花開(kāi)之時(shí)看紀(jì)錄

如何衡量一部紀(jì)錄片是否適合主流媒體播出和使用，中國(guó)的主流紀(jì)錄片應(yīng)該如何發(fā)展，以及展現(xiàn)什么樣的中國(guó)當(dāng)代社會(huì)風(fēng)貌？這樣龐大的命題即使被創(chuàng)作者們所考慮，每一位 “自由”的創(chuàng)作者們卻有不同的見(jiàn)解。

而當(dāng)下卻是中國(guó)紀(jì)錄片“春暖花開(kāi)”的年代：中國(guó)新華新聞電視網(wǎng)（CNC）中文臺(tái)正式上星播出、從國(guó)家層面首次正式搭建專(zhuān)業(yè)化的紀(jì)錄片播出平臺(tái)中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道；新媒體平臺(tái)對(duì)紀(jì)錄片也呈現(xiàn)與幾年前截然不同的熱切狀態(tài)。

從《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展報(bào)告（2011）》、中國(guó)獨(dú)家“紀(jì)錄片綜合評(píng)估系統(tǒng)”等科研成果到“光影紀(jì)年”中國(guó)紀(jì)錄影像世紀(jì)盛典、中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)，“我們要做的，是一個(gè)中國(guó)紀(jì)錄片界的標(biāo)準(zhǔn)。”中國(guó)傳媒大學(xué)中國(guó)紀(jì)錄片研究中心主任何蘇六說(shuō)道。

從“光影紀(jì)年”背后說(shuō)起

時(shí)至今日，中國(guó)的紀(jì)錄片人一定會(huì)對(duì)2011年底在人民大會(huì)堂舉行的“光影紀(jì)年”的盛會(huì)記憶猶新。可以說(shuō)這場(chǎng)由由國(guó)家廣電總局支持，中國(guó)傳媒大學(xué)主辦，中國(guó)紀(jì)錄片研究中心承辦的“光影紀(jì)年——中國(guó)紀(jì)錄影像世紀(jì)盛典”是對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片和一直默默在紀(jì)錄片事業(yè)中奉獻(xiàn)的人群的表彰和盤(pán)點(diǎn)，但是實(shí)際上，這是對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片人這么多年執(zhí)著堅(jiān)守的肯定。

當(dāng)默默無(wú)聞的中國(guó)紀(jì)錄片人像中國(guó)電影人一樣，同樣走在燈光閃爍的紅地毯上，很多人都感慨萬(wàn)千。“我們就是要告訴這批人，你們所做的一點(diǎn)一滴，都有人記得。”何蘇六說(shuō)道。上世紀(jì)90年代曾一度輝煌的中國(guó)紀(jì)錄片，在忍受著大眾娛樂(lè)時(shí)代的喧囂浮躁、紀(jì)錄片自身評(píng)價(jià)體系的缺失、監(jiān)管與扶持政策的缺席等諸多問(wèn)題所造成的低谷中，進(jìn)入相當(dāng)長(zhǎng)的沉寂期中，而背負(fù)著理想的中國(guó)紀(jì)錄片人只能默默地在自己位置上，盡自己可能地進(jìn)行記錄社會(huì)的工作，一部分人因此不得不選擇了脫離主流紀(jì)錄片媒體。直至21世紀(jì)初這種景況都沒(méi)有得到改觀。

由于收視率等種種原因，紀(jì)錄片卻逐漸不成為電視臺(tái)的主流，而何蘇六策劃并擔(dān)任總導(dǎo)演的“光影紀(jì)年—中國(guó)紀(jì)錄影像世紀(jì)盛典”就是通過(guò)回顧中國(guó)紀(jì)錄片百年來(lái)的發(fā)展軌跡與光輝歷程，致敬先輩，勉勵(lì)當(dāng)代紀(jì)錄片工作者，讓全社會(huì)都知道現(xiàn)在紀(jì)錄片人的奉獻(xiàn)精神，展示紀(jì)錄片的真實(shí)力量。

這樣一場(chǎng)盛宴只有對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片懷有深厚感情的人才能制作的出來(lái)。總導(dǎo)演和總策劃何蘇六嘴上所說(shuō)的是他對(duì)目前中國(guó)紀(jì)錄片現(xiàn)狀的種種分析，對(duì)目前的國(guó)內(nèi)國(guó)際形勢(shì)的觀察，對(duì)整個(gè)行業(yè)發(fā)展也起到產(chǎn)業(yè)鏈的指導(dǎo)意見(jiàn)，但是從這些話(huà)語(yǔ)的背后，其實(shí)是對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片事業(yè)蘊(yùn)含著深厚情感，沒(méi)有這份情感的存在，任何一份工作一個(gè)項(xiàng)目的最后，出來(lái)只能是冰冷的數(shù)字堆砌，而不是客觀的分析。

