湖南長沙花鼓戲中長沙方言的語音研究

摘 要：目前大多數(shù)地方戲劇都面臨“下市”的尷尬。為何地方戲劇得不到廣泛傳播，怎樣才能使地方戲曲更好地得到發(fā)展，除了從服飾、聲腔、營銷手段等方面研究外，方言也是一個值得考慮的方面。任何一種戲曲都起源于一定的地域文化，采用當(dāng)?shù)氐姆窖? 長沙花鼓戲戲劇中的方言一方面相對于當(dāng)?shù)乜谡Z方言具有穩(wěn)定保守性；另一方面長沙花鼓戲中的方言總體上更接近于普通話，隨著演出地范圍的擴(kuò)大和演出人員的擴(kuò)張，戲劇方言在很大程度上受到普通話的影響。

關(guān)鍵詞：長沙花鼓戲 長沙方言 語音

前言

長沙花鼓戲流行于湘中、湘東和洞庭湖濱，它在發(fā)展過程中逐漸形成許多流派。考慮到長沙各地方言的差異性與語音研究的復(fù)雜性，我們所采用的材料是以純正長沙城區(qū)方言演唱的長沙花鼓戲。長沙花鼓戲的演出劇目較多，保留下來的有336個。劇目大多短小精悍，情節(jié)大多輕松活潑，形式多為嬉笑怒罵、載歌載舞。影響較大的有《劉海砍樵》、《三里灣》、《銅鑼》《補鍋》等。但隨著經(jīng)濟(jì)大潮的到來，花鼓戲同許多地方戲劇一樣，面臨著“下市”的尷尬。目前對湖南長沙花鼓戲的研究大多是圍繞服飾、文化等方面，花鼓戲只是作為其中一個很小的研究對象。從方言入手進(jìn)行戲劇的研究，探討長沙方言與湖南花鼓戲之間的相互影響，在學(xué)術(shù)界還是一個值得關(guān)注和開墾的地帶。

1、方言與戲曲語言

相對于方言，戲曲語言有其變異性和保守性。造成戲曲語言變異的原因有多方面。任何一種地方戲劇，最初都是發(fā)源于某一個小范圍，使用當(dāng)?shù)胤窖匝莩ｋS著它的發(fā)展壯大，方言片之間的差異越明顯。同時，聲腔必須隨著字調(diào)的變化而變化，所謂“以字行腔”，因此，長沙花鼓戲分出五路支派，每一支派下又細(xì)分出很多小派。其次，隨著演出隊伍的壯大，一些青年演員和外省演員假如隊伍。前者由于新老派方言的差異，后者因為是非母語——歸而言之，作為第二語言，掌握的純屬度不如老派、當(dāng)?shù)匮輪T。戲曲語言的保守性是由于它僅僅活動于舞臺之上，反映的人或事業(yè)也大多取材于以往的社會生活，所以它在內(nèi)容上和語言上都有著很大的保守性。

2、長沙方言與長沙花鼓戲語言的比較

通過對長沙方言的田野調(diào)查，結(jié)合相關(guān)資料，我們歸納出長沙方言音韻系統(tǒng)：

2.1聲母（共20個，包括零聲母）

p 爬排敗賠表 p‘譜派派拍碰 m磨買賣米妹 f花虎戶府灰

t多大帶袋對 t‘剃貪塔貼炭 l路腦老料流 oslash;夜瓦五魚矮

k歌嫁古箍該 k‘苦開快虧跪 x火盍鞋好后 #331;牙我熬鴨嚴(yán)

#680;茄豬主柱雞 #680;‘區(qū)氣吹切春 #597;靴寫謝書西 n牛年泥娘農(nóng)

#678;坐茶租做鋤 #678;‘車初菜刺草 s世碎歲四師 #656;肉日人

注：1.以上例字均根據(jù)第一手材料《漢語方言地圖集：語音調(diào)查字表》整理，其中[#656;]聲母因字表中沒有足夠的例字而沒夠五個.2.[#656;]聲母舌位較之于普通話中的靠前，舌尖抵齒背，因找不到合適的音標(biāo)，暫用代替[#656;]

