買漢代陶瓷了嗎？買，就對了！

近日炒得沸沸揚揚的漢陶“升值門”讓我們看到漢代陶瓷極大的升值空間和收藏投資價值。四川成都一位古玩愛好者在古玩市場以300元買來的一件漢代綠釉浮雕說唱俑，如今市場價值已達10萬元，這讓許多人看到了漢代陶瓷的投資商機。據業內專家判定，這件古玩應屬于東漢時期四川地區的漢陶說唱俑，其表現形式在其他地區的漢陶中是沒有的，為蜀地漢代陶瓷之特色。

四川地區的漢陶經過古蜀文化的積淀折射，形式靈活多樣，從日月星辰、鬼神靈異、衣食住行、耕桑織鑄、舞樂游戲、馳逸田漁、兵革軍旅，凡四海具備、想象所及，古往今來、天際人間的，無不盡入四川陶塑范圍，且個個制作精良，光芒四射、魅力無窮。通過這些古靈精怪的陶器，一幕幕精彩的場面，一個個鮮活的人物，一個漢代魚米水鄉的真實四川被還原在世人目前。

在陶器收藏市場上，漢代陶瓷的重要地位和價值正在漸漸被一些敏銳的藏家意識到，被忽視的局面也開始扭轉，資本的關注使得漢陶收藏投資市場暗流涌動。

歷史背景：現代瓷器的鼻祖

我們所說的漢代陶瓷，是漢代(公元前206—公元220年)陶器的總稱，它以泥土為坯胎、經入窯燒制而成。主要形式包括各種飲食器、貯藏器等容器，也包括其他生活用具，以及專為隨葬而制作的明器。因年代和地區的差異，器物的種類形態、制法、紋飾及燒成溫度等都有所不同，其大體上可分灰陶、硬陶、釉陶和青瓷 4大類。

漢代是陶瓷藝術發展的一個重要時期也是重要的轉折點，從中國陶瓷發展史來說，兩漢時期正值原始青瓷向成熟青瓷過渡的時期，至兩晉時，原始瓷已基本遭淘汰而完成了歷史性的轉變，制陶手工業得到了很大的發展。在泥料的選擇和配制上越發精細，無論是泥質陶還是夾砂陶，無論是飲食器具還是儲藏類巨型用具，都很精細。器物上或刻或劃，或施彩或上釉，裝飾相當美觀，其藝術陶數量之多、種類之豐富，是以后歷史時代的陶器不能比的。當時東南一帶窯場密布，陶車拉胚成型替代了泥條盤筑法，使瓷胚制做更加精細。這一時期所制器物的表面被廣泛施釉，釉料有了大的改進，釉層明顯加厚，光澤強，玻化好，胎釉結合緊密。經對四川境內出土的漢代瓷器標本的科學測試分析表明，當時瓷器胎體致密，透光性強，已呈完全燒結狀態，顯氣孔及吸水率較原始瓷明顯下降，抗彎曲強度已達710千克每平方厘米，接近或相當于現代瓷器的標準。

最高成就：鉛釉陶

漢代陶藝最高成就可以說是鉛釉陶的生產。我國帶釉陶器早在商周時期即有發現，但生產少。西漢宣帝以后，在關中、河南等地較多出現，東漢普及全國，數量大增，成為漢代一個非常重要的陶器品種。這種釉陶器，胎體是陶，釉是以銅和鐵的氧化物作呈色劑，鉛的氧化物作助熔劑的釉。鉛釉陶燒成溫度低，大多為 700℃，所以叫低溫鉛釉陶器。鉛釉陶器的特點是：釉的熔融溫度低，高溫下粘度小，流動性較大，可以比較均勻地覆蓋在器物表面，冷卻后的釉清澈透明，平整光滑，玻璃質較強，指數較高，光彩照人，有很高的裝飾作用。由于燒成溫度低，胎體不結實，釉中鉛含量高，所以不大作食器，大多作裝飾器和明器，漢代幾乎全作明器，器形有：鼎、盒、壺、倉、灶、井、水碓、磨、樓閣、池塘等等。漢代鉛陶的大量燒制成功，不僅是漢代陶器的一大成就和特點，開創我國低溫釉陶大量生產之先河，而且對我國漢以后陶器生產影響深遠，唐代的三彩陶，宋明的琉璃釉陶均從中發展而來。

漢陶之特色：說唱俑

漢代瓷俑中最有特色的獨立俑也許要數東漢時的說唱俑，且這類制品是西南地區所特有的。四川、云南、等地區，在當時制陶手工業相當發達，其燒制的陶器質地比較疏松，四川成都出土的說唱俑有的自然寫實，有的簡練夸張；有群體，也有個體，其神態眉飛色舞，五官舒展，上身袒露，鼓腹挺胸；左臂抱一鼓，右臂握棒指向前方；右足蜷曲，左足前伸，造型十分生動。正如漢代傅毅《舞賦》中所說：“論其詩不如聽其聲，聽其聲不如察其形。”

細而分之，西漢與東漢的說唱俑又有所不同，西漢的陶塑繼承了秦代藝術風格，深沉雄大，出土的西漢彩繪指揮俑，俑像頭扎圍巾，下垂紅色飄帶，身穿紅白相間的戰袍，外披黑色甲衣，腰間系帶，足蹬高筒靴，以洗練的手法，鮮明的色彩，突出了指揮者的神氣。而到東漢時期，陶俑則以四川陶俑最為典型，四川漢代陶俑多為泥質紅陶，火候較低，胎較粗松，其造型多生動活潑，手法多簡潔干練，具有濃厚的生活與時代氣息，反映了當時的政治、經濟、文化、軍事、民族關系等社會生活的方方面面，具有很高的歷史文化意義。