紀(jì)錄片的一百年

這場(chǎng)光影紀(jì)年的世紀(jì)盛典之所以在2011年舉辦，是因?yàn)?011年時(shí)值中國(guó)紀(jì)錄片百年華誕。百年來(lái)，紀(jì)錄片在記錄中國(guó)社會(huì)變遷、傳承中華文明方面起到了不可替代的作用。在歷史的每一個(gè)重大時(shí)刻，中國(guó)紀(jì)錄片人恪盡職守，用真實(shí)的影像記錄歷史，為民族留下了寶貴的檔案。盛典聚集了全國(guó)各地400多位優(yōu)秀的紀(jì)錄片人。晚會(huì)開(kāi)始前，從延安電影團(tuán)的老一輩紀(jì)錄片人，到當(dāng)下新生代紀(jì)錄片人依次走過(guò)人民大會(huì)堂北大廳紅地毯，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)紀(jì)錄片人的第一次集體亮相。

晚會(huì)揭曉了首屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)，當(dāng)場(chǎng)揭幕了三座銅像，這三尊銅像分別是朱連奎、孫明經(jīng)和伊文思，他們都是為中國(guó)紀(jì)錄片做出貢獻(xiàn)的先驅(qū)。朱連奎拍攝的《武漢戰(zhàn)爭(zhēng)》成為了中國(guó)紀(jì)錄片的開(kāi)山之作；伊文思是中國(guó)人民的老朋友，曾經(jīng)在延安時(shí)期贈(zèng)送給中國(guó)一臺(tái)埃摩攝影機(jī)，開(kāi)啟了新中國(guó)的紀(jì)錄影像事業(yè)，后來(lái)又多次來(lái)到中國(guó)，與中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展有著不解之緣；孫明經(jīng)和延安攝影團(tuán)一樣，是中國(guó)早期紀(jì)錄片的實(shí)踐者，同時(shí)他也是最早從事科學(xué)教育影像拍攝的人。他們對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄影像的發(fā)展，都發(fā)揮過(guò)無(wú)可替代的作用。

這三尊銅像的微縮版和伊文思攝像機(jī)的獎(jiǎng)杯就靜靜地?cái)[在何蘇六辦公室的窗臺(tái)上，沒(méi)有金子的浮華和水晶的玲瓏，只有古樸的粗糙和踏實(shí)的厚重。細(xì)節(jié)中更展示了何蘇六對(duì)紀(jì)錄片事業(yè)的態(tài)度，務(wù)實(shí)、踏實(shí)、誠(chéng)實(shí)、忠實(shí)。

中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)布平臺(tái)增多

對(duì)于似乎遠(yuǎn)離主流觀眾群的中國(guó)的紀(jì)錄片人，從沒(méi)有一天放棄自己的努力。

早在2002年就首先開(kāi)播的上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道，在紀(jì)錄片生產(chǎn)規(guī)模上一直領(lǐng)先，而在廣告經(jīng)營(yíng)上，也形成獨(dú)特的中高端人群為主的消費(fèi)群體。其他幾家地面頻道，如中國(guó)教育電視臺(tái)第三頻道、重慶科教頻道、湖南金鷹紀(jì)實(shí)頻道、遼寧北方頻道、天津科教頻道、北京電視臺(tái)紀(jì)實(shí)高清頻道也正在探索更加合理的制作、播出模式。

2010堅(jiān)持“國(guó)際視野、中國(guó)視角”，開(kāi)局即著眼于國(guó)際新聞臺(tái)網(wǎng)、多媒體全面拓展以及全球覆蓋的中國(guó)新華新聞電視網(wǎng)（CNC）中文臺(tái)正式上星播出。作為一個(gè)面向全球播出的電視新聞?lì)l道，中國(guó)新華新聞電視網(wǎng)全面開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)媒體國(guó)際傳播的新空間。

2011年，中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道開(kāi)播。這是從國(guó)家層面首次正式搭建專(zhuān)業(yè)化的紀(jì)錄片播出平臺(tái)。其開(kāi)播以來(lái)，收視率急驟攀升，在高文化層觀眾中頗受好評(píng)。近一年里，紀(jì)錄頻道相繼攝制完成了《賽季》、《斷刀》、《玄奘之路》等制作精良的紀(jì)錄片。

