天山上的紅花

摘 要：在新中國的電影事業發展過程中，新疆少數民族題材電影占有一席之地，取得了突出的成就?？v觀新疆少數民族題材電影五十多年的發展，大致可分為三個時期，分別為 “十七年”、“復興與探索”、“崛起”時期。新疆少數民族題材電影擁有得天獨厚的素材，它的崛起不是偶然的，有其內因和外因。新疆少數民族題材電影之于宣傳新疆具有重要意義，讓觀眾看到了一個天堂新疆、歌舞新疆、文化新疆。

關鍵詞：新疆 少數民族題材電影 發展

一、新疆少數民族題材電影的成就

在新中國的電影事業發展過程中，新疆少數民族題材電影構成了一道耀眼的風景線。新疆解放五十多年來，電影工作者創作了一大批優秀的影片。粗略估計，以《哈森與加米拉》為發端，從1955年至今，新疆少數民族題材的影片共創作生產了近百部，其中不少影片不僅公映時轟動一時，廣為流傳，而且歷映不衰，成為傳世經典。這里，僅把在國內獲“全國少數民族題材電影騰龍獎”、“中國電影華表獎”、“中國電影金雞獎”及在國內外各電影節獲獎的新疆少數民族題材影片介紹如下（以影片出品時間為序）{1}：

這些獲獎影片，一部分取材于新疆少數民族的歷史人物、歷史事件，從古代的阿曼尼薩罕到當代的庫爾班大叔，從冰山上的來客到火焰山來的鼓手，充分描繪了新疆少數民族的歷史變遷、發展變化；另一部分則表現了新疆少數民族風俗民情民生和對民族團結的謳歌，這里有維吾爾族人民風趣幽默的阿凡提的人生智慧故事，有優美的哈薩克族的美麗家園，還有那微笑的螃蟹展示著民族的融合。這些影片內容豐富多彩、形式靈活多樣、風格各具特色，特別是新疆各少數民族不同的人文內涵、神采風貌使影片獨具異彩，賞心悅目，以極大的魅力征服了無數電影觀眾?？梢哉f，經過半個世紀的創造，新疆少數民族題材電影是碩果累累、成就巨大，已經成為中國電影的重要組成部分，形成了中國電影評論人所說的引人注目的“天山現象”。

二、新疆少數民族題材電影的發展歷程

縱觀新疆少數民族題材電影五十多年的發展，其創作大致經過了三個重要階段。

第一階段（1955年到1966年）大致從新疆解放后至“文化大革命”前，稱之為“十七年”。這個時期是新疆少數民族題材電影發展的輝煌階段。

20世紀50年代初，隨著新中國的解放，在黨和政府的直接領導下，少數民族以國家主人公的形象屹立于銀幕之上成為現實并得到認可和歡迎?！豆c加米拉》作為第一部反映新疆少數民族生活題材的電影，描寫了一對哈薩克青年男女追求婚姻自由和幸福生活的故事，影片首次以哈薩克族人民為主人公，不僅“是一首優美的抒情詩，也是一頁哈薩克人民反對封建斗爭的史話”{2}。這部電影1955年一出世就絲毫不遜色，不僅在藝術上體現了較高的追求，而且是中國第一部啟用民族演員和語言的故事片，從而為新疆少數民族題材電影的發展樹立了一個較高的起點。通過這部具有濃郁哈薩克風情的愛情故事片《哈森與加米拉》，不僅使中國觀眾看到了新疆壯美的景色，哈薩克族人民多姿多彩的生活，更讓全國的電影藝術家都看到了新疆少數民族題材具有的非凡潛力。在50年代后期到“文化大革命”前，一批優秀的新疆少數民族題材電影隨之誕生，出品了《阿娜爾罕》《冰山上的來客》《天山的紅花》等至今仍為廣大影迷津津樂道的電影。其中1963年拍攝完成的《冰山上的來客》達到了“十七年”新疆少數民族題材電影的巔峰。

《冰山上的來客》是一部反映新疆邊防軍民團結戰斗，保衛邊防的反特驚險故事片。導演趙心水充分利用新疆民族題材的優勢，通過曲折復雜的故事、撲朔迷離的情節，營造出一種緊張的扣人心弦的氣氛。影片在描述這個富有傳奇色彩的故事時穿插了新疆獨有的地域風景、塔吉克民族風情，并使之完美地融為一體，使觀眾對新疆的異域生活產生了神秘的憧憬之情。主題歌《花兒為什么這樣紅》、插曲《懷念戰友》以其濃郁的民族風格和抒情色彩廣為流傳，直到今天仍傳唱不衰。

第二階段（1978年末到21世紀初）是從“文化大革命”結束后至21世紀初，稱之為“復興與探索”時期。

粉碎“四人幫”以后，新疆少數民族題材電影創作也同全國其他電影一樣進入了一個新的發展時期，出現了《阿凡提》《不當演員的姑娘》《錢，這東西……》《買買提外傳》《火焰山來的鼓手》《阿曼尼薩罕》等影片，以新的視角、新的語言，展示新疆少數民族的歷史和文化，表現改革開放時代的新疆少數民族的新生活、新人物、新風貌。然而，同“十七年”相比，少有轟動之作，面臨著市場壓力的生存困境。