蜀地漢陶價值飛躍只是時間問題

在漢代陶瓷各種品類中，四川漢代陶器無疑是最具影響力和最具代表性的，內涵豐富。盡管四川漢代陶俑的拍賣已經形成一定參考坐標，但其市場價格總體而言還遠沒有到位，與四川漢代陶俑的文物價值、藝術價值遠未對稱，特別是中國的陶俑文物市場還未成雛形，其價格更是與國際文物市場差之天壤。舉例而言，一件100厘米左右的四川漢代陶馬國際市場拍賣成交價格高達百萬元人民幣以上，而國內收藏市場不過10萬元左右。中西藝術品市場的巨大落差，正好揭示了投資中國藝術品的誘人魅力和升值前景。相比于中國古代銅器、字畫、玉器等市場價值的迅速修補到位，中國古代泥塑藝術珍品尤其是四川漢代陶俑的市場價格仍暫時低迷。一些德國藝術投資者據此判斷，無論從藝術性還是從投資回報理性預期上分析，作為東方藝術典型范本的四川漢代陶俑都應該具有十分寬闊的投資空間，并必將實現其價格的真正回歸，成為國際藝術品投資者的首選目標。我們有理由相信，四川漢代陶俑一旦擺脫瓶頸制約，珍貴性、藝術性和文物性得到廣大收藏愛好者的充分認識，其價格將會大幅突破，引發新一輪井噴行情。四川漢代陶俑的市場飛躍和價值的重新定位，只是短暫的時間問題。

其次，盡管漢陶深厚的文化含量亦未得到本國投資者的重視，但隨著中國藝術品文化研究范圍的不斷深入，面對中國優秀傳統文化的傳承重任，投資四川漢代陶俑的增值可能性、投資回報性和文化傳承性也會越來越大，其市場前景將不可估量。

古陶瓷鑒定家蒲重良告訴記者：“代表漢代陶與瓷最高成就的有釉陶器和漢代青瓷精品，也一定會出現單件價值達上千萬元級、上億元級的藏品。”

慧眼如炬辨漢陶真偽

鑒別漢陶并不難，從以下幾個方面入手可以說十拿九穩。

出處：器物的產地出處，這是比較關鍵的一項，川俑只在蜀地特有，有它的特質，我們可以首先從它的來歷佐證斷定它。

神態：漢陶最主要的就是它的神態鑒定。一般經驗豐富的藏家“火眼金睛”的第一眼最關鍵，行家一眼就能分辨出陶俑的真假，謂之為一眼貨。漢代的四川，是當時全國農業最富庶的地區，天府之國物產豐饒，所以，制作出的陶俑普遍都有一種“喜樂富足”的神情。即使是說唱俑，在眉飛色舞間，表現出來的也是一種樸實和善的幽默滑稽，神韻雖生動，但絕無油滑之態，此物尤令美術界、藝術界人士喜愛。鑒定四川漢俑，如首先能掌握“觀神態”這一關鍵點，其他問題均可迎刃而解。

工藝：早期漢陶靠手捏成形，刷去浮土后，還會看到表面或腔體內大拇指的指紋。真品漢俑大都是通過合模加捏、刻畫、堆塑等多種表現方法而成。大部分為掏空雕塑，特別重要的是大型漢俑真品往往整體是由兩個或兩個以上部分構成。尤其是頭頸部分都留有間縫，頭部有的是套上去的。有時，馬腿部及前后身體、獸尾等部皆由分段插接而燒制。有些陶塑成后，表層經竹片修刮打平，留有削刮痕跡。其中有些高溫陶已有瓷化特征，扣之鏗鏘有聲。

土沁：一般表層酥化、風化嚴重，土沁均勻與陶體渾然一體，粘固在一起，比較堅硬。有些因地質原因留有蜀地鹽晶體在土沁上，此點極難作假。但也有崖墓出土的陶，只有表層有少許土沁，狀極新，要用心去揣摩判斷辨認。如是崖墓出土的陶，表面局部常沾帶有一些很牢固的白色狀巖崖漿，這是由崖墓中的碳酸鈣自然形成的，厚薄不勻、分布散亂，呈片狀、塊狀。而新仿的陶俑土沁，有的是直接用水蘸墓土刷上去，再經過太陽暴曬等，但這種假土銹多清洗幾遍即掉落。其次是水攙膠水再將墓土、黃土粉、漢磚粉末撲打上陶表面。如用布使勁擦拭，有膠水的假土銹會出現膠水凝固后的亮光及流動的狀態，不難分辨。還有一個簡便的鑒定方法，即看陶俑外層與內壁的土銹狀態，土銹色澤、硬度里外相似渾然一體的，真土沁可能性大；如土沁里外不一樣，外舊內新，外硬內松，用手一摳，很容易塊狀般脫落的，這就是贗品。

土味：陶器大多經過幾千年的歲月，深埋于地下，土沁深入肌理，聞之土腥味深重，新做的器物則無此特征。

觀真：多看真品，如到博物館觀摩，多看實物及圖冊，用心揣摩，即可萬物存于一心。