頑石點頭

攝影師盧彥鵬與其夫人凌饒華用三年時間共同創作了攝影《石頭的記憶》系列。最早是凌饒華2006年完成的紙質素描，這套在某種若有若無的意識形態中完成的舊作，三年后，被盧彥鵬用路過江西三清山時拍攝的風景合而為一。

在一種藝術形式向另一種藝術形式轉化的過程中，盧彥鵬與凌饒華也創造了一個奇跡：

《石頭的記憶》中竟然包含著一個生命的存在：“畫面是有一個嬰兒，在石頭里，嬰兒連接著另一個小石頭。”（見《拖著石頭的嬰孩》No.1\\ No.2）。畫著石頭的凌饒華當時并不知道自己已經懷孕了，生命的感受力卻預言式地出現在畫面上。

也許凌饒華用繪畫的方法創作時，“僅僅源于當時自我調節的心態。”但在這里，我相信，所有的母親都可以感知未來的生命——因為在那十個月里，是母親與孩子這一世身心相通，不辨彼此得最融洽的一段時間。

凌饒華說，《石頭的記憶》讓“天地間一個新的開始，在這里沒有結束只有轉換，一種屬于我和她的轉換。”

“突然覺得，我應該以石頭方式存在這世間，石頭的那種隨遇而安和堅硬，一下子讓我豁達開朗。也許我的身體里本來就有這么一塊石頭，只是把它遺忘了，多年后才讓我想起來，就如‘和石頭一般，無生無息’吧。”畫著石頭的凌饒華，卻是那虎丘山上聽道生法師講《涅槃經》的頑石。

盧彥鵬曾經想過拍攝一部數字電影，但終究還是在攝影中游刃有余。如今的盧彥鵬，因為獲得2011平遙國際攝影大展優秀攝影師大獎而著名，而他與凌饒華合作的作品，依舊“含藏極深的心境”。繪畫、攝影和攝像都是兩位年輕藝術家實現理想的方式，而他們選擇最多的還是最熟悉的攝影，它能讓他們在現實的游弋中找到落腳的地方，并最終將思緒定格在一張相紙上。因為，在這里，他們“可以在這個影像中感受到有一個空界”。

無論是盧彥鵬還是凌饒華，他們作品中的朦朧似乎源于開天劈地時的混沌，有人傾向于在抽象中尋找具象，亦或者在具象中表達抽象，但無論如何，盧彥鵬和凌饒華則屬于中間地帶。“閑觀物態皆生意，靜悟天機入穴冥。道在險夷隨地樂，心意魚鳥自流形”，在“真樂”與“真吾”之間超凡脫俗。