“夜”里的黃庭堅

蕭蕭葉落夜，詩中騁才情

黃庭堅是位賦有才情的詩人，17歲時就開始了詩歌創作。他早年的詩歌創作，頗具宋初的詩風，多是自然清新之作，深刻反映出詩人的少年情懷，此時他詩歌中的“夜”，具有明顯的自然風貌，顯示了他獨特的想象和才情。我們以《云濤石》為例進行分析：

造物成形妙畫工，地形咫尺遠連空。蛟鼉出沒三萬頃，云雨縱橫十二峰。清坐使人無俗氣，閑來當屬起清風。諸山落木蕭蕭夜，醉夢江湖一葉中。

此詩作于宋英宗治平三年，黃庭堅正是青春年少、才氣當頭的年紀。詩人感慨大自然的神奇，描寫云濤石的風貌，整首詩既有實寫，也帶有想象。白天詩人親眼觀察到石塊的形貌，上面的云濤栩栩如生，景與景相融，以小景融入大景。詩的后兩句，“夜”已來臨，時間上形成自然過渡。“夜”的獨特環境使得詩人的感受力隨之增強，詩人沉浸在夜中，與夜、與夜中的云濤石融匯在一起，坐在石上，傾聽著耳邊蕭蕭的落木，感覺自己半醉半醒，仿佛真的置身于云海之中，飄搖在茫茫的江湖上，斷斷續續地做著美夢，怡然自得之情油然而生。

在這首詩中，我們能感覺到，詩中的“夜”是一種自然而然的氣象變化，詩人對此的描寫和渲染均是為突出云濤石帶來的神奇之感，而“夜”又為這種神奇增添了些許神秘，讓我們更加感慨造物主的超自然力量。另外，“夜”是一種自然之景，云濤石也是自然所造，夜中的云濤石是一種自然之物與自然之景的融合，這種交融帶給詩人獨特的美的感受。“這首詩表現出一種奔放之情。”詩人借“夜”將想象力抒發到極致，更通過在“夜”中的感覺描寫將這種奔放之情展現的淋漓盡致，表現了他年輕時期詩歌創作的精神風貌。

皓空明月夜，寄寓人生情

在黃庭堅的詩歌中，“夜”往往不是單獨出現的意象，它常常被當做一種布景，詩人寫夜的同時也描寫與之相關的其他景物，由此生發無限的感慨。因而，詩人常常寫夜景，通過夜景的描寫豐富夜的精神意蘊，表達深刻的思想感情。如《過平輿懷李子先時在并州》：

前日幽人佐吏曹，我行堤草認青袍。心隨汝水春波動，興與并門夜月高。世上豈無千里馬，人中難得九方皋。酒船魚網歸來是，花落故溪深一篙。

這首詩作于熙寧四年，此時黃庭堅27歲。現實中的情況是詩人的葉縣尉任期將滿，接下來卻不知道要何去何從。詩人在平輿懷念遠在并州友人李子先，并借友人的遭遇反襯自己政治路途上的困境和有志難伸的矛盾心理。此詩中的“夜”，不是一個孤立的意象，而是與月結合在一起的。明月夜，寂寥情。明月為夜增添了清涼，夜為明月襯托出高遠。冰涼的夜晚，詩人獨自一人置身夜中，難免心生孤寂之情，況且心中的孤苦又無人訴說，怎能不心生凄涼？

此外，筆者認為，“夜”這一意象在這首詩中又具有極強的象征意味。詩人有著美好的年紀，也想有所作為，可是現實是他一直身處下僚，只能是空有抱負，無計施展。“夜”在詩中也暗示了詩人對于自己政治前途的迷茫之情。自己是“千里馬”，可是碰不到“九方皋”的賞識，前途仍舊是黯淡無光，因而，此時“夜”就不單單是一種自然的幕布，更是他看到的人生中的一種背景，即使是有明月、有光輝，但它的高遠也往往是觸不到的，反襯出詩人內心的冷清，流露出一定的感傷色彩和無奈之情。

孤獨漫漫夜，傷惘嘆離情

黃庭堅的晚年詩作中的 “夜”，大多成為他思考、冥想的一片時間領域，滲透著詩人的人生感悟，情意真切感人。從紹圣元年直至崇寧四年，黃庭堅先后遷移黔州、戎州、荊南、太平州、鄂州、宜州等地。他的晚年就是在這樣不斷遷謫的過程中度過的。詩人融入夜中，回顧自己的人生經歷，反復咀嚼生命的點點滴滴，深刻品味人生況味，難免流露出晚年思考人生的凄涼之感。我們且來看看《宜陽別元明用觴字韻》：

霜須八十期同老，酌我仙人九醞觴。明月灣頭松老大，永思堂下草荒涼。千林風雨鶯求友，萬里云行雁斷行。別夜不眠聽鼠嚙，非關春茗攪枯腸。

詩人作此詩時是崇寧四年春，此時他已是61歲的老人了。崇寧二年，黃庭堅又一次遭到貶謫，這次的貶謫是“因為一篇《承天院塔記》被誣為'幸災謗國'”，此前他已“經歷了七年的貶黜，三年多大起大落的變化”，現在朝廷又將他貶到更遙遠、更艱辛的宜州去。兄長來宜州探望詩人，喜相逢，恨離別，此詩正是送別兄長之作。此一別，何日再見？離別之夜，長夜漫漫，詩人回想著自己一生的風風雨雨，想起眼下的離別之事，怎能入眠。

“夜”的來臨，徒添了一份憂傷，在詩中，“夜”不再是單純的意象，更是詩人心境的寫照，也是其感悟人生之情的時間之源。它為離別渲染了一種傷惘的意境，詩人融入夜中，回顧往事，思考人生。夜境即心境，詩人心中的思念、不舍夾雜著留戀等復雜的情感在心間縈繞著，“夜”使得這些情感分外清晰，揮之不去，陡增詩人心境的凄清，讓人不忍卒讀。

由此觀之，黃庭堅詩歌中的“夜”，從前期到后期，隨著人生的變化，其內涵和精神意蘊也被不斷充裕，解讀山谷詩中的“夜”，需要我們結合他的人生遭際，這樣才能更加深刻體會到其景其情的真摯，體會到他的詩中“夜”的豐富深刻的精神內涵。