簡.奧斯汀小說中的英國社會(huì)女性問題剖析

摘 要：簡·奧斯汀作為英國世紀(jì)交接時(shí)的一位女性作家，目睹了英國從18世紀(jì)滑向19世紀(jì)時(shí)社會(huì)生活所發(fā)生的變化。她以自己敏銳的洞察力，對此變化做出了回應(yīng)。她在小說《傲慢與偏見》《愛瑪》中，用諷刺、幽默的筆法無比真實(shí)而細(xì)致地刻畫了英國小鎮(zhèn)中產(chǎn)階級的生活和理想，生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國淑女的精神面貌，其中對女性的地位、婚姻的選擇作了深入的探討。本文意在對此問題做進(jìn)一步分析，探究其社會(huì)根源。

關(guān)鍵詞：女性 社會(huì)問題 婚姻

一、引 言

簡·奧斯汀作為英國世紀(jì)交接時(shí)的一位女性作家，目睹了英國從18世紀(jì)滑向19世紀(jì)時(shí)社會(huì)生活所發(fā)生的變化。她以自己敏銳的洞察力，對此變化做出了回應(yīng)。她在小說中用諷刺、幽默的筆法無比真實(shí)而細(xì)致地刻畫了英國小鎮(zhèn)中產(chǎn)階級的生活和理想，生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國淑女的精神面貌，其中對女性的地位、婚姻的選擇作了深入的探討。

二、題材范圍

奧·奧斯汀所寫的小說都是英國鄉(xiāng)村和鄰近地區(qū)中產(chǎn)階級的生活，完全限制于自己所熟悉的那個(gè)很小的生活圈子，但她的觀察細(xì)致入微，構(gòu)思巧妙、合理，人物刻畫細(xì)膩生動(dòng)，寫作風(fēng)格樸實(shí)無華，表面上瑣碎的敘述讀來讓人尋味。在她的六部小說中，沒有拜倫式的慷慨激昂的抒發(fā)，也極少見那驚心動(dòng)魄的現(xiàn)實(shí)主義的描寫。

1.時(shí)事涉及 簡·奧斯汀小說中對于當(dāng)時(shí)時(shí)事的描寫不多。她生活的那個(gè)年代正值美國獨(dú)立戰(zhàn)爭、法國大革命、英法戰(zhàn)爭等重大歷史事件。她經(jīng)歷了當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的變革，但她終生居住在鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)，沒有受過正規(guī)教育。總的看來，她的作品題材范疇似乎不太廣泛和博大，沒有極端的貧富懸殊，沒有激烈的對抗和爭斗，也沒有強(qiáng)烈的激情。她的作品中也鮮有自然景觀的描寫，即使在《傲慢與偏見》中有近五百字的景物描寫，但主要也只不過是為了贊美彭伯里花園之雅韻，為伊麗莎白對達(dá)西家的看法改觀埋下伏筆。須指出的是，雖然這位才華橫溢的女作家對家庭、婚姻和倫理問題討論得較多，但事實(shí)上，她對當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)象和人民生活、對歷次戰(zhàn)爭和英國社會(huì)出現(xiàn)的某些變化是非常了解的。《傲慢與偏見》第十二章中，也還在談笑風(fēng)生時(shí)引出“一個(gè)士兵挨了一鞭子”這種不和諧之音。

2.人物塑造 簡·奧斯汀寫小說最擅長的也許是創(chuàng)造人物。她塑造人物的形象，一不靠抽象處理描寫，二不靠精細(xì)的內(nèi)心刻畫，而是借助生動(dòng)的對話和有趣的情節(jié)，就能把人物寫得栩栩如生。奧斯汀素來長于刻畫人物，有的批評家甚至認(rèn)為在這點(diǎn)上她能與莎士比亞媲美。實(shí)際上，奧斯汀的某些人物基本上只是漫畫。如《傲慢與偏見》中班納特太太和柯林斯牧師，他們身上只有一個(gè)基本特征，這個(gè)特征從他們一開始出場就交代清楚了。如小說一開始就用寥寥數(shù)百字的對話把班納特太太的過去、現(xiàn)在呈現(xiàn)在讀者面前。當(dāng)一個(gè)有錢的單身漢來到浪博恩村，她無比激動(dòng)，對丈夫說：“噢！是個(gè)單身漢，親愛的，確確實(shí)實(shí)是個(gè)單身漢；每年有四五千英鎊的收入。真是女兒們的福氣！他要是挑重我們的一個(gè)女兒做老婆，可多好！”寥寥數(shù)筆就將班納特太太想嫁女兒的急切心情寫得極為傳神。特別值得我們注意的是，奧斯汀在描寫人物形象時(shí)使用嘲諷和喜劇的手法。小說描寫班納特太太只要碰到不稱心的事，她就自以為神經(jīng)衰弱，這就含有嘲諷的意味了。奧斯汀還善于自己躲在后面，讓人物通過最普通的言行自己暴露自己。