搜狐公司副總裁、搜狐視頻首席運(yùn)營(yíng)官劉春稱(chēng)：“新媒體突破了傳統(tǒng)媒體的收視率困局，也將加速改變紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，影響紀(jì)錄片市場(chǎng)格局。”隨著視頻網(wǎng)站的興起，紀(jì)錄片在新媒體環(huán)境下也迅速發(fā)展。多家網(wǎng)站成立了網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片頻道，微博、門(mén)戶(hù)、社區(qū)也讓紀(jì)錄片的傳播更加便利。

民間力量支持

此外，一些省級(jí)電視臺(tái)所開(kāi)設(shè)的紀(jì)錄片欄目，較好地傳播了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和社會(huì)發(fā)展情況；紀(jì)錄片制作公司，如東方良友影視傳媒有限公司、北京三多堂傳媒科技有限公司等，開(kāi)始有意識(shí)地制作有自主版權(quán)的作品；上海白玉蘭紀(jì)錄片節(jié)、廣州紀(jì)錄片大會(huì)、CNEX作品提案、“繽紛中國(guó)”等項(xiàng)目的出現(xiàn)，鼓勵(lì)了一大批民間力量參與紀(jì)錄片的制作。中國(guó)紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了各方蓄勢(shì)待發(fā)的大好開(kāi)局。“中國(guó)紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)了從膠片時(shí)代、模擬時(shí)代到數(shù)字化時(shí)代的轉(zhuǎn)變，拍攝的手段越來(lái)越人性化，紀(jì)錄片的發(fā)展首先需要利用數(shù)字化時(shí)代的新手段，其次應(yīng)當(dāng)多利用民眾的影像，使其更深入地記錄社會(huì)各個(gè)層面的生活，而非一味關(guān)注名人、大事件。”朱羽君在接受記者采訪(fǎng)時(shí)連連生發(fā)感慨。

孫明經(jīng)（1911—1992年）南京人。1934年金陵大學(xué)物理系畢業(yè)后留校任教。1940年赴美國(guó)考察。1941年回國(guó)后，任金陵大學(xué)理學(xué)院副教授、教授、影音部主任。主編《電影與播音》月刊。建國(guó)后，任北京電影學(xué)院教授、中國(guó)影協(xié)第四屆理事。中國(guó)民主同盟盟員。編著有《抗戰(zhàn)前前夕萬(wàn)里獵影記》，譯有《使用錄像磁帶》等。

尤里斯·伊文思（1898—1989）荷蘭電影導(dǎo)演。1927年創(chuàng)辦荷蘭第一個(gè)電影俱樂(lè)部。在先鋒派電影的影響下，他早期影片帶有抒情的唯美主義傾向 ，如《橋》、《雨》等。1930年攝制了表現(xiàn)荷蘭人民填海造田的著名紀(jì)錄片《須德海》。此后拍攝大量紀(jì)錄片。1989年底 伊文思在巴黎去世。

朱連奎（1854－1923年）擅長(zhǎng)中國(guó)民間戲法。光緒二十五年(1899年)，在天津組建“朱連奎戲法班”。后赴美、法、英、德等國(guó)演出。游歷西方時(shí)，他看中了電影的表現(xiàn)手法，于是購(gòu)置了一批電影器材，建立了拍攝班子，將一些雜技藝術(shù)精華拍成影片，以供放映。1911年10月10日武昌起義爆發(fā)以后，正在漢口演出的朱連奎，為了記錄這震驚全國(guó)的歷史事件，決定冒險(xiǎn)赴前線(xiàn)進(jìn)行戰(zhàn)地拍攝。朱連奎在征得起義軍首領(lǐng)同意后，便和美利公司的一位洋人得以隨起義軍進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)拍。實(shí)地拍攝完成后，朱連奎將膠片帶到上海，經(jīng)過(guò)沖洗、剪輯，最后編成一部名為《武漢戰(zhàn)爭(zhēng)》的新聞?dòng)捌＿@是中國(guó)最早的紀(jì)錄電影（新聞?dòng)涗浧彩侵袊?guó)第一部軍事紀(jì)錄片。

