英雄大雜燴《復(fù)仇者聯(lián)盟》

灰塵、硝煙、炸飛的汽車、推倒的大樓……街上的路牌寫著這里是紐約曼哈頓42街范德比爾特廣場，但實(shí)際上，這里是俄亥俄州的克利夫蘭鎮(zhèn)的第九大道。這里正在進(jìn)行為期79天的《復(fù)仇者聯(lián)盟》（The Avengers）的拍攝。

《復(fù)仇者聯(lián)盟》的故事，來自于一系列美國暢銷的漫畫人物，《鋼鐵俠》、《綠巨人》、《雷神》、《美國上校》，整個(gè)故事是一個(gè)英雄的大雜燴。電影的概念最初形成于2011年4月，導(dǎo)演西穆斯·邁克加維介紹說，在三個(gè)月的準(zhǔn)備期里，最重要的工作就是把各個(gè)角色原本的故事中的元素舒暢地融合起來。電影最早是計(jì)劃使用3D全程拍攝的，但是在使用“紅眼”攝影機(jī)和潘娜維新Primo鏡頭組進(jìn)行試拍時(shí)，效果卻不大令人滿意。

“雖然原始的3D素材看起來不錯(cuò)，但每個(gè)場景都太費(fèi)時(shí)了。”導(dǎo)演解釋說。“我還是更喜歡一個(gè)高效率的拍攝環(huán)境，3D拍攝實(shí)在是影響進(jìn)度。”最終，投資方曼威（MARVEL）公司決定使用2D拍攝，最后再數(shù)字轉(zhuǎn)制成3D上映。

在拍攝的過程中，攝影指導(dǎo)McGarvey有那么一陣，意識(shí)到了最終的3D效果可能還真的不錯(cuò)，但還是克制住了特意夸張立體效果的沖動(dòng)。“先拍攝2D，然后在后期轉(zhuǎn)制成3D的一個(gè)好處就是，我們不會(huì)在時(shí)間上總趕著開工，只要在每天收工后再回看時(shí)再考慮3D就好了。”

“最終我們看到轉(zhuǎn)換完的效果時(shí)，都非常震驚，StereD的總監(jiān)Graham Clark的工作真的很不錯(cuò)。”McGarvey接著說，“特別是里面的動(dòng)作場面，所有的元素合成得都非常和諧，把城市的危險(xiǎn)感和英雄的超能力都襯托出來了。”

“我最初之所以接《復(fù)仇者聯(lián)盟》完全是出于好奇。”他說，“我尤其想跟特效指導(dǎo)Joss合作，我想多學(xué)一些電腦特效的知識(shí)，另外也想嘗試一下如此大規(guī)模的制作。而令我真正驚奇的是，一旦所有的大卡車和爆炸場景都開始拍了，電影制作的內(nèi)涵精神其實(shí)和我拍過的大部分低成本的制作都是相同的。他們都有相同的參考標(biāo)準(zhǔn)，同樣勞神，同樣富于活力，拍攝時(shí)需要使用同樣的直覺，相同的，都是使用心、腦、眼在協(xié)同工作。”

另外， McGarvey也放棄了潘納維新的Epic系統(tǒng)，轉(zhuǎn)而投向Arri的Alexa。“我喜歡Alexa是因?yàn)樗鼜V闊的色彩范圍，還有它‘圓潤’的畫面感。”他說，“我發(fā)現(xiàn)它的畫面感與膠片像極了。”

事實(shí)上， McGarvey深深地被Alexa的表現(xiàn)迷住了，在試拍階段他同時(shí)使用了三臺(tái)Alexa，其中一臺(tái)一直架在斯坦尼康上，另兩臺(tái)設(shè)在三腳架模式，不過想切換到手提模式也非常方便。