三、社會(huì)問題

1.金錢問題 在奧斯汀的小說中有一個(gè)不容忽視的部分——數(shù)字。幾乎她所有作品中都充斥著數(shù)字：收入，遺產(chǎn)。如《傲慢與偏見》中，班納特五位小姐每人結(jié)婚時(shí)只能從母親那兒得到一千英鎊；彬格萊小姐有兩萬英鎊嫁妝；達(dá)西小姐有三萬鎊的嫁妝。而男子中，達(dá)西每年凈收入一萬英鎊，彬格萊每年有四千英鎊的收入，班納特先生則擁有年近兩千鎊的地產(chǎn)。而正是這些數(shù)字才引出了整個(gè)故事。在當(dāng)時(shí)社會(huì)，金錢、地位決定了婚姻，決定了生活的命運(yùn)，尤其是沒嫁妝女子的命運(yùn)。難怪西方有位馬克思主義評論家指出在揭露人類行為的經(jīng)濟(jì)原因方面，奧斯汀從某種意義上可以說在馬克思以前就是馬克思主義者了。

2.婚姻問題 金錢和地位自然也成了婚姻的枷鎖與媒人。奧斯汀小說中塑造了多種婚姻關(guān)系：門當(dāng)戶對的有之；自由戀愛的有之；以青春、私欲為基礎(chǔ)的有之；圖未來生活有依靠的有之，應(yīng)有盡有。而上流社會(huì)人們的婚姻觀又有：一是想通過婚姻來鞏固雙方的地位；一是出身良好（某貴族之小兒子），但沒有財(cái)產(chǎn)，平時(shí)又揮霍慣了的，必須娶一個(gè)有財(cái)產(chǎn)的女子為妻。奧斯汀認(rèn)為戀愛婚姻不僅僅是個(gè)人問題，而且是社會(huì)問題。人們考慮婚姻大事，不能光想自己，還要對家族、親友負(fù)責(zé)，對社會(huì)負(fù)責(zé)。奧斯汀通過不同類型的婚姻關(guān)系把資產(chǎn)階級婚姻從經(jīng)濟(jì)實(shí)質(zhì)到儀式形式揭露得無比透徹。

3.婦女問題 奧斯汀也對當(dāng)時(shí)的婦女問題進(jìn)行了高度現(xiàn)實(shí)主義的探討。她把筆下的那些女主人公放在當(dāng)時(shí)的父權(quán)制社會(huì)中來觀察。在那個(gè)社會(huì)中，人的思想價(jià)值建立在財(cái)產(chǎn)所有權(quán)上。由于一代代的財(cái)產(chǎn)都為男繼承人所得，她們一開始就處于不利的地位，只能順從男人和所謂的法律規(guī)定等。因此，她的筆下出現(xiàn)了一系列的人物：獨(dú)斷獨(dú)行的父親；念念不忘社會(huì)身份、千方百計(jì)想把女兒嫁出去的母親；條件齊備的青年男子，他們玩世不恭，正反映出他們的優(yōu)越的社會(huì)地位；待嫁的女兒，從優(yōu)雅的沒頭腦的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。作者在年輕的時(shí)候就試圖把女主人公全面地放在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)環(huán)境中去，探討她面對傳統(tǒng)道德和社會(huì)習(xí)俗的復(fù)雜和往往相互沖突的要求所作出的種種反應(yīng)。她在作品中揭示了社會(huì)制度的弊端，但簡·奧斯汀又基本上相信這制度是健康而能自我完善的，所以至多用犀利的筆觸對個(gè)人的行為做溫和的諷刺，并不流露出深惡痛絕的情緒。這正是奧斯汀創(chuàng)作中的一大特色：用白描的手法，通過人物的道白和動(dòng)作，客觀地勾勒出那些擁有財(cái)產(chǎn)和特權(quán)、貪婪自私的老爺太太們的嘴臉。

四、結(jié) 語

奧斯汀的作品的確不恢弘、不龐大，但是她的諷刺技巧是那么的駕輕就熟，嘲諷滲透于各書的字里行間，人物的刻畫是那么的自然，讓人感到確有這種人存于世上。今天，奧斯汀所有精雕細(xì)琢的作品已成為世界文學(xué)中的瑰寶。各種各樣的原文版本及其譯本擁有越來越多的讀者，許許多多的專家發(fā)表了論文和專著。經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)主義作品會(huì)永葆青春的。這正應(yīng)驗(yàn)了英國文學(xué)評論家艾倫對她的評語：“這是18世紀(jì)精華薈萃的百花園中最后也是最絢麗的鮮花。”

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作 者：劉建芳，碩士，內(nèi)蒙古包頭師范學(xué)院外國語學(xué)院副教授。

編 輯：朱 林 E-mail:sxmzxs3@163.com