第三階段（21世紀初至今）稱之為“崛起”時期。

進入21世紀，新疆少數民族題材電影有了新的崛起，且勢頭正旺。從《庫爾班大叔上北京》《美麗家園》《吐魯番情歌》到《買買提的2008》《大河》《鮮花》等影片以其深邃內涵及獨特魅力，在征服國內觀眾的同時，也征服了海外朋友。

2004年天山電影制片廠創作的《美麗家園》是國家廣電總局推出的8部國慶55周年重點獻禮片之一。它展現了在經濟蓬勃發展的社會背景下富裕起來的中國哈薩克族牧民所面臨的傳統與現代、親情與愛情、草原文明與城市文明的沖突和心路歷程。影片在國內外產生了很大的反響，受到哈薩克斯坦總統納扎爾巴耶夫的充分肯定和高度贊揚，并在哈薩克斯坦巡回上映，成為新疆第一部進入中亞電影市場的影片。③

緊隨其后的《吐魯番情歌》，聚焦于吐魯番兩個維吾爾族家庭平凡生活中不平凡的情感生活和經歷，并以耳熟能詳的四首新疆經典情歌串聯起四段獨特的愛情故事，創造出一種有中國特色的“歌舞片模式”。精致的畫面、幽默的臺詞、動人的音樂，加上維吾爾族舞蹈等獨具魅力的文化元素，大大增強了電影的藝術性和觀賞性。2006年3月，《吐魯番情歌》參加法國第五十九屆戛納電影節中國影片展，也是新疆影片首次參加戛納影展。2006年4月，《吐魯番情歌》在美國華盛頓參加了“中國電影周”展映，6月在德國放映，均獲好評。

2010年，一部以一個五歲啞女成長為優秀女阿肯教師的感人故事片《鮮花》問世后，被國家電影審查委員會專家譽為“迄今為止國內描寫草原山川最美的一部影片”。穿插在影片中的數十首原生態草原民歌隨著劇情的推進，或抒情、或言志，不經意間便把觀眾帶入“生活如歌、歌即生活”的西部大草原，有人稱其為“中國哈薩克版《音樂之聲》”。這部電影不僅在哈薩克斯坦阿拉木圖市舉行的第六屆“亞歐大陸”國際電影節獲“評委會特別獎”，還成功地成為以商業方式進入北美電影市場的首部新疆電影。

三、新疆少數民族題材電影興盛發展的原因

新疆少數民族題材電影擁有得天獨厚的優秀的素材，這是毋庸置疑的，但它的崛起也不是偶然的。

首先，中國政府一貫重視發展少數民族文化藝術，即使是在社會轉型期也堅定不移地對少數民族文化藝術事業精心呵護，大力扶持。1995年，新中國首屆“中國少數民族電影學術研討會”在昆明召開之時，時任廣電部副部長的趙實同志赴會做了《世紀之交：尋求少數民族電影發展對策》的講話，為中國少數民族電影的發展描繪了基本構架和藍圖，并提出扶植、鼓勵少數民族電影的許多政策設想，使赴會的少數民族電影工作者備受鼓舞、信心大增。而新疆維吾爾自治區黨委、政府多年來一直對少數民族電影事業給予特別的關懷和高度重視，從2002年起，新疆維吾爾自治區將天山電影制片廠從企業單位恢復為事業單位，正是這次體制的轉變，穩定了創作隊伍，給天山廠注入了生機和活力，更為新疆少數民族影視事業的健康發展提供了體制和經濟保障。

其次，新疆少數民族題材電影的發展，更重要的還是新疆少數民族電影創作隊伍的建設和成長。建國后17年，曾經為新疆少數民族題材電影創造輝煌的電影人，還基本上是漢族藝術家。從20世紀60年代開始，各藝術院校開始招收少數民族學生。1960年，在新疆建立了天山電影制片廠，使之成為吸納、凝聚、鍛煉少數民族電影隊伍的中心基地。到90年代，新疆少數民族身份的電影隊伍基本形成，且行當齊全，人才濟濟，主創人員具有整體實力。這支隊伍最大的特點是對本地少數民族題材電影創作激情更為熾熱，癡迷更為持久、藝術創新和突破更為到位?？梢哉f，這支隊伍是新疆少數民族題材電影崛起的重要基礎。

總之，通過一代一代電影人不懈的努力，這些數量頗大、質量頗高的新疆少數民族題材電影，給人們提供了一個認識新疆、了解新疆的直觀而具體的工具。新疆由于在中華版圖所處的地理空間位置，及社會歷史原因，在多數內地人的概念中，歷史上的新疆是一塊遠離現代文明、孤懸塞外的蠻荒之地。正是一部部新疆少數民族題材的電影，將新疆各個少數民族的歷史文化、風土人情、生活情景、精神風貌、豐功偉業通俗易懂、生動形象地介紹給廣大中國普通民眾。也正因如此，新疆少數民族題材電影猶如天山上美麗而芬芳的紅花，它向祖國和世界展現著邊疆各族人民的精神風貌，成為祖國電影藝術大花園中獨具地域文化色彩、濃郁民族風格、鮮明時代氣息的奇葩。

{1} 《中國少數民族題材影片獲獎主要情況》，《中國民族》2001年12期，第27—28頁。

{2} 《哈薩克族人民的兩顆心——推薦影片〈哈森與加米拉〉》，《大眾電影》1955年第14期，第14頁。

③ 天山網http： //www.tianshannet.com.cn/news/content/2008-03/20/content_2499019.htm

作 者：朱冬梅，新疆大學人文學院講師，主要研究方向為文化批評、影視文學。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com