除此之外，整個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)還同時(shí)使用了10臺(tái)佳能單反照相機(jī)，其中8臺(tái)是EOS 5D Mark II，另2臺(tái)是EOS 7D，配的都是佳能EF鏡頭。所有拍攝的素材都直接記錄到SanDisk的快速閃存卡。“相比7D來說，我更喜歡5D。” McGarvey說，“我喜歡它更大的感應(yīng)器，還有就是它的色深曲線下降得很陡。不過我們會(huì)用7D專門處理慢動(dòng)作段落。”

一般情況下，當(dāng)電影需要展現(xiàn)慢動(dòng)作時(shí)，就需要用到Arri的435配上柯達(dá)Vision3 500T 5219膠片。“我們主要用慢鏡頭表現(xiàn)夜間的爆炸場面，而膠片寬廣的動(dòng)態(tài)范圍可以同時(shí)捕捉到明亮的火焰和背景夜晚的暗調(diào)細(xì)節(jié)。” McGarvey說，“一次我碰巧錯(cuò)誤地設(shè)定了5219的曝光擋，不想出來的顆粒效果和Alexa的感覺非常相近，總體上說，把兩種素材剪到一起效果不壞。我們喜歡這種加入一些膠片拍攝的靈活性。”

影片中還有一個(gè)巨大的帶有4個(gè)螺旋槳的“空中航空母艦”，這是一個(gè)富有未來感的、既能在水中又能在空中承載飛機(jī)的航空母艦。航空母艦的控制艙是一個(gè)建在Albuquerque片廠的全舞臺(tái)實(shí)景，片中眾英雄匯聚的許多場景都在這里拍攝。“我們?yōu)榇钸@個(gè)實(shí)景設(shè)置了很多套照明方案。”燈光師Chinlund說，“我想我們打破了單一場景照明使用LED數(shù)量的紀(jì)錄呢。”

控制艙是一個(gè)圓形的空間，其中有60度視角的一面玻璃窗戶。總共有22盞LED燈設(shè)置在窗戶外與綠屏背景布之間，另外還有9個(gè)鎢絲燈的柔光燈箱，照進(jìn)室內(nèi)，用來模仿戶外的日光。所有這些燈光都集中在一起，由燈光師Booth搭建的照明控制系統(tǒng)操控。“我使用High End Systems Hog 3PC作為主控板，并使用聯(lián)想10英寸的觸摸屏作為遙控，這樣我就能站在場景內(nèi)指揮燈光的控制。”Booth說，“當(dāng)他們說，關(guān)掉那盞，我就會(huì)清楚地知道是哪一盞，然后只需要按個(gè)按鈕就搞定了。”

另一個(gè)場景是在綠屏的背景下拍攝汽車的爆炸場面，在這個(gè)場景中，工作人員要穿上綠色摳像服扮演外星人，衣服上設(shè)定有定位點(diǎn)，幫助電腦做動(dòng)作捕捉。“所有場景中的動(dòng)作都使用動(dòng)作捕捉，是因?yàn)樗鼈冊诨ハ嗯鲎仓袝?huì)有各種復(fù)雜的反作用力，如果不用動(dòng)作捕捉，僅用電腦制作，出來的效果就顯得假。”工作人員說。

所有拍攝爆炸場景的攝影機(jī)，包括Alexa和佳能照相機(jī)，都是為這個(gè)場景特殊定制的，專門用來捕捉這個(gè)場景。大部分的單反相機(jī)都設(shè)定好用來拍攝爆炸的房屋，以及打斗中的人物。另外，還有專門一架5D由一名工作人員手持著跑過爆炸中的場景，用來表現(xiàn)親臨現(xiàn)場的緊張感。

回到克利夫蘭鎮(zhèn)時(shí)，當(dāng)太陽低沉，馬提尼端上桌，Whedon說，“一個(gè)如此大制作的電影就是一個(gè)怪異的混血兒，就好像一群孩子在追跑打鬧。有些大的場景你必須設(shè)置12臺(tái)攝影機(jī)，又或者一天之內(nèi)需要拍整整5頁的對白。不過無論如何，導(dǎo)演Seamus都讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)順利運(yùn)轉(zhuǎn)下來了。”