大保當漢畫像石圖像構成元素的表現形式淺析

[摘要]基于漢代畫像石的大量發掘，使其成為我們研究漢代歷史和文化藝術重要的實物載體。為使這種極具中國傳統藝術表現力的歷史遺跡以更加全面和多樣的視角得以展現，本文以陜北神木大保當漢畫像石為基點，擬從現代圖像造型藝術構成要素入手，通過對該地區漢畫像石的圖像構成元素的分析，總結其藝術表現形式的基本方法和規律，力求為現代圖像造型藝術設計創新與文化傳承提供一定的借鑒和參考價值。

關鍵詞：大保當；畫像石；圖像構成；基本元素；

1 引言

1996年至1998年，隨著神木大保當六十余塊畫像石的現世，引起了我們對漢代畫像石這一彰顯兩漢藝術文化精髓的歷史遺跡的再次關注。其藝術表現形態中基本元素的靈活運用，為其圖像構成藝術增添了華麗的一筆。以現代圖像造型藝術的視角分析點、線、面在我國傳統文化精品中的運用，是對當時社會的藝術水平和成就的重新解讀。

2 大保當漢畫像石圖像構成基本要素的靈活運用

（一）點的對比關系

點作為圖像構成的基本要素之一，使畫像石圖像表達的視覺效果因其存在而產生了強烈的對比關系。點，在畫像石圖像造型藝術中，不論是小組密集還是作為減地方式襯托物象“見縫插針”、“鋪天蓋地”，其作用不外乎功能性與裝飾性兩種。功能性的點通常作于物象之中，表現了對必要細節的苛求，以達到形象的完整；裝飾性的點往往位于物象之外，以起到襯托形象、營造氛圍的作用。但不管點以哪種需求存在，它的出現都是以強烈對比關系的視覺效果映入眼簾。

康定斯基指出：“點是最簡潔的形態”，“線是點的運動軌跡”[1]。點的匯聚和運動形成了線與面。大保當漢畫像石在物象的塑造過程中成功的運用了“點”這一最基本的元素。無論是在物象的塑造上，還是在減地雕刻過程中都有所體現，尤其是在雕刻減地中鑿點紋的運用，突出的反映了點在大保當畫像石造型藝術的作用（如圖1），如M5左右門扉、門柱和門楣上的減地運用很顯著的反映了鑿點在整個畫面中的藝術表現效果。點以密集而隨性的構成形式，粗獷的質感，營造出神秘、緊張的氛圍效果，與平整、嚴謹的物象表現手法形成強烈的對比關系。其次，圖2中的M18右門柱局部中，鹿身上的斑點與減地鑿點也形成了對比關系。斑點雖刻畫松散，但作為體現鹿身細節的作用存在，其功能性強，布局位置也有一定的要求，使其自身與鹿的整體形象突出，繼而表現出主體形象的寫實性與生動性。而作為減地部分所出現的鑿點在此處表現細膩，弱化了視覺對背景的關注，與鹿身斑點形成對比，使主體形象更為顯著。

（二）線的補充關系

從中國傳統圖像構成藝術中，我們不難看出，用“線”是非常重要的造型手段。有學者認為，漢畫像石主要的特色和繪畫差不多，大部分畫像石的線條藝術特色，類似繪畫中的“沒骨畫法”[2]。這一點在漢代歷史遺存的帛畫、壁畫、漆器、陶器等物品中都有所體現，線條已成為圖像構成非常重要的藝術表現形式。

總的方面來說，陜北神木大保當漢畫像石是在余白面鏟低，使畫面物象平面凸起的基礎上施以多種表現手法的造型藝術形式。線在此處的運用成為了深化主體形象、豐富藝術效果、完善物象細節的補充要素。補充是作為主體形象的輔助而出現，以達到進一步說明、完善、充實的效果。墨線、陰刻線都屬于畫像石中線的運用范疇。綜合看大保當畫像石的雕畫藝術，線雖為細節的補充，但作為必不可少的構成要素，起到了非常重要的作用。

1.墨線的補充體現

在大保當畫像石中，大量的物象中都有墨線的痕跡，作用在于補充雕刻和材質對物象的塑造缺陷。物象內部的形體分割、動物的毛發條紋、器物的裝飾花紋等大部分是用墨線勾勒的方式來表現的。線條靈活自然，大大增強的了物體塑造的靈活性。使描繪對象更加生動，起到了畫龍點睛的作用。如M23門楣中，李廣射虎一圖，人物的五官和服飾、馬的韁繩和配飾、老虎身上的花紋都是通過墨線勾勒的方法來表現對象的，無疑增添了畫面的視覺效果，給人一種惟妙惟肖的感覺（如圖3）。

2.陰刻線的圖像構成表達

大保當畫像石在塑造物體的過程中，除用墨線以外，陰刻線也是一種重要的表現方法。

（1）物象的邊緣線

這種陰刻線是為塑造物體的外輪廓而運用的封閉曲線，同時也是物象和背景的分割線。這種線條在雕刻過程中，為增強物象的主體形象和立體感，采用稍作傾斜的角度，雕刻力度較大，并且非常注意物體形象的塑造和準確性。從大保當畫像石綜合情況看，這種雕刻線剛勁有力，甚至起到完善畫面的作用。如圖4中，M5左門扉中的朱雀尾、獬豸的角與足明顯的延伸到了邊框以外，而用陰線刻的方法補充、完善了物象的外輪廓，我們先不去考究造成這種現象的成因，單就畫面本身來講反而使畫面更具有張力和平衡感。

（2）物象的結構線

結構線多為塑造物體的肢體結構、服飾紋路等之用。目的雖與墨線大致相同，但達到的效果是截然不同的。陰刻結構線所表達的力度是墨線所無法比擬的。如圖5，M20門楣中人物的肢體、動物的形態，雕刻線的運用非常得當。即避免了沒有細部刻畫的呆板，又增加了立體感。

（3）雕刻減地線

這種線條主要用于減地的手法中，作為一種減地方法和物象的背景出現。肌理效果非常明顯，并且具有統一的走勢，突出了主體形象，顯然為藝術品的表現增添了內涵和韻味（如圖6）。

（三）面的主體表達

從總體上概括性的看大保當畫像石，是減低余白，突出造型以面為主的主體表達。無論是雕刻實體上，還是拓片的剪影效果上，面的運用是非常顯著的。整體凝練，大氣磅礴。符合漢代的時代精神和藝術風貌。

3 結語

在大保當畫像石圖像造型藝術的基本要素中，點、線、面所表現出的對比關系、補充說明與主體形態都是相互結合、相互襯托、綜合體現的。這些元素疏密得當、流暢奔放、古拙樸實。充分體現了其社會藝術的發展水平。一起構成了大保當畫像石的視覺語言，顯示了其獨特的藝術魅力。為當今圖像構成藝術提供了一定的學習和參考價值。

參考文獻

[1]康定斯基.藝術的精神[M].北京:人民美術出版社，1980

[2]蔣英炬，吳文祺.試論山東漢畫像石的分布、刻法與分期[J].考古與文物.1980，(4)