淺論李百藥古體詩(shī)的藝術(shù)性

摘 要：李百藥所創(chuàng)作的古體詩(shī)受到了六朝以來(lái)的律化風(fēng)氣的影響，在很多方面已與律詩(shī)十分接近。本文從李百藥的古體詩(shī)創(chuàng)作入手，重點(diǎn)從對(duì)偶、押韻、疊字等方面對(duì)李百藥古體詩(shī)創(chuàng)作的藝術(shù)性做簡(jiǎn)要的分析。

關(guān)鍵詞：李百藥 古體詩(shī) 藝術(shù)性

李百藥，于《舊唐書(shū)》（卷七二）、《新唐書(shū)》（卷一O二）、皆有傳。在貞觀史臣之中，李百藥是唯一一個(gè)在《唐才子傳》中有傳之人。這足以說(shuō)明，李百藥既有良史之筆又有詩(shī)人之才——至少在元人辛文房看來(lái)是如此。下面，筆者就圍繞著李百藥所創(chuàng)作的十二首古體詩(shī)來(lái)簡(jiǎn)要談一談李百藥古體詩(shī)創(chuàng)作的藝術(shù)性。

（一）題材問(wèn)題：

李百藥的古體詩(shī)多作于早期，即在隋朝為官之時(shí)，共包括五首羈旅行役詩(shī)，三首詠史懷古詩(shī)，三首宮廷詩(shī)和一首艷情詩(shī)，無(wú)論是從數(shù)量上來(lái)衡量還是從質(zhì)量上來(lái)分析，在李百藥的古體詩(shī)中羈旅行役題材作品的成就都是最高的，這當(dāng)然與作者早年間的宦游生活背景和經(jīng)歷是息息相關(guān)的，正所謂“詩(shī)窮而后工”。

（二）篇幅問(wèn)題：

從篇幅上來(lái)看，其中除兩首五古長(zhǎng)篇——《郢城懷古》（36句）和《謁漢高帝廟》（24句）之外，其余句數(shù)均在10句到20句之間，且以12句為最多，共有四首（包括《渡漢江》、《少年行》、《安德山池宴集》、《賦得魏都》），說(shuō)明李百藥比較擅長(zhǎng)或者說(shuō)比較偏愛(ài)短篇的五言古體詩(shī)。

（三）對(duì)偶問(wèn)題：

在李百藥所創(chuàng)作的古體詩(shī)中，只有《少年行》一首雖為艷情詩(shī)，但卻基本沒(méi)有對(duì)偶句，其余的詩(shī)作中都存在著大量的對(duì)偶句，而且律化的痕跡十分明顯。

《秋晚登古城》共十句，除開(kāi)頭兩句和結(jié)尾兩句之外，中間六句均為兩兩對(duì)仗的對(duì)偶句；

《晚渡江津》共十句，除最后兩句外，其余八句均為兩兩對(duì)仗的對(duì)偶句；

《渡漢江》共十二句，除最后兩句外，其余十句均為兩兩對(duì)仗的對(duì)偶句；

《賦得魏都》共十二句，除最后二句，其余十句均為兩兩對(duì)仗的對(duì)偶句；

《安德山池宴集》共十二句，通篇都是兩兩對(duì)仗的對(duì)偶句；

《途中述懷》共十四句，共有八句為兩兩對(duì)仗的對(duì)偶句，其中包括開(kāi)頭兩句，第五句至第十句；

《登葉縣故城謁沈諸梁廟》共十四句，除第七、八二句和篇末二句之外，其余十句均為兩兩對(duì)仗的對(duì)偶句；

《郢城懷古》共三十六句，除第一、二句和第五、六句外，其余三十二句均為兩兩對(duì)仗的對(duì)偶句。

（四）押韻問(wèn)題：

在李百藥的十二首古體詩(shī)中，除《郢城懷古》、《晚渡江津》與《登葉城縣故城謁沈諸梁廟》三首押仄聲韻外，其余十首均押平聲韻，這初步反映了初唐詩(shī)歌律化的趨勢(shì)。

《渡漢江》（下平聲第四“豪” 韻）；

《途中述懷》（上平聲第一“東”韻）；

《秋晚登古城》（下平聲第八“庚”韻）；

《王師渡漢水經(jīng)襄陽(yáng)》（下平聲第七“陽(yáng)”韻）；

《少年行》（下平聲第二“蕭”韻）；

《謁漢高廟》（上平聲第一“東” 韻）；

（五）古體詩(shī)的律化傾向：

在李百藥創(chuàng)作的古體詩(shī)中，除對(duì)偶和押韻已經(jīng)明顯地表現(xiàn)出了律化的傾向之外，其古體詩(shī)的章法也大有向律詩(shī)靠攏的趨勢(shì)。