國(guó)家政策的肯定

紀(jì)錄片的蓬勃發(fā)展，與國(guó)家高層政策的支持密不可分。2010年10月，國(guó)家廣播電影電視總局出臺(tái)《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》，為國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作生產(chǎn)和傳播創(chuàng)造了很好的政策環(huán)境，這同時(shí)也是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和文化“軟實(shí)力”建設(shè)的重要一環(huán)。2011年在國(guó)家政策的引領(lǐng)下，各種力量開(kāi)始匯聚、涌動(dòng)，紀(jì)錄片也開(kāi)始呈現(xiàn)出多樣化的特征。

中國(guó)傳媒大學(xué)教授張國(guó)濤認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片要想真正步入春天，至少要完成以下幾個(gè)具有標(biāo)志性的動(dòng)作：首先，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片能否為國(guó)人和世界呈現(xiàn)一個(gè)“真實(shí)的中國(guó)”；其次，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片能否完成“為時(shí)代中國(guó)存像”的重任；再次，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片能否重返主流頻道的主流時(shí)段；最后，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片能否實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化的繁榮發(fā)展。

國(guó)家級(jí)紀(jì)錄片藍(lán)皮書(shū)

在何蘇六的觀點(diǎn)中，政策的扶持特別重要，另外就是真正形成一個(gè)行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。此外最主要的是需要給紀(jì)錄片更多的自由創(chuàng)作空間，使其回歸到藝術(shù)本體，能夠進(jìn)行更有效的傳播。何蘇六所帶領(lǐng)的中國(guó)紀(jì)錄片研究中心整合了政府、學(xué)界與業(yè)界的資源，在成立的一年時(shí)間里，研發(fā)了國(guó)內(nèi)首套《紀(jì)錄片綜合評(píng)估系統(tǒng)》，編纂了《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展報(bào)告（2011）》。

藍(lán)皮書(shū)里專(zhuān)業(yè)的人士可以看到專(zhuān)業(yè)的行業(yè)、產(chǎn)業(yè)報(bào)告，非專(zhuān)業(yè)的愛(ài)好者可以看到翔實(shí)而有趣的案例，更加深入的了解目前中國(guó)紀(jì)錄片的運(yùn)作模式和發(fā)展角度。這些一手的數(shù)據(jù)分析匯總整理的難度只被何蘇六和他的學(xué)生們輕描淡寫(xiě)地帶過(guò)，這背后的艱辛卻是能夠從字里行間清晰地看見(jiàn)的。

雖為業(yè)內(nèi)學(xué)者，何蘇六不僅僅能夠?qū)δ壳皣?guó)際、國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片現(xiàn)狀有著透徹的了解，更有著難能可貴清晰的頭腦。中國(guó)的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及電影、電視劇和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的迅速和蓬勃，大多數(shù)人將此歸類(lèi)為產(chǎn)業(yè)沒(méi)有形成，資金沒(méi)有到位，市場(chǎng)不會(huì)運(yùn)作，何蘇六能夠清晰地看到這些問(wèn)題的客觀存在，也能看到紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)背后的真實(shí)現(xiàn)狀。他明白電影和紀(jì)錄片之間的區(qū)別，知曉制作過(guò)程的不同，也能看到有些紀(jì)錄片在進(jìn)入院線(xiàn)之后的成功是基于不同的基礎(chǔ)和類(lèi)型。理智地看到，清晰地分析，始終是他保持的風(fēng)格。

中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展空間巨大

2011年11月9日《紀(jì)錄片藍(lán)皮書(shū)：中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展報(bào)告(2011)》中顯示，2010年對(duì)外傳播的中國(guó)題材紀(jì)錄片僅155部，播出時(shí)長(zhǎng)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于Discovery、BBC和History等境外紀(jì)實(shí)頻道。

而民間參與國(guó)際電影節(jié)的紀(jì)錄片又因?yàn)榧夹g(shù)質(zhì)量等標(biāo)準(zhǔn)與國(guó)外標(biāo)準(zhǔn)相差甚遠(yuǎn)而不能在國(guó)外順暢銷(xiāo)售。

當(dāng)下還有一些紀(jì)錄片工作者選擇與國(guó)外機(jī)構(gòu)預(yù)售版權(quán)等方式進(jìn)行紀(jì)錄片的“融資”，卻也不失為一種很好的方法。

