郎世寧罕見立軸絹畫現(xiàn)身湖南

今年年5月27日，郎世寧《純惠貴妃像》在香港邦瀚斯的拍賣會上以3990萬港元成交，郎世寧存世作品并不多，所以每次出現(xiàn)總會在拍賣市場引起不小的轟動。朗世寧為清宮廷畫家，其作品結(jié)合了中西畫特點，所做的宮廷貼落畫較多，多是小幅畫卷，大幅畫卷較為少見，立軸的大幅畫卷更是少之又少。

近日，一幅郎世寧的《四駿圖》立軸絹畫現(xiàn)身湖南，當(dāng)?shù)匾晃毁Y深古玩雜項鑒賞家頗為得意地向來訪的專家和當(dāng)?shù)夭赜颜故玖诉@幅畫，并講述了這幅畫的來歷及故宮博物院專家沈洪彩修復(fù)的整個過程。

據(jù)其介紹，他并不是這幅畫的真正擁有者，畫的主人其實是一位李姓的臺灣朋友，兩人有著十幾年的交情，起初這位朋友只是托他找最好的古畫修復(fù)專家修復(fù)，因修復(fù)好這幅畫需要好幾個月，這位朋友在臺灣又有急事需要馬上飛回去，無奈之下，只好托付湖南這位朋友時常去看看修復(fù)的進展情況，等修復(fù)完成之后，這幅畫就暫存在了朋友手中。

這是宮廷畫家郎世寧所作的一幅名為《四駿圖》的絹畫，畫中繪有四匹駿馬，或在低頭吃草，或是回首顧盼，栩栩如生，還有一個馬童，扶鞭而立，悠游自得，花草樹木，錯落有致，既有中國畫趣味高遠的精深，也有西洋油畫的立體感。落款有“臣郎世寧恭繪”的字樣和兩款印章。

至于這幅畫的來歷，臺灣的李先生對這位朋友也只是講了一點點。

1949年，李先生從大陸到臺灣，能攜帶的物品非常有限，他卻先打包裝進了這幅畫卷，因為李先生自幼喜歡書畫，而且當(dāng)時這是他收藏最早的一幅畫，李先生就這樣帶著這幅畫漂洋過海。到了臺灣之后，李先生一直忙碌于各項事物，無暇顧及舊物，這幅畫卷塵封于箱底，再也沒有動過。這一晃六十多年過去了，直到李先生退休，年事漸高，才有了更多閑暇時間，整理舊物時才打開箱子，拿出了珍藏已久的這幅畫卷。但因年久疏于維護，這幅畫絹有些地方已經(jīng)破損，李先生看到后，心疼不已，才開始小心翼翼地加以保護。這時海峽兩岸關(guān)系趨于緩和，交流越來越頻繁。

2012年，李先生特意攜帶這幅畫卷回到大陸，此行的目的就是要找到大陸最好的修復(fù)專家，修復(fù)畫卷，湖南的這位朋友幫李先生聯(lián)系到故宮最好的古畫修復(fù)專家，但因為李先生不能在大陸停留很長時間，所以在回臺灣之前把這幅畫就托付給了特別值得他信任的這位朋友，特別叮囑他時常去看看修復(fù)的進展情況，并告訴他不計成本，一定要把這幅畫修復(fù)到最好。

幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，北京故宮博物院修復(fù)專家沈洪彩最終承接了這幅畫的修復(fù)工作，沈洪彩在故宮博物院有長達39年的古畫修復(fù)經(jīng)歷，經(jīng)驗豐富。修復(fù)過程中，沈洪彩先是找到清同時代的古絹絲材料，然后按照原來的畫意，用古絹絲嚴格對好絹畫的經(jīng)緯絲線，一根一根線地精準(zhǔn)拼對，經(jīng)過幾個月的精心修復(fù)，這幅絹畫終于恢復(fù)了原貌。

據(jù)沈洪彩介紹，這幅畫既有中國畫的風(fēng)格，從遠處看又有油畫很強的立體感，這種中西結(jié)合的繪畫手法與郎世寧畫作的典型風(fēng)格一致，郎世寧所做的宮廷貼落畫較多，像這樣的立軸畫卷較為罕見，在修復(fù)過程中，還可以清晰地看出這幅絹畫的裝裱方式和材料以及繪畫所用的顏料均呈現(xiàn)為明顯的清中期風(fēng)格特點。