2.2韻母（39個，包括自成音節(jié)[m][n]）：

#639; 世刺紙 i米剃泥 u譜古箍 m嗯

a爬茶塔 ia爺 ua掛刮 n你

o多歌磨 io靴學(xué)肉 otilde;搬半滿

ei妹對雷 uei桂虧跪 yei吹錘水

#601;車二兒 #601;u路租做 i#601;u流酒九

a#331;幫糖張 ia#331;漿想姜 ua#331;光

注：以上例字均根據(jù)第一手材料《漢語方言地圖集：語音調(diào)查字表》整理，其中[ia][ua][ya][ye][uan][uai][ua#331;][u#601;][#601;^][m][n]聲母因字表中沒有足夠的例字而沒夠三個；

2.3鼓戲語言音系

聲母（共20個，包括零聲母）

p 爬排敗賠表 p‘譜派派拍碰 m磨買賣米妹 f花虎戶府灰

t多大帶袋對 t‘剃貪塔貼炭 l路腦老料流 oslash;夜瓦五魚矮

k歌嫁古箍該 k‘苦開快虧跪 x火盍鞋好后 #331;牙我熬鴨嚴(yán)

#680;茄豬主柱雞 #680;‘區(qū)氣吹切春 #597;靴寫謝書西 "n牛年泥娘

#678;坐茶租做鋤 #678;‘車初菜刺草 s世碎歲四師 #656;肉日人認(rèn)仁

韻母（43個，包括自成音節(jié)[m][n]）：

#639;子 #645;只著事 i體

a把八大化 ia嫁架下 ua掛

o婆木 io覺藥雀若 otilde;半餓

ei妹對雷閉 uei桂虧跪 yei吹錘水

#601;車二兒 #601;u路租做 i#601;u流酒九

in變邊 yn裙尋 u#601;國

atilde; 埋衫 uo多 o#331;動公

m嗯 n你

注：以上例字均來自第一手資料：主要取自花鼓戲《韓湘子施藥》《韓湘子化齋》（朱海云飾韓湘子，孫立君飾林英，歐陽錦花飾梅香）、《張先生討學(xué)錢》（劉華飾張先生，胡建忠飾陳大嫂，長沙市花鼓戲劇院）。

老派發(fā)音中的全部ian韻和部分an韻介于鼻尾韻和鼻化韻之間（記音時統(tǒng)一記為鼻化音），有時鼻尾韻較為明顯；花鼓戲發(fā)音鼻化更為明顯；老派發(fā)音中的全部ian韻和部分an韻在新派發(fā)音中鼻尾韻完全脫落，鼻化韻也不似老、花中那么濃，有去鼻化的趨勢。長沙方言中舌面后音和唇齒音多相混，且以唇齒音居多；花鼓戲唱詞中舌面后音更多。

3、差異及變化產(chǎn)生的原因

通過大量的材料整理與分析，結(jié)合長沙方言與長沙花鼓戲的相關(guān)資料，我們試著總結(jié)出以上幾種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因。以下是逐條分析：

3.1花鼓戲語言介于老派發(fā)音和新派發(fā)音之間，這是由于花鼓戲語言隨著方言本身的發(fā)展而發(fā)展。第二、第三點表現(xiàn)出花鼓戲語言向普通話靠攏的特點，這都是花鼓戲語言受普通話影響所致。

3.2青年演員與中老年演員受普通話影響的程度不同，這是因為青年演員本身對老派發(fā)音不夠熟悉，同時又容易受到普通話的影響；唱詞和對白受普通話影響的程度不同，這是因為戲劇中唱詞和對白本身就存在著文白的差異。

3.3口語中部分來母字在花鼓戲中念為泥母字，這是由于花鼓戲語言發(fā)音往往更長，聲母受鼻尾韻影響更明顯。花鼓戲語言存在文白的差異，這是由于戲劇中唱詞和對白本身就存在著文白的差異。最后一點主要是戲曲中為了避免使用方言色彩過濃的詞匯的緣故，且“姆媽”以[m]這樣的閉口音開頭，不適合戲劇吐字清晰洪亮的要求。

四、結(jié)語

總的來看，花鼓戲語音與長沙話新派較為接近，但又稍有差異，如部分通攝字不與梗攝字合，讀ong iong韻；此外，花鼓戲也保留了口語中不常用甚至幾乎不用的詞語、詞組，如“姜瘤哇子”。可見，花鼓戲音樂總體來說更接近于普通話，又具有一定的保守性。不管是花鼓戲還是口語，發(fā)音人都受到了普通話的影響，并未有“純粹”的老派發(fā)音，因而得出的結(jié)論有待在更多的素材上進(jìn)行考證。此外，花鼓戲的傳承與方言保護(hù)之間的矛盾，還有待我們及后繼者繼續(xù)探討。

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