紀(jì)錄片評(píng)估體系的建立

談起《遷徙的鳥(niǎo)》、《海洋》、《帝企鵝日記》等紀(jì)錄片在票房方面取得的成績(jī)，何蘇六并不認(rèn)為對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片而言，這是一條可以宣傳的路線(xiàn)，但是他在分析目前紀(jì)錄片人生存現(xiàn)狀時(shí)也表示，如果僅僅對(duì)生存而言，也不算是個(gè)問(wèn)題。因?yàn)槊總€(gè)人都有每個(gè)人的堅(jiān)守，可以選擇的生存方式很多，現(xiàn)在電視臺(tái)、地方臺(tái)包括越來(lái)越火的視頻網(wǎng)站，都對(duì)紀(jì)錄片感興趣，發(fā)行和擴(kuò)大影響的渠道是有的，但是紀(jì)錄片是一個(gè)復(fù)雜的東西，每一個(gè)制作人都是帶有自己的審美情趣，作品定位等的因素?fù)诫s其中，但是無(wú)論如何，最終的關(guān)鍵還是要用好片子說(shuō)話(huà)。所以，紀(jì)錄片的學(xué)院獎(jiǎng)就應(yīng)運(yùn)而生。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是對(duì)一年中在紀(jì)錄片事業(yè)中付出了辛苦的杰出人物的一個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)。

何蘇六認(rèn)為，學(xué)院獎(jiǎng)算是用專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)觀點(diǎn)為行業(yè)同仁做出的激勵(lì)，雖然陽(yáng)春白雪和下里巴人之間有著不同的審美。而何蘇六和他的團(tuán)隊(duì)所做的另一件具有里程碑式意義的事情，就是開(kāi)發(fā)出紀(jì)錄片評(píng)估體系。

目前，國(guó)內(nèi)對(duì)紀(jì)錄片的評(píng)估仍是非常感性的狀態(tài)，無(wú)論是后期的評(píng)獎(jiǎng)還是處于前期的立項(xiàng)投資，都缺乏科學(xué)、客觀的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。因此在選擇影片的時(shí)候，很多專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)都苦于找不到合適作品或合適的導(dǎo)演。“紀(jì)錄片評(píng)估體系”并非要選擇出“好”，因?yàn)橛小昂谩本陀小皦摹保绻麤](méi)有一個(gè)公平公正的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，就會(huì)變成單憑個(gè)人感受的評(píng)判。中國(guó)紀(jì)錄片研究中心依據(jù)中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀和生產(chǎn)實(shí)際，對(duì)國(guó)內(nèi)外各位業(yè)界和學(xué)界專(zhuān)家進(jìn)行大量的調(diào)研訪(fǎng)問(wèn)，通過(guò)自主科研攻關(guān)，開(kāi)發(fā)出具有中國(guó)特色的紀(jì)錄片綜合評(píng)估體系，包括紀(jì)錄片作品綜合評(píng)估體系、紀(jì)錄片生產(chǎn)制作機(jī)構(gòu)評(píng)估體系。通過(guò)實(shí)際測(cè)評(píng)和調(diào)整，使紀(jì)錄片評(píng)估體系具有了科學(xué)性、實(shí)用性、易操作性、針對(duì)性強(qiáng)等特點(diǎn)，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片科學(xué)評(píng)估的空白。

“‘紀(jì)錄片評(píng)估體系’”建立后，已經(jīng)有不少機(jī)構(gòu)找到我們，希望能從中找到合作者和好項(xiàng)目。”何蘇六說(shuō)道。這項(xiàng)工作不僅僅對(duì)紀(jì)錄片的評(píng)估做到了“有法可依”，還為電影、電視劇、動(dòng)漫等產(chǎn)業(yè)做了一個(gè)榜樣，從這個(gè)角度講，是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)中具有濃墨重彩的一筆。

總結(jié)

文化產(chǎn)業(yè)是我國(guó)目前大力發(fā)展和扶植的產(chǎn)業(yè)，紀(jì)錄片作為這其中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，作用和意義已經(jīng)不用多說(shuō)。越來(lái)越多的人投身到這個(gè)事業(yè)中來(lái)。何蘇六主編的這本藍(lán)皮書(shū)能給過(guò)來(lái)人一個(gè)盤(pán)點(diǎn)和參考，也能給新人和在校的學(xué)生畫(huà)一個(gè)未來(lái)。2011年的這本藍(lán)皮書(shū)僅僅是一個(gè)開(kāi)端，他說(shuō)，2012年的藍(lán)皮書(shū)會(huì)更加完善。

這也能看出他對(duì)這本書(shū)始終持有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和樂(lè)觀的期望，能為中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)做一點(diǎn)點(diǎn)事情，是何蘇六和他的團(tuán)隊(duì)的希望。