在李百藥的古體詩(shī)中，在章法上比較傳統(tǒng)的只有《少年行》、《郢城懷古》、《謁漢高廟》三首；在章法上有律詩(shī)傾向，但主要仍然是古體詩(shī)的作品有《王師渡漢水經(jīng)襄陽(yáng)》、《和許侍郎游昆明池》、《登葉縣故城謁沈諸梁廟》、《賦得魏都》、《安德山池宴集》，其律化主要表現(xiàn)在運(yùn)用多組對(duì)偶句來(lái)寫(xiě)景這一點(diǎn)上，但其對(duì)偶的方式多是謝靈運(yùn)式的鋪排，與東晉、南朝的詩(shī)歌較為接近，與盛唐律詩(shī)距離相對(duì)較遠(yuǎn)。其余作品均已和律詩(shī)十分接近。

《秋晚登古城》（共10句）一首，前兩句從自己登臨古城的時(shí)間、心情寫(xiě)起，以“日落”呼應(yīng)詩(shī)題中之“晚”，以“征途遠(yuǎn)”暗示了自己輾轉(zhuǎn)漂泊的身世；以“悵然”二字點(diǎn)名自己惆悵的心情。中間的六句，“頹墉寒雀集，荒堞晚烏驚。蕭森灌木上，迢遞孤煙生。霞景煥余照，露氣澄晚清”均兩兩對(duì)仗，十分工整，描寫(xiě)了古城傍晚的種種景物。末二句中“秋風(fēng)轉(zhuǎn)搖落”一句既寫(xiě)出登臨的季節(jié)，與詩(shī)題呼應(yīng)，，最后以“此志安可平”一句收束全篇，直接抒發(fā)了詩(shī)人功業(yè)無(wú)成的人生悲慨，陳子昂《感遇》之“歲華盡搖落，芳意竟何成”二句大約自此脫胎而出。幾乎可以說(shuō)，若非中間多出一聯(lián)寫(xiě)景的句子的話，這首詩(shī)便是律詩(shī)無(wú)疑了。

《渡漢江》（12句）一首，開(kāi)頭兩句在寫(xiě)景的同時(shí)引起全詩(shī)，中間八句寫(xiě)景，最后兩句抒情點(diǎn)題。

《途中述懷》（14句）一首，開(kāi)頭兩句化用典故引起全詩(shī)，接下來(lái)四句——“伊余何為客，獨(dú)守云臺(tái)中。途遙已日暮，時(shí)泰道斯窮”緊承其上點(diǎn)出了詩(shī)人作客他鄉(xiāng)身世和心中苦悶的心情；接下來(lái)的四句轉(zhuǎn)為景物環(huán)境描寫(xiě)——“拔心悲岸草，半死落巖桐。目送衡陽(yáng)雁，情傷江上楓”，烘托出了一種蕭瑟冷清的氣氛。隨后的兩句——“福兮良所伏，今也信難通”則再次抒發(fā)感慨。最后兩句——“丈夫自有志，寧傷官不公”言志點(diǎn)題，是整首詩(shī)的核心和主旨。

《晚渡江津》（10句）一首，雖押仄聲韻，但單純就章法而言卻是最為接近律詩(shī)的一首。前兩句“寂寂江山晚，蒼蒼原野暮”以寫(xiě)景的方式呼應(yīng)題目，引起全詩(shī)，接下來(lái)的六句——“秋氣懷易悲，長(zhǎng)波淼難溯。索索風(fēng)葉下，離離早鴻度。丘壑列夕陰，葭菼凝寒霧”緊承其上，繼續(xù)寫(xiě)江津傍晚之景。最后兩句“日落亭皋遠(yuǎn)，獨(dú)此懷舊慕”總結(jié)全詩(shī)，點(diǎn)明主旨。

（六）擅長(zhǎng)運(yùn)用疊字。

這是深受古體詩(shī)——尤其是《古詩(shī)十九首》創(chuàng)作影響的，這些句子均出現(xiàn)在古體詩(shī)中，在運(yùn)用疊字的同時(shí)也有對(duì)仗十分精美的句子，可以視作是從古體詩(shī)的創(chuàng)作習(xí)慣向近體詩(shī)過(guò)渡階段的產(chǎn)物。

“東流既彌彌，南紀(jì)信滔滔”（《渡漢江》）

“寂寂江山晚，蒼蒼原野暮”（《晚渡江津》）

綜上所述，李百藥的古體詩(shī)對(duì)于對(duì)偶、聲律的運(yùn)用都十分嫻熟，能夠做到自覺(jué)地注意詩(shī)歌的形式美。這不僅實(shí)踐了他的文學(xué)理想，也推進(jìn)了唐代近體詩(shī)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]（唐）李百藥．北齊書(shū)[M]．北京：中華書(shū)局.1972．

[2]（清）彭定求等編．全唐詩(shī)[M]．北京：中華書(shū)局.1960

[3]（美）宇文所安著，賈晉華譯．初唐詩(shī)[M]．北京：三聯(lián)書(shū)店.2004

[4] 李曉青，尹靜．李百藥、楊師道詩(shī)論[J]．北京理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（2）

作者簡(jiǎn)介：孫瀟一，（1986.1—）女，吉林省龍井市人，現(xiàn)為東北師范大學(xué)文學(xué)院古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)（唐宋方向）碩士研究生。