，北京出版社出版的《五月榴花——北京工人老作家作品選》也舉行了首發式。全國總工會副主席倪豪梅、文化部副部長高占祥、北京市委副書記李志堅、北京作家協會主席管樺以及北京市總工會領導等出席了開幕式。這次活動集中展示了五六十年代，北京工人文學創作的成就，讓人們回憶起那個榴花綻放的歲月。如今，時光又過去了十多年，當年參加這次活動的工人作家馬千里、李武魁、王恩宇、何玉鎖、果瑞卿、顧紹康，已先后辭世。健在的工人老作家們，大多已年過古稀，淡出文壇。曾經輝煌的北京工人文學創作，漸漸在人們的記憶里遠去。而我卻對這段曾經的歲月記憶猶新，終身難忘。因為，我就是在這一時期，受到這些工人老作家們的影響，走上文學創作之路的。

新中國成立之初，非常重視對工人文藝隊伍的培養。1950年，北京市總工會、市文聯等單位，就創辦了北京市業余藝術學校。藝術學校在勞動人民文化宮專門設立了工人部，培訓工人文藝積極分子。此后，文化宮又成立了北京職工文學創作組。北京工人老作家們，大多參加過文化宮的培訓。1958年我進廠時，廠里已經有工人參加文化宮的活動。我就是讀著工人作家們的作品，開始學習文學創作的。

1958年，我14歲初中只讀了半年，就因家庭生活拮據，進北京618廠當了學徒工。因受父親和老師的影響，我從小就愛看“閑書”，先是看武俠小說，后來也看新小說，對趙樹理、馬烽、孫犁、老舍等作家的作品，特別入迷。由此，對文學產生了興趣。進工廠以后，生活穩定，業余時間又多，我對文學的愛好更加癡迷。廠里有圖書館和報刊閱覽室，讀書看報非常方便。因為進工廠當了工人，所以漸漸對工人作家寫工廠生活的作品格外關注。50年代，北京最紅火的工人作家當屬趙堅、高延昌、李維廉、張錫和工人詩人溫承訓、李學鰲了。趙堅50年代出版了短篇小說集《互助》和《磨刀》，他的小說《檢查站上》，曾獲1952年北京市工人文藝競賽特等獎。高延昌原和李維廉、張錫、溫承訓，都是北京第一機床廠的工人，1950年開始發表作品，后調到北京市文聯當了專業作家，1956年加入中國作家協會，50年代出版了短篇小說集《朋友之間》、《離婚后》和《玉蘭子的婚事》。李學鰲被稱為“新中國第一位工人詩人”。他原為北京人民印刷廠工人，1951年開始發表詩歌，以《每當我印好一幅新地圖的時候》而成名，受到臧克家的好評，1956年加入中國作家協會，并出版了第一本詩集《印刷工人之歌》。溫承訓1952年18歲開始發表詩歌，1956年出席全國第一次青年創作會并在大會上發言，1959年加入中國作家協會，出版有詩集《我愛這生活》和《母親的城》。他發表在1959年9月30日《北京日報》上的《母親的城》，成為描繪北京新舊對比膾炙人口的代表作，直至2009年還被《詩刊》“新中國成立60周年詩選”選載，2010年被選入《新中國頌：中外朗誦詩精選 》等詩選集。50年代已嶄露頭角的工人作家，還有高占祥、李武魁、馬千里、舒麗珍等。

進入60年代，有些曾經紅火一時的工人作家，因各種原因漸漸淡出文壇。比如，曾為1956年參加全國青年創作會北京代表團副團長的趙堅。為寫這篇文章，我曾上網查詢過他的資料。中國作家網上是這樣介紹的：“趙堅，筆名：趙福成，男，生于1915年，漢族，河北滄州人。中共黨員。1953年結業于原中央文學講習所寫作系。歷任北京市文聯、安達市文化館及湯原縣文化館創作輔導員、組長。1956年加入中國作家協會。著有短篇小說集《互助》、《磨刀》等。”從北京市文聯紅紅火火的專業作家，怎么突然成為黑龍江省一個偏僻小縣的創作輔導員呢？我百思不得其解。為此，我還與溫承訓通電話，向他求解。溫承訓說，他對趙堅也不是很了解，50年代只在開會時見過幾次。他只知道趙堅原在大連當工人，為什么去了黑龍江就不清楚了。高延昌在60年代也鮮有新作品了。1964年，我們廠文學創作組曾請高延昌和江山來講過課。高延昌講了什么內容，我沒印象了。只記得他當時有50來歲，個子不高，胖頭圓臉，剃著光頭，言談話語透著老北京味。那時，他好像已調到文聯研究部了。李維廉在50年代是與趙堅、高延昌齊名的工人作家，曾在《北京日報》上整版的發表小說。后來，他從第一機床廠調到一機部，一直是技術干部。1996年在工人老作家作品展時，我見過他一面，早與文學絕緣多年了。張錫在50年代中期，曾調到《北京日報》當過短時期的編輯，后又回第一機床廠辦廠報去了，直至退休。溫承訓從車間主任、工廠副總工程師，直到在北京技術監督局副局長位置上退休，走上了一條從政的路。他是個很敬業的人，干一行，愛一行，專一行。為了專業不得不放棄了詩歌創作。李學鰲1962年調到北京市文聯當了專業作家后，創作出版了《太行爐火》、《鄉音集》、《放歌長城嶺》等多部詩集，可惜1989年病逝，年僅56歲。現在再提這些工人作家、詩人，大概沒什么人知道了。

60年代以后，北京又有一批新的工人作家、詩人成長起來，其中佼佼者有夏紅、王慧芹、馬占俊、張虎、瞿祖賡、傅用霖、韓憶萍、范以本、王恩宇、何玉鎖、陳滿平、方孜行、崔金生等。他們大多是在50年代后期開始創作，60年代進入創作的成熟期，成為北京工人文學創作的主力軍。夏紅本名李甡，16歲進印刷廠當排字工人。1958年5月1日，在《人民日報》發表小小說《誰是那百分之十》，一炮打響。先是被《萌芽》、《北方》等雜志轉載，后被人民文學出版社選入《一九五八年短篇小說選》，并受到茅盾先生贊賞。此后，他連續發表了《來參觀的姑娘》、《說客》等十余篇小說。《說客》1963年被工人出版社選入全國《工人短篇小說選》。他1960年出席全國第三次文代會，1963年被選為北京市文聯理事，1966年調《北京文藝》當編輯。退休前曾擔任北京市委副秘書長、北京市商貿工委常務副書記。馬占俊是石景山發電廠工人，1957年開始發表作品。他的小說《在任主任身邊》也被選入全國《工人短篇小說選》，60年代中期調外地三線工廠。王慧芹1948年參加鐵路工作，曾參加過抗美援朝，50年代初當火車司機時開始發表作品，60年代在《北京文藝》和《人民文學》連續發表了《白雪皚皚》、《駿馬飛馳》、《三請周文增》等十余篇小說。《駿馬飛馳》曾被人民文學出版社選入《短篇小說選》和北京出版社“慶祝新中國成立30周年”《北京短篇小說選》。《三請周文增》被選入多種小說和故事選集。1965年，北京出版社在“北京文藝叢書”中出版了他的小說集《駿馬飛馳》。其他如瞿祖賡的《萬一師傅》、傅用霖的《我的師傅》、張虎的《誰的功夫硬》以及二七機車廠工人李生義的《三聲笛》等小說，當時也產生了一定的影響。

五六十年代，提起全國的工人文學創作，有“上海的小說，北京的詩歌”之說。上海以胡萬春、費禮文、唐克新為代表的工人作家，所創作的小說在全國可謂獨領風騷。而北京以溫承訓、李學鰲、韓憶萍、王恩宇、何玉鎖等為代表的工人詩歌創作，在全國也獨樹一幟。五六十年代，在報刊上經常發表詩歌的北京工人詩作者，有二三十人之多。他們創作的有些作品，曾產生過廣泛影響。1959年，為慶祝新中國成立十周年，由北京工人詩人韓憶萍、王術、王恩宇、方孜行等作詞，工人王行恕、夏寶森等作曲的大合唱《我們在毛主席身邊歌唱》，曾紅極一時，獲獎無數，出版過單行本，被拍攝成大型紀錄片在全國播放。1964年，高占祥作詞、夏寶森作曲的大合唱《永遠站在社會主義建設最前線》，曾在全國傳唱。60年代初，北京市勞動人民文化宮、《詩刊》社、《北京文藝》等報刊，曾組織北京工人詩人，深入工礦企業，創作了一批歌頌勞模的詩歌。其中，王術寫“群鉆”發明者倪志福的詩歌《站在世界科學的講壇上》；王恩宇寫二七機車廠勞模陳發事跡的《機車大夫》；何玉鎖寫軋鋼工人勞模的《李永貴的故事》；韓憶萍和陳滿平分別創作的歌頌紡織行業勞模的《三姐妹》和《韓茶仙》等，是為代表性作品。

我從60年代初受這些工人作家、詩人的影響，也開始學習文學創作。1965年后，陸續在《北京文藝》、《北京日報》和《北京晚報》上，發表了一些小小說和詩歌，1966年1月出席了北京市業余文藝創作積極分子大會，躋身于北京工人作家隊伍。現在，也忝列到“北京工人老作家”的行列。我常常想，如果沒有五六十年代那個榴花綻放的歲月，那個以工人文學創作為主流的社會環境，那些工人作家為榜樣，我還會走上作家這條路嗎？

作者單位：中